春晚的小品，有一个永恒的主题：怕老婆。
每次看春晚，我都像等待楼上的第二只鞋子一样，在语言类节目里等待怕老婆情节。春晚的组织者们，也从来都不让我失望，大部分小品，都会用男人怕老婆作为情节推动力。人物的构成，往往是一个张皇失措的丈夫，一个艳丽泼辣的妻子，他们一律用高八度的声音说话，肢体语言极度夸张，莫名其妙就会发出狂浪的笑，造成矛盾的，往往是一些匪夷所思的误会或者好意，丈夫为了给向妻子隐瞒自己的苦衷(通常来自于加班或者年轻女同事)，以及给她一个惊喜，制造出扭曲的波折。最终，误会解开，通常还配以煽情段落，配乐独白告诉我们，妻子是刀子嘴豆腐心，一切担心都是多余的。
上行下效的结果，是让这种叙事模式渗透到所有角落。在单位工会工作的十年时间里，每次遇到组织文艺汇演，从省话剧团请来的编剧，总会编织出一个基于我们职业背景的“怕老婆”故事，人物设置和叙事流程严格遵守上述模式，在电视的包围和熏陶下长大的业余女演员，迅速进入情境，短时间内就学会了春晚小品女演员的表演技巧：高八度的声调，打鸡血的夸张动作——尤其得包括跺脚、发怒、扭身不理男人、劈头盖脸训斥男人(经典台词是“我嫁给你真是倒了八辈子霉”)、用手指指向场外厉声责问男人(配以“你说，你说那个狐狸精是谁？”)等等桥段，最后则以职业苦衷的揭露作为煽情桥段。
中国人是否有那么怕老婆，实在有待商榷。 《最高人民法院关于适用〈中华人民共和国婚姻法〉若干问题的解释(三)》发布后的《婚姻法》，明明就是一部“不怕老婆法”，或者说，“把老婆驱逐出家庭利益分享体系法”，这是这个人口众多资源紧缺的国家的必然取向，但在八十年代以来的电影电视、舞台节目中，男人被类型化为“怕老婆者”，女人一律被类型化为泼辣强悍的被惧怕者，他们演出的是一部与现实相反的戏。
这种关系结构是如何形成的，如何成为小品津津乐道的表现内容，如何在观众中引起这么持久的共鸣，完全可以作为一个课题来进行研究，这是我这篇文章无法完成的。但我知道这种小品如何成为春晚最热衷的题材——语言类节目的演员固化，是春晚演员固化最严重的，演员的固化，必然导向题材的固化。
语言类节目和歌舞节目不一样，歌舞节目的参与人数、观众对青春面孔的渴求、演员的表演状况的下降，决定了它不可能完全由少数人垄断，新人总有破土而出的缝隙，何况，音乐市场是相对独立的市场，永远会提供新人新歌，春晚也不得不接纳他们。而小品无法脱离晚会，无法成为独立的表演产业链，对晚会的依赖性格外强烈，所以，所有那些借助春晚成名的小品演员，原本是省级话剧团的演员、文化馆演员……来自五湖四海，身份各异。一旦进入春晚系统，就再也无法脱离，他们的百科词条里，最触目的、最重要的，从此只是春晚，2001年、2002年……2012年，某一年没有出现，我们就要怀疑他们出了问题：健康，或者生活作风。
固化的班底，最终指向了固化的题材。他们远离生活，对现实一无所知，只好沉溺在安全的题材里，几十年如一日地怕着老婆。士兵，怕老婆；警察，怕老婆；宅男，怕老婆；经理，怕老婆。怕老婆成为所有故事的起因，怕老婆成为男人的生活目标，怕老婆甚至有可能就是宇宙终极真理。三十年如一日地怕老婆，效果显著，亿万人观看的舞台上，逐渐形成了一种戏剧品种：怕老婆戏，并形成了一套固定的表演模式，比如老婆一声大吼时，要猛烈颤抖。
怕老婆，和春晚别的所有传统一样根深蒂固，2012年的哈文新政，动摇了别的传统，却还是没有动摇“怕老婆”。我不得不遥望未来的春晚，希望那些高八度老婆和总在颤抖腿的丈夫们，低下头来看看现实，希望凶悍老婆这种女性形象，和怕老婆这种陈腐的人际关系诠释，在未来逐渐退场。
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