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文/陆梦嘉
近期大热的电视剧《清平乐》因为高度还原宋仁宗时期的服饰妆容而备受关注。剧中的女性角色均以柔美淡雅的形象展示在银幕前。无论是服装、珠翠还是妆容都共同表现出美人的文弱清秀。让人不禁产生好奇心，这一千年前的宋代的审美究竟是什么样子的？
宋，佚名，《歌乐图卷》
以瘦为美
晏殊之子，晏几道，曾经称赞美人李师师，“远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少”，可见师师是身段轻盈，细腰明眸的美人，是“神仙姐姐”一般清新淡雅的人物。在欧阳修的笔下，宋代美人可能显现的更为柔美娇艳一些——“绿云双亸插金翘。年纪正妖饶。汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰。”这些描述均体现了宋美人从妆容、仪态、着装方面表现出来的纤弱精致之美。在南宋绘制的《歌乐图卷》中，画中歌舞乐女伎身材窈窕，正在演奏排练宋代杂剧。她们均穿着红色窄袖背子外衣，头梳高高发髻并簪有三朵花的发饰，外形突出三个角，远看像三个即将盛开的花苞。形象上，她们都削肩、平胸、 柳腰，有种“出淤泥而不染”的清雅感，与唐代的雍容华贵全然不同。
宋，钱选，《招凉仕女图》
在这幅钱选的《招凉仕女图》中，以瘦为美的审美品味依旧可以被观众窥得。侍女身穿低胸衣、下身窄长裙，外套长褙子，修长了整个身形。右侧仕女头戴“重楼子”花冠。这种花冠据考证甚至高至两尺。它以漆纱制成的冠还能隐约透露出里面的发髻，让人感觉到轻盈精巧。左侧仕女头戴“玉兰花苞”花冠，像极了《瑶台步月图》中带团冠的贵妇，均由于装束打扮显现出修长而文弱的姿态。手中的圆扇子，把微风吹起，更突显了女子“犹抱琵琶半遮面”的含蓄娇柔之美。
宋，刘宗古《瑶台步月图》
“冠”绝古今
从唐代开始，受到佛教的宝冠、道教的莲花冠的影响（如《却坐图》），女子就喜欢在头上戴各种各样的冠子。宋代的女性美以观音菩萨之美作为标准，遂更盛。
宋，佚名，《却坐图》莲花冠
《清平乐》张贵妃莲花冠
《尘史》中记载：“俄而又编竹为团者，涂之以绿，后变而以角为之，谓之团冠。”也就是说，团冠最初是以竹篾编成圆团形，涂上绿色，因其形状如团而命名。在宋代，凡事女子出街，带上冠饰才算体面。
宋，佚名，《宋仁宗皇后像》
在南薰殿旧藏《历代帝后图》中，有两幅宋仁宗皇后画像上的“龙凤花钗冠”十分耀眼夺目。《宋仁宗皇后像》冠饰上镶嵌着纷繁复杂的宝石珠翠。有龙凤、花树鸟雀、王母仙子形象，两侧还各装饰有三只帽翅，是一种相当华丽的“亸肩冠”样式。“亸”是下垂的意思，因四周冠饰下垂至肩而得名。
《清平乐》剧照
从《清平乐》的剧照中，清晰地还原了这种冠饰的富丽堂皇。据考证，冠饰上的珠宝数量体现着尊卑区别。皇后大小花钗多至二十四株，和帝王通天冠梁相等。皇太后也相等。皇贵妃则减至十八株。
《宋仁宗后坐像》
在《宋仁宗后坐像》中，皇后头戴龙凤花钗冠与交领大袖花锦袍相映成趣。皇后一双细长眉，眉上、鼻梁、下颌、脸颊、额头都染白，显现的更加精美。此外，她的鬓发、眉心、两颊笑靥处均贴有宋朝特有的珍珠花钿，显得更加华贵。宋人痴迷珍珠。
《清平乐》珍珠妆
《清平乐》张贵妃“冠群芳”装饰
在《清平乐》中，我们看到张贵妃满头珍珠，冠绝后宫。在《东京梦华录》《梦粱录》中记载，汴梁、临安二地的珠子行铺生意十分兴隆。可见社会上层对于珍珠需要之广、应用之多。宋代政府甚至于南海设采珠专官，解决珍珠的供需问题。
《清平乐》仕女
锦上添“花”
《宋仁宗后坐像》里，皇后背后的两仕女穿小簇花锦袍，白玉装腰带，头戴宋代最具特色的“一年景”花冠。它是将四季杂花汇集编织而成。花冠中的花则是由罗绢、通草或者彩纸制成的。在《清平乐》中，张贵妃就带上了这个时尚的花冠。
《清平乐剧照》“一年景”花冠
陆游在《老学庵笔记中》记录“靖康初，京师织帛及妇人首饰衣服皆备四时，如节物则春幡、灯球、竞渡、艾虎、云月类，花则杏花、荷花、菊花、梅花皆拼为一景，谓之‘一年景’”。花成为了大宋时尚界的宠儿，男男女女都喜欢在头间用花卉点缀。皇帝甚至还要将美丽的应景鲜花和制作的仿真花枝赠送给大臣。哪怕是走街串巷的挑夫也戴鲜花。北宋汴梁的市面上不仅有卖花冠的铺子，还出现了专门修冠子的手艺人。
宋，佚名，《杂剧图》簪花伶女
宋，佚名，《田畯醉归图》戴簪花方帽的田官
梳妆打扮
宋人酷爱装饰的时尚潮流甚至到奢靡的程度。在后宫，皇后嫔妃长戴“白角团冠”，即犀牛角制的尺寸巨大的冠饰，如《娘子张氏图》所示。李廌《济南先生师友谈记》中记载公众御宴情景：“皇后、皇太后皆白角团冠。前后惟白玉龙簪而已。衣黄背子衣，无华彩。太妃及中宫皆镂金云月冠，前后亦白玉龙簪。而饰以北珠，衣红背子，皆以珠为饰。”这种在当时白角的需求极大，甚至达到了国内无法供给，让印度支那犀牛灭绝，从非洲进口的地步。宋仁宗因认为白角过度奢靡，才下令禁止：“妇人所服冠，高无得过四寸，广无得逾一尺，梳长无得逾四寸，仍无得以角为之。”
宋，佚名，《娘子张氏图》白角团冠
在宋人的“爱美”情结里，我们似乎可以对宋代的繁华往事和人文气象了解一二。这充分说明了当时经济的繁荣和人们思想情趣的提升。宋代以前普通妇女很少戴冠，一般为梳髻，顶多顶假发髻。但是在欧阳修描述的“酒美春浓花世界”的东京城，妇女崇尚浓密头发，时常更换发髻，特别注重美化自己，甚至男子也加入了簪花装饰的阵营，可见各类时尚style在大宋的风靡程度。刘松年的《妆靓仕女图》一女子慢条斯理地完善着自己的妆容和发型。《宫女图》里，展现了宫中生活的闲逸舒畅。女子们妆容精致，着装清丽。一人翩翩起舞，一人似乎刚刚完成女工和绣花。园中花团锦簇，树木繁荫。仿佛正在享受闲适的午间“慢生活”。
宋，苏汉臣,《妆靓仕女图》
宋，苏汉臣,《宫女图》
从描绘人物的古画里，宋人生活的富裕舒适和人们的生活情调可见一斑。这是一种崇文风气下全民化的对高雅审美的展露。如此具有风情的朝代和典雅审美，怎能让人不爱呢？（文章来源：艺术中国）
本文参考：
王苗：《珠光翠影-中国首饰史话》，北京：金城出版社2012年出版
马大勇：《红妆翠眉：中国女子的古典化妆、美容》，重庆：重庆大学出版社2012年版
沈从文：《中国古代服饰研究》，上海：上海书店出版社2012版
来源：新华号 许昌市北宋画院
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