一般，看电影电视，不喜欢评价演员演技。毕竟，演技这东西，见仁见智。这次看了《浮图缘》，对剧中慕容高巩这个角色，忍不住想说几句。
三十六集电视剧中，慕容高巩的戏份不少。虽然他不是男一。开始部分，他是个胆小怕事、深受皇权压迫的福王。因为不是嫡出，与皇帝宝座无关。他做着自己的闲散王爷，每日以扎灯笼为乐。
皇兄突然驾崩，引发宫中各方权力角逐。唯一的太子被强势的昭定司掌印肖铎隐藏到福王府中。本以为他可以做一个“从龙”的皇叔，一个偶然不小心，太子被他误杀了。肖铎帮他隐瞒了事故，并顺势将他送上皇椅。
他遵从着既定的方案，事不关己不开口，凡事一问三摇头。心甘情愿地做了个傀儡皇帝。心中唯有一个白月光，便是少年时惊鸿一瞥见过的步音楼。相比荒淫的帝王，他对步音楼真是情有独钟。这点，颇有点明朝弘治皇帝朱祐樘的风采。区别在于，朱祐樘是得而爱之。慕容高巩则是爱之不得后的变态。
人，其实都有这样的毛病：得到的不珍惜，得不到的永远最好。今天，不去分析慕容高巩的爱情心路。简单说说他当皇帝后的变化。
权力，有时候会让人产生崇高的理想，更多的时候却是堕落的根源。因为权力，人，会变成恶魔。慕容高巩便是。
从当上皇帝初期的战战兢兢，躲于一隅做灯笼到立志夺回自己的权力，时间不长。他不愿意躲在肖铎的羽翼下生活，又离不开肖铎为他打下的一片江山。心里首先对肖铎有了羡慕嫉妒恨的念头。他以为，只要将肖铎的权力夺回来，他便是一个有为的天子。于是对身边唯一一个知己太监孙泰清，他表露了心迹：要好好用功，像先王那样，一切自己说了算。
借助南苑王娶妾，他让肖铎送亲。同时避开朝廷指责，带走步音楼。因为肖铎是太监，他很放心。他确实用功了。演员用不同的语气和神态，将慕容高巩的心理变化层层展示出来。编导们不是用做不做灯笼这样简单的表述，而是通过演员的演绎，去推进人物个性的改变。
心态变了，行为跟着改变。他最真实的想法，不敢对别人说，只有太监孙泰清可以倾诉。也因为此，孙泰清常常会进言规劝，希望慕容高巩真能成为一代明君，正直有为。敢言他人不敢言，孙泰清将常常置身到危险的境遇中。慕容高巩从开始的言听计从，到后来接受不了逆耳忠言，再到自以为掌控了所有一切后的冷酷，孙泰清最后的结局，不难想象。
一年时间，从初登大位后心不在焉，到一段时间后有想法，再到后期铁腕、暴戾、残忍等等，慕容高巩的心理改变，随着行为变化不断呈现在观众面前。
比起剧中的男女主，他改变的节奏和层面，清晰可见。尤其南苑王发动谋反后，他被肖铎救驾逃命。这时候，他不是感动感激，而是更加猜忌。如果没有肖铎，自己便活不下去。反之，肖铎如果想要他的命，不是易如反掌吗？
逃命途中，他滚下山崖受了重伤。他的伤，是男人最不能忍受的部位。因为这，他性情大变，变得不可理喻。
这是慕容高巩人物的小传。演员却演出了他色厉内荏的本质。这是表演者的高超。“一朝权在手，便把令来行”只是表层。深层次自小被冷漠对待，谨小慎微做人导致的不自信，一直贯穿在他的整个行动中。他被强势的父兄对待，身边没有可意亲近的人，原生的悲哀。
步音楼无意间一只明亮的灯笼，照亮了少年的未来。做灯笼藏拙，送灯笼给步音楼讨好，都是那一次美好的记忆。误杀侄儿内幕被肖铎藏下，借机上位，他的心理产生了不真实的虚幻感。随着时间，发现自己真的成为了皇帝。他产生赶走肖铎，将权力收回到自己手中的思想，本身没错。否则他会一直当傀儡。
问题是，他希望得到权力和步音楼的手段，就是他曾经被伤害的强权。这像什么？中国几千年至今不绝的婆媳矛盾。被婆婆欺负的儿媳，几十年后成了令她曾经深恶痛绝的婆婆。不是身份变化，而是行为。“多年的媳妇熬成婆”后，将婆婆对她的一切，施之以新进门的媳妇身上。
慕容高巩希望以强权压制得到一切，频频的失败让他的心态愈发扭曲。表演者用不多的语言和不强烈的肢体动作，配合表情，让观众渐渐感觉到他黑化的过程。
电视剧设定了一年时间，讲了一对男女悲情转为浪漫的爱情故事。有爱的人，放下执念远走他乡。失去爱情的人，即便是帝王，只能颓然失落。爱情的得失，唯真心而已。慕容高巩真心不缺，真心之外多了攫取。他得不到，必须的。
慕容高巩，《浮图缘》中演的最好的角色。个人之见。
