12月2日，慈文传媒在以“激荡·破浪·融合”为主题的2020一起拍电影行业大会暨颁奖典礼上荣获多个奖项，意味着2020年慈文传媒剧集和综艺双线并举的策略获得媒体认同，陆续推出一系列较有影响力的综艺、剧集作品，如《中国梦之声·我们的歌》《舞者》《重启之极海听雷》等。
慈文传媒荣获「权利榜」2020年度最具影响力剧集公司；慈文传媒创始人、首席内容官马中骏荣获「权利榜」2020最具影响力电视剧出品人；慈文传媒联合出品的国内首档代际潮音竞演综艺节目《我们的歌》荣获「权利榜」2020年度最具关注综艺；慈文传媒联合出品的全民舞蹈励志综艺《舞者》荣获「权利榜」2020年度最具创新力综艺。此外，慈文传媒联合出品的冒险题材剧《重启之极海听雷》荣获「权利榜」2020年度最具影响力IP剧集，演员郝平也凭借慈文传媒联合出品的公安剧《三叉戟》荣获最具实力电视剧男演员。
同时，慈文传媒创始人、首席内容官马中骏应邀参加“新形式·新人才·新表达”—2020剧集行业新变化「权利榜」行业大会对话论坛，与爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹，优酷剧集中心总经理谢颖，芒果TV影视中心总经理唐藩，耀客传媒副总裁、总编审孙昊共同探讨行业发展。
用“激荡”形容当下的影视行业，很是贴切。当平台方与制作方共聚一堂，聊起被疫情影响，频频动荡的2020年，“焦虑”、“压力重重”、“行业共渡”、“自我沉淀”都是关键词，但在艰难前行的过程中，创新突破与尝试却从未停止。
创作者永远需要创新精神
在当下的剧集市场，IP剧依旧拥有极大占比，数据显示，仅2020上半年，各平台上新IP剧集就超过85部（不含影书同步联动作品），其中《隐秘的角落》《鬓边不是海棠红》《少年游之一寸相思》等剧目豆瓣评分超过8.0。在现场嘉宾看来，IP拥有极深厚的粉丝群体，但无论平台方还是制作方拿到它时，都不可坦然依赖作品带来的安全感。
马中骏认为，不是所有的IP都可进行影视化，而IP的价值也会随着一代的受众变化流失逐渐弱化。对于创作者而言，好IP非盲目依赖的宝典，而是一个可操作的素材。创作者需要永远具备创新精神，根据当下需求去孵化改造IP。
“IP是已经验证过的产品，被市场验证过的产品对影视剧改编是双面剑。”关于IP的价值，孙昊与戴莹持相同的观点。戴莹介绍，在打造IP时，创作者该去想这个IP核心最耀眼和最重要的点是什么，要为IP加分，应该考虑的是如何保留原著的精髓又在其他的层面做扩充。
“影视化的发展加分还是减分，取决于你是去做掠夺性的开发还是先以尊重原IP的品牌调性为前提，依托影视创作规律去做保护性的开发，这两个出发点不一样，最后导致的结果也完全不一样。”谢颖表示。
尊重IP自身，再做合适的开发，这一点上，无论是平台方还是创作方，都保持着相同默契。
市场变化助力短剧“成气候”
集数减短、时长减短，从2019年起，行业内便呼吁要将短剧作为主要打造目标。2020年伊始，爱优腾三大平台陆续上线多部12集短剧，直接掀起短剧风潮。因短剧的成本与收入效益因素，新人、新团队打造短剧，头部内容公司继续深耕头部内容，似乎成了行业内默认的两道路线。4月，正午阳光打造的《我是余欢水》正式上线，似在向外界发送信号，头部内容公司也开始涉足短剧。
事实上，不止正午阳光，多数头部内容公司也早就已布局短剧。正如马中骏所言，短剧是随市场应运而生，早年就已诞生，但却没有大规模成气候。而“迷雾剧场”的兴起，带领大家再一次将目光放在优质短剧上。
1994年的《过把瘾》8集，2014年网剧元年，多数剧集也是12集。马中骏表示，市场在发生变化，互联网带来了新用户与新模式。无论是长剧还是短剧，都是市场作用。收入以广告为主的传统电视平台导致电视剧越来越长，但互联网诞生后，收入模式不太单一依靠广告，就给了短剧繁盛生长的空间。
湖南卫视与芒果TV联动推出的12集短剧剧场“季风计划”，也证实了短剧市场的吸引力，不仅限于网络平台。唐藩介绍，“季风计划”的诞生，起源于传统电视台的创作彷徨。市场趋势让敢于创新的电视平台做出了尝试，希望能够颠覆传统的制播模式，对市场做一个改变。
同样作为平台方，戴莹表示，行业需要冷静看待因一个剧场带动的短剧集的兴起。她认为，短剧集不会突然变成主流，代替长剧，未来短剧集应该作为常规的创作样态存在于大行业里，变成其中一个品类。
无论是爱奇艺的迷雾剧场还是优酷的悬疑剧场或是芒果TV的季风剧场，都不为某一类题材而打造，平台需要的是新角度、新故事。
在经历了种种磨炼的2020年末，去展望即将到来的2021年，全行业都保持着崭新的期待，充分准备迎接新光芒。马中骏表达了自己的期望：“2020短剧开启了一个新的模式，希望2021年分账剧会有大的突破，ToC是我们内容公司最最重要的关键和没有天花板的想象。”
总编审 | 严明 赵斌
监制 | 陈玉华
主编/编辑 | 李光宇
撰写 | 肖瑶
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出品 | 慈文传媒股份有限公司
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