三国,是一段难以找到“谁是第一主角”的传奇故事,因为他的主角就是“三国”。

从不同的人物视觉切入三国,就可以解锁一段新的故事。

台剧《终极三国》,主角的归宿在蜀汉阵营,刘备是主角团的核心。

司马懿熬了这么多年“配角”,终于在前段时间热播的《军师联盟》中,成为大男主。

在新剧《三国机密之潜龙在渊》(以下简称《三国机密》)中,主角不是“传统英豪”——诸葛亮、“刘关张”等人。

而是存在感一直都极低的“刘协”及其东汉王室。

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透过这双眼睛,韩东君把年轻司马懿的聪明睿智都表现了出来。

眼神有“内容”,才能传达出人物的精神特质,而不全然依赖台词与情节的塑造。

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屠楠饰演的“名侦探”满宠,在剧中也有两副面孔。

办案时,他冷酷、严苛的表情让人看了都觉得害怕。

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可是当郭祭酒出现之后,满宠整个人画风都变了。

迎接郭祭酒的时候,不仅眼里放光,还嘴角带笑。

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在《虎啸龙吟》当完司马昭的檀健次,又无缝衔接到《三国机密》里扮演曹丕。

对待妹妹时,哥哥是满脸宠溺表情:

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对待敌人,曹丕秒变男人,稳重耍狠舞剑的样子着实带感。

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细节可以判断出一个演员演技的高低于好坏。

曹丕这里有一个微弱喘气的神情和动作,这样细腻的呈现,是符合常理的发展。

许多剧里为了凸显打者的战斗力,杀了人之后都是一副“我可以再战”的状态。

可是人在大幅度动作后,体力是消耗得最快的,檀健次是把曹丕的累“释放”出来了。

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万茜,一个演技大于名气的演员。

在电影《你好,疯子!》中,她一人分饰7角的独角戏,让人毛骨悚然之余,又印象深刻。

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在《三国机密》中,她扮演的皇后伏寿也很出彩。

作为汉室密谋集团的关键人物,她扮演出了这个角色的“辣劲”。

为了让整个计划完美进行,她不惜沾满了鲜血,哪怕是面对与自己的歃血为盟的丈夫。

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刚开始,伏寿皇后是一个不喜欢笑的女人。

可她这个角色不会一直这么扁平化,也不会一直这么“辣”。

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当她看到刘平的行为越来越像一个皇上后,她开始变“甜”了,她开始感到欣慰。

角色在与其他角色建立关系,发展关系的过程中所做出的“改变”,是人物性格发生变化的诱因。

这样的诱因既有说服力,也不突兀。

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接下来,就说说马天宇饰演的“刘平”随着剧情的发展,而在演技上做出的改变吧。

很多人演这种成长的戏,是靠化妆与造型的改变,马天宇则靠“情绪处理”。

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刚入宫时,马天宇把刘平的迷茫、懵懂和无助演的很到位。

认真看的朋友会发现,刘平在这里有一个“吞口水”的细微动作,这是一个人在不自信情况下做出的微动作。

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谨小慎微的他,在多次隐忍后,终于爆发了人物情绪。

刘平发飙时,眼睛里多了坚毅与果敢,隔着屏幕都感觉到了威严。

但是眼神里,刘平依然没有忘记自己仁慈。

他在扮演着刘协,也在做着自己(刘平)。

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董妃去世后,马天宇这段演绎让人感到了刘平的愧疚、痛苦、悲凉与自责。

在朝堂上,他的每一个眼神和面部细节,都能让人感受到他在绝望和悲恸中爆发的愤怒。

发怒的时候的刘平,眼神里有一种说不出的“狂”。

表演也和写文章一样,层次分明才能恰到好处。

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台词成“精”,高低立现

我们知道,不同的人物由于出身经历、身份、年龄和所处环境的不同,会有不同的观点、立场,对事物有不同的态度和思想感情。

所以,语言上能够反映出人物的性格特征。

从“台词”这个角度切入,你会发现这部剧的每个角色都是“人精”,没有一个傻子。

这样“势均力敌”的设定,让这场在许都上演的“谍战密谋大戏”变得更加惊心动魄。

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《三国机密》不仅有颠覆性的叙述视角,生动明晰人物刻画,还有非常有意思的台词。

刘平和司马懿的兄弟情,可以说非常铁了。

眼神互动,唇语之间,都能让人感受到他们之间的十足默契。

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作为剧中第一个下线的角色,李建义老师饰演的张宇为我们献上了一场酣畅淋漓的表演。

张宇知道刘平是“假皇帝”后,在点评刘平的不适合,他在预测着汉室未来的走向,此时的张宇似乎忘了眼前的“刘平”是皇帝。

然而,这句台词并没有说完。

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皇后一个眼神,制止了张宇对新皇帝的“点评”和“揣测”。

现在的皇帝是一个心善的主,可不代表皇后允许张宇这般的“撒野”。

这4秒的没有台词的剧情,其实说了很多,也改变了很多,有一种此时无声胜有声的“美妙”。

没有台词,也可以是最好台词。

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如果说张宇的上一句台词属于肯定句,那么张宇接着说的这一句,属于疑问句。

意识到自己失态后,张宇低下了头,以低姿态的方式在劝诫“新皇帝”不要太善良。

台词语气的变化,也伴随着人物情绪的变化,《三国机密》的台词能不成精吗?

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所有人都想通过刘平达到目的,刘平是他们无从或缺的“替代品”,但在心里却不被重要的“冒牌货”。

刘平也知道自己是一个傀儡,可他没有选择顺应天命。

他曾挣扎过,逃离过,可是却没能躲过人物性格里最致命的“善良”。

于是乎,他有了新的“选择”。

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道具成“精”,一点也不“虚”

细节和道具的精细化程度,是一部影视作品的基础保证。

从司马家到尚书台,再到司空府,《三国机密》这部剧切换了不少场景和布景。

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镜头可以摄录到的地方,只要放眼望去,就可以看到琳琅满目的道具。

优质的服道化,总是可以给人一种身在古代的代入感。

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直到我注意到了网友“兵鐵”在微博上发的科普帖,发现这个剧组的布置没在和观众玩“虚”的。

有一句话叫做,存在即合理,《三国机密》的剧组在道具上也是花了不少小心思。

比如第五集和第七集中,杨修都在玩弄的这个精制小物品。

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这个精制的小物品,原型是“错金银镶铜骰”,出自满城汉墓。

前方将有大批知识点准备来袭,你还不赶紧拿出笔记本跟上剧王的节奏。

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汉代妃后的饰品和妆容也很有考究,就以皇后的耳珰为例。

这边做一个关于耳饰的小科普,东汉只有耳珰,耳环是宋朝才出现的。

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皇后的这副耳珰原型是玉猪龙,又名玉兽玦,出自内蒙古红山文化玉龙。

红山文化玉龙,算是龙的最早形态。

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据说,这一款耳饰,在《女医明妃传》也出现过。

不过,这部剧说的是另外一个朝代的故事了。

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《三国机密》的屋子摆满了小物品,不会让人觉得没有烟火气。

就拿第六集中,皇上和皇后背后的这座屏风来说吧。

虽然只是一个以“背景板”的方式出现,但这座屏风不是无中生有之物。

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据网友“兵鐵”介绍,这奔鹿的形象目测是参考自湖北省博物馆藏的“彩绘木雕小座屏”。

目前所见的透雕动物小坐屏,均出土于楚墓。

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第六集中,还出现了“凭几”这一小巧别致的家具。

在古人席地而坐的时代,凭几放置于席、榻之上,供人凭依,以缓解腰部疲劳和膝腿负担。

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凭几,最早见于三国时期的东吴墓葬中,其中一座墓的主人在木刺上留下了姓名:朱然。

关于汉代凭几的更多介绍,可参考《汉代物质文化资料图说》。

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衡量这些布景与道具的价值,不在于花了多少钱,或者节省了多少钱。

而在于这些物品是否有审美,是否起到了对整部剧的“意义”。

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时间是一个伟大的作者,用心的影视作品也必将写出最完美的答案。

刘平不管说是谁的“傀儡”,他对应的都是曹操、袁绍,他们之间是天下与谁煮酒论英雄的关系。

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