不同于尼康佳能，索尼是行业中最早涉足微单相机的几个品牌之一。早在2013年索尼就推出了全画幅微单相机Alpha 7与Alpha 7R。FE卡口镜头群在这时开始蓬勃发展，诞生出了像FE 55mm F1.8 ZA之类的优秀产品。
但时代永远是向前进的，由于机身技术的不断升级进步，索尼微单相机的最大总像素数从3640万像素提高到了6100万像素，连拍速度从5张/秒提高到了30张/秒，镜头性能自然也要跟上机身的进步速度。所以2021年起，索尼开始陆续推出多支第二代FE卡口镜头，不过我认为技术上的升级，是要从2018年开始算起的。
对焦系统的高速迭代
2018年索尼推出了FE卡口的第一支大光圈超长焦定焦FE 400mm F2.8 GM OSS，代表着索尼开始发力生态/体育方向的专业内容创作。不过很少有人知道的是，索尼FE 400mm F2.8 GM OSS是第一支搭载索尼XD线性马达的产品。
在FE卡口初期，大部分索尼镜头采用了线性对焦马达，之后高端产品比如FE 35mm F1.4 ZA、FE 24-70mm F2.8 GM开始使用DDSSM直驱超声波马达。虽然常规的线性马达搭配上相位对焦系统就已经有出色的表现，但直驱超声波马达的精度更好同时可实现镜身的小型化。
但DDSSM直驱超声波马达与线性马达一样，在驱动力方面始终比较小，所以当时的几支大光圈镜头，比如FE 50mm F1.4ZA、FE 85mm F1.4 GM就只能使用单反时代的环形超声波马达来解决对焦问题。环形超声波马达存在惯性过大的问题，如果频繁转变驱动方向，或者慢速微动，它都发挥不佳。这个问题也就直接导致了上述几支镜头并不擅长视频对焦。
XD（extreme dynamic）线性马达是由索尼自行研发的一种音圈马达。它的原理是在一个永久磁场内，通过改变马达内线圈的直流电流大小，来控制弹簧片的拉伸位置，从而带动上下运动。相对于DDSSM直驱超声波马达，音圈马达的驱动力更强，速度更快，并且也同样具备静音以及快速响应等特点，更加适合视频的快速连续对焦。所以“索十万”FE 400mm F2.8 GM OSS果断选择了使用这款先进的马达实现自动对焦。
随后发布的FE 135mm F1.8 GM不仅使用了XD线性马达，还用四个XD线性马达分成两组实现了双浮动对焦技术。这也是中长焦大光圈定焦镜头中，最早使用线性马达实现对焦的产品。如果你同时拥有FE 85mm F1.4 GM与FE 135mm F1.8 GM，我相信你会觉得这两支镜头在对焦性能上完全不在一个水平。
如今，双浮动对焦系统与XD线性对焦马达已经遍布索尼最新的镜头产品之中，甚至还出现了使用6颗XD线性马达的产品出现。这些使用了XD线性马达的产品，安装在旗舰机身Alpha 1上均能够实现30张/秒的高速连拍，而不少使用了线性马达、环形超声波马达的老产品，只能实现10、20张/秒连拍。这说明早在2018年，索尼就已经对未来的“全能旗舰”有所谋划，可以算是高瞻远瞩了。
更进一步的非球面镜片与镀膜
2020年索尼的FE 12-24mm F2.8 GM犹如大地惊雷，再次刷新了超广角变焦镜头的规格极限。虽然大家都不认为它是FE 16-35mm F2.8 GM的更新换代，但我相信现在也没有人再认为FE 16-35mm F2.8 GM是索尼的旗舰级超广角变焦镜头了。
索尼FE 12-24mm F2.8 GM不仅仅使用了四个XD线性马达组成双浮动对焦系统，还再其他两个方面进行了技术突破。首先是索尼在FE 12-24mm F2.8 GM上配置了超大口径的XA超级非球面镜片。由于非球面镜片的成本和工艺难度较大，所以业内首次实现超大口径非球面镜片之时就掀起了超广角变焦镜头的一波更新，经典的尼康、佳能“大灯泡”都受益于那次技术革新。而索尼XA超级非球面镜片在非球面镜片的基础上实现了更高的打磨精度，这也直接让索尼实现了规格上的突破并保证了画质与体积。
第二个突破就是索尼在FE 12-24mm F2.8 GM搭载了第二代纳米AR镀膜技术。第二代纳米AR镀膜技术可以均匀地施加在复杂的非球面镜片上，抑制炫光的效果更好。此后的G大师镜头也都搭载了第二代纳米AR镀膜技术，并不是FE 12-24mm F2.8 GM独美。总的来说索尼FE 12-24mmF2.8 GM是继FE 135mm F1.8 GM与FE 24mm F1.4 GM之后又一力作，巩固了索尼作为全画幅微单系统领军者的宝座。
二代镜头争先恐后
在有了新的XD马达，成熟的双浮动对焦系统，二代纳米AR镀膜后，索尼开始大规模更新自家的二代镜头。
首先是索尼FE 35mm F1.4 GM，体积重量比早6年发布的FE 35mm F1.4 ZA要小了一大圈，524克的重量成功刷新了最轻自动对焦35mm F1.4纪录。虽然对焦镜组体积较大，但依然成功使用两颗XD线性对焦马达实现高速对焦。更难能可贵的是，索尼FE 35mm F1.4 GM的画质也是业内巅峰，价格也相当的良心。总的来说索尼依靠这次更新，让自家的FE 35mm F1.4 GM成功上位成为无可争议的35mm微单定焦镜头王者。
其次是索尼FE 50mm F1.2 GM，这也是升级幅度最大镜头之一。2016年发布的FE 50mm F1.4 ZA采用的是双高斯 纠正镜组的光学结构，并且因为对焦镜组巨大不得不使用了环形超声波马达实现自动对焦。而索尼FE 50mm F1.2 GM完全重新设计了光学结构，3枚XA超级非球面镜片充分纠正了球面像差，四颗XD线性马达组成的双浮动对焦系统也让这支镜头如虎添翼。更让粉丝欢呼的是，FE 50mm F1.2 GM不仅是目前微单系统中最轻的50mm F1.2自动对焦镜头，778克的重量还完全持平老前辈FE 50mm F1.4 ZA。
同样得到器材爱好者们一致好评的还有索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。作为初代G大师镜头的FE 70-200mmF2.8 GM OSS虽然树立了“新时代70-200mm F2.8”的样板，但细究的话它的对焦系统还有着旧时代的影子。索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS采用的双浮动对焦是通过环形超声波马达 双线性马达实现的，前者负责大镜组的前后移动，后者负责小镜组的快速响应，最后还是实现了出色的对焦效果。而二代目索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II首先简化了镜组，其次用四颗XD线性马达在镜头后方驱动两组镜片，对焦速度和精度都得到了大幅度的优化。最重要的是，画质提升的情况下重量减轻29%，让索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II的重量低于靠牺牲三防性能和外接增距镜赚到体积重量的其他品牌竞品。我相信大三元镜头领域的全方位碾压，能够让索尼获得更多的声誉，也让消费者使用到更好的产品，妥妥的双赢。
同样的情况也出现在了另一支二代大三元镜头FE 24-70mm F2.8 GM II上。有趣的是，FE 24-70mmF2.8 GM II并没有减少镜片数量，反而是比初代G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM增加了2枚镜片，同时初代一颗小巧的DDSSM马达也升级到了四颗XD线性马达组成双浮动对焦系统。但相比一代镜头，FE 24-70mm F2.8 GM II减小了18%体积，降低了20%重量，695克的重量成功反超尼康，成为目前市面上最轻的24-70mm F2.8规格大三元。由于这支镜头还在预售阶段，大部分人还没有拿到这支镜头。不过请相信我们影像新势力，估计在不久的未来，我们会给大家带来这支镜头的节目，敬请期待～
索尼也不会放弃最初代的镜头。今年索尼推出的FE PZ 16-35mm F4 G再次刷新摄影爱好者对于电动变焦镜头的认知。以往的电动变焦镜头都是傻大黑粗的形象，但FE PZ 16-35mm F4 G不仅采用了六个XD线性马达组成了双浮动对焦系统 电动变焦系统，同时重量只有353克，是小三元超广角镜头中最轻的产品。正是有了这支镜头，我相信会有更多人会期待电动变焦版本的24-70mm F4和70-200mm F4早日登场。
展望未来
虽然索尼FE 12-24mm F2.8 GM FE 24-70mm F2.8GM II FE 70-200mm F2.8 GM OSS II能够组成当今最强的大三元组合，但我依然相信FE 16-35mm F2.8 GM会在未来出现第二代。理由很简单，目前这一批第二代索尼全画幅中高端镜头都具备独立的光圈环以方便视频创作，而FE 12-24mm F2.8 GM并不具备这一功能，所以需要一支具备光圈环的FE 16-35mm F2.8 GM II来组成二代大三元，这在逻辑上相当合理。
同时我认为FE 85mm F1.4 GM与FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS也极可能在最近两年内得到更新。FE85mm F1.4 GM采用的是单反相机时代的环形超声波马达，不兼容Alpha 1的30张/秒连拍。FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS缺乏光圈环并且两大竞争对手也已经出招完毕，索尼来个后手反制一下也在情理之中。当然让我做出这个判断的理由还有一个，那就是在索尼官网上，这两支镜头已经被排在了G大师镜头列表中的最后一行，与已经被更新的FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8GM OSS并列在一起～
在单反时代，有些品牌的很多主力镜头等了20年都等不到更新，而索尼的一系列主力镜头在上市了短短5-6年后就得到了全方位的升级，并且在各方各面都相当的让人满意，忍不住掏包购买。如此奋发进取的更新迭代速度，显然能够更加巩固索尼微单领域领跑者的市场地位。我相信过不了多久索尼还会推出更多让人满意的新镜头，让我们拭目以待吧～
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