林品如回来了！
带着她的新剧。
造型美艳。
影影绰绰，在剧里是谜一样的人物。
人设刺激。
底层出身，高中学历，精心密谋，四年时间过着双面生活。
凭“本事”搞到700亿（韩元）巨款。
可惜……
一集就下线。
你问怎么下线的？
别急，就来。
小小姐们
작은 아씨들
主演金高银，大家都认识，《鬼怪》里的小新娘。
青龙奖第一次办电视剧大赏，她就得了视后。
△ 图源：@新浪娱乐
另外两位主演，即使没金高银有名，也有作品傍身。
南珠炫，《365：逆转命运的1年》女主。
朴智厚，《蜂鸟》里的灵气少女，更有名的是《僵尸校园》。
不过，比起演员阵容，更吸引Sir的，还是幕后配备。
导演，是去年大爆韩剧《文森佐》的导演金希元。
朴赞郁代表作《分手的决心》《蝙蝠》《小姐》的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙。
也难怪从画面到故事，处处都透着点“朴赞郁味儿”。
比如，极致的配色。
诡谲的故事。
用花壁纸隐喻人物内心。
△《小姐》《分手的决心》《小小姐们》
播出平台是大力发展韩国市场、“只投钱不过问”的奈飞。
这一通阵容下来，得到的评价是：
电影感。
像朴赞郁就不用说了，有人评价剧是“女版寄生虫”。
贫穷、欲望、虚荣、金钱……
还是韩剧韩影最擅长探讨的贫富差距问题，穷人和富人一同露出獠牙。
不同的是，《小小姐们》故事更曲折、推进更温柔。
01
贫穷的小妇人
英文译名是不是挺眼熟，Little women，小妇人。
《小妇人》韩国版，借用了些许人设和背景。
比如，同样的亲姐妹。
原作是四姐妹，剧里只有三个。
大姐向往金钱，拼命拉着家庭的大车往前走。
二姐共情力强，有着强烈的新闻理想。
小妹妹是极端的艺术家性格，自带绘画天赋。
剩下的一位，在《小妇人》里，是最善良温柔的妹妹，可惜在第二部夭折。
她的故事就下线了？
不。
Sir更倾向于这个角色是给后期留的悬念。
有个伏笔。
母亲离家，不光带走了全家福，还带走了一张婴儿照片。
这会不会就是第四个女孩？
不光是人设，背景框架更是如出一辙。
原作里，姐妹们定的所有人生理想，都是为了一个目标：摆脱贫困。
《小小姐们》里也同样。
开头一组空镜，直观、具体地表现了她们家的杂乱。
色调灰暗、压抑狭小，仿佛随时都会爬出来一窝蟑螂。
大姐和二姐出场的第一个镜头，是从窥探视角拍摄的两双脚。
像她们的难见天日的生活。
贫穷带给姐妹们的影响是深刻的。
小时候，大姐吵着要带同学们回家过生日。
结果老妈找出冰箱里剩的五个鸡蛋，插上蜡烛当蛋糕，同学们就这么对着鸡蛋唱起了生日歌。
在同学面前表现出穷酸，对小朋友来说，是莫大的屈辱。
她才意识到，自己和电视上的人过得是完全不同的生活。
爸爸赌博欠债逃到菲律宾，让债主找孤儿寡母还。
妈妈贪小便宜，为了一口美国牛肉，就接受餐厅老板的殷勤。
这样的家庭，电视上不会拍出来。
自己吃过苦，所以不想让妹妹那么苦。
三妹生日，大姐和二姐给她买了蛋糕，还凑钱让她去期盼已久的欧洲游学夏令营。
妹妹还没来得及高兴，钱就被妈妈一把抢过，说要去菲律宾看望出车祸的爸爸。
她眼里的光只存在了一瞬。
即使姐姐们力争，把钱暂时留下，也架不住老妈使阴招。
她趁着夜色，把钱偷走跑了……
绝望？
她们来不及。
身在这样的家庭，大姐早练就了随时随地爬起来的意志。
没关系，钱没了，再去挣、去凑，总有办法。
可小妹妹不这么想。
是的，贫穷带给他们的最大影响便在这里。
因为穷，他们变得小心翼翼，过度努力、精神紧绷。
任何行动的目标和动机都是“钱”。
可这个社会往往就是。
越穷越见鬼。
大姐因为急切地想嫁有钱人而嫁了个骗子，白白浪费青春。
二姐在电视台做记者，对领导的安排，从未想过一丝异议。
她就属于那种“你可以随便打压也不敢辞职的80后”。
本来，大家的生活似乎可以就这么卑微地活下去。
直到。
和大姐同为边缘人的前辈忽然身亡，留给她20亿（人民币一千万）巨款。
一家人的命运不可避免地被卷入欲望和权力的漩涡。
02
谁是猎物
这个前辈就是秋瓷炫饰演的会计陈花英。
和三姐妹一样出身社会底层。
但她比大姐早来公司，也早一步清醒。
不硬去融入富贵阶层，而是主动找寻自己的世界。
在公司，主理兰花协会，专心侍弄兰花。
看起来老实卑微得不得了。
在外面，只在大姐面前，陈花英会释放她的野心：想自己创业，彻底摆脱贫穷。
悖论来了，要想挣钱，你得有钱。
四年时间，陈英花一直过着双面生活，搞钱。
在韩国，是每天穿一样衣服，被排挤的老实人，挣死工资；在新加坡，是流连于上流社会的富裕人设，找机会。
另外，她还和公司的申理事联手，贪污公款700亿韩元（合人民币3.53亿）。
然后死在了家里。
且死法非常诡异，穿着红色高跟鞋，尸体挂在衣柜晃悠。
更诡异的是，陈英花家里的地上堆满了未开封的奢侈品，死前一天去做了整容手术，遗书上的理由是“想用最完美的面貌活一次”，还给大姐留了20亿韩元（一千万）。
自杀？
疑点重重。
他杀？
没有证据。
而且，人死了，钱呢？
申理事急了。
死咬住花英唯一的朋友大姐，让她查700亿的下落。
可越查，越觉得事情并不简单……
在陈英花之前，公司就有个会计和她的处境如出一撤，贫穷、被排挤、在兰花协会侍弄兰花，同样也是跟着申理事挪用公款，然后同样……
死于非命。
陈英花看起来像是命运的重复。
而她死后，申理事或许要接着找继任者。
前同事告诉大姐，申理事最喜欢穿廉价鞋子的女人，而她，也是申亲自挑选进公司的。
恐惧瞬间蔓延全身。
难道……
自己是下一个猎物？
带着怀疑，大姐去跟申理事套话，得到一个重要信息：
陈英花不是他找的继任者，是自己主动扮演上个会计的角色。
因为她知道，这个位置，是肥差。
即使可能会面临生命危险。
离奇的是，跟申理事套话时，他正在收拾东西开车去自首。
明明事情并没有暴露，大姐手里也没有证据，他这么着急去自首干嘛？
除非是为了躲避更大的祸……
另一边。
二姐也没闲着。
由于超强的共情力，她发觉，在电视上慰问冤假错案当事人的朴载相是演的。
朴载相，韩国高阶律师，前保安部长的女婿，正打算从政候选首尔市长。
顺着线索，二姐查到，几年前一个银行储户存款被吞的案件，或许与他有关。
当时，朴载相是储户的辩护律师，但他的当事人却接连自杀。
当二姐找到自杀当事人的侄子。
话还没说上，他就……
是不是挺眼熟的。
同样是刹车失灵，和申理事死法一样。
且，两个现场都被发现一个不该出现在这里的物件：
一株兰花。
姐姐们或主动或被动地在查案。
小妹妹那边，也得到了一份兼职工作：
陪自己的同学、财阀家的女儿画画。
自己也在没日没夜给她画肖像。
但最后，画像拿去参赛，得奖的却是同学。
观众这才发现，同学的爹，正是朴载相。
而之前有个细节，朴载相胸前别的胸针。
也是兰花。
03
电影感
回到开头。
为什么网友说剧有电影感？
不光是精致的服化道，考究的构图。
更重要的是，细节也精细到电影级别。
最精细，是人物细节。
编剧郑瑞景说：
写角色时朴赞郁导演会想把女性角色写得更加帅气，但是相反的是我想把女性角色的不足、缺点显露出来。至今为止女性角色的特征是“男性喜爱的理想女性”，但是女性知道我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。
所以当她有自主权，笔下的女性角色总带着点“缺陷”。
比如二姐，表面上，她清醒、坚强，共情力强。
但也是因为共情力太强，导致情绪并不稳定，有时需要用酒精来麻痹自我，以获得“冷静”的情绪。
久而久之，她酒精成瘾。
成瘾也不是什么大问题，戒了就行。
可问题是，二姐逃避了。
逃避因为懦弱，懦弱来自恐惧。
直到二姐被同事揭穿、不得不面对时，她才敢直面：
我酗酒，会不会是遗传自混蛋老爸，是不是我也会变成他那样。
Sir说她懦弱，还在于她不敢直面自己的天赋。
姐妹们有个有钱姑婆，小时候二姐寄居在她家，姑婆培养她用对金钱的敏感来买股票，大赚。
可后来，二姐并没发展这个天赋，而是一头扎进自己并不合适的新闻行业。
Sir觉得，这点反而很像《小妇人》里的乔。
内心、行动比谁都坚定，但性格里却有不被发觉的懦弱。
乔是面对爱情，二姐是面对自我。
再比如小妹。
接受着姐姐们的疼爱，她不是高兴，而是窒息。
为什么？
一则，姐姐们给她带来的物质，都是牺牲自己生活得来的。
二则，小妹本来就是一个独立自主的孩子。
有个细节容易被忽略。
母亲半夜偷钱跑路，姐姐们只顾着生气懊恼。
此时妹妹在干嘛？
她早早起床，在做带去学校的便当。
当大家围绕“钱”打转，用力地想用钱让妹妹幸福，却忽略了妹妹真正需要。
生在这样的家庭，她对失望早已习惯。
日子还要过，便当还得带，懊恼对她来说，完全是没用的情绪。
连目前剧情里一闪而过的母亲，也不是十恶不赦。
在决定跑路前，她连夜把萝卜叶腌好，两大箱，够吃一段了。
可讽刺的是。
妹妹并不吃腌萝卜叶。
这不多的一点母爱，也打了个脱靶。
第二精细的，是象征的细节。
在文学上，“意象重复出现就变成象征”。
剧里的意象，一个是“兰花”。
它频繁出现在案发现场。
而兰花这个意象，在陈英花身上也经常出现。
她被大姐发现另一身份，就是因为手机里存了唯一一张不是票据的照片。
带有兰花图案的井盖。
她的脚踝，有兰花的纹身，家里壁纸，也是兰花。
色调灰暗，枝节缠绕。
真兰花，家里也有，不是在死后被放置的，而是精心被养殖在瓶子里。
有意思的是，申理事曾无意看到，立马大惊失色。
难道兰花是什么神秘组织的logo？
再来，另一个意象是鞋子。
郑瑞景在《蝙蝠》里写过有关鞋子的剧情。
此后，在朴赞郁影片里，鞋子，就成为浪漫的媒介。
《斯托克》里，Charlie给India送鞋。
《小姐》里，秀子给淑熙绑鞋带。
△ 《斯托克》
在《小小姐们》，鞋子的意涵更为丰富。
代表欲望。
全国限量三双的名牌鞋，陈花英有一双。
死后，她将鞋送给了大姐。
也将鞋背后代表的欲望涌动和纸醉金迷的世界，一并打包带到了大姐面前。
代表权力。
申理事的父亲是修鞋匠，所以他对鞋最熟悉。
品评女人，先看她的鞋。
和大姐就帮忙查700亿的事情谈妥，他穿着高价手工皮鞋，不忘讥讽一下大姐的廉价鞋。
他讥讽的是鞋吗？
不是，他讥讽的，是大姐本人，是她的贫穷、自卑和努力。
还代表什么？
对穷人尊严的随意践踏。
大姐到陈花英家里调查，一进门就脱掉了鞋子。
出于对去世前辈的尊重。
而一同前来调查的公司高层和申理事，每个人都穿着他们的精致皮鞋，踩在陈花英家的地毯上。
脱鞋不麻烦，但他们，连这种简单的动作都不屑做。
对他们来说，踩不踩地毯，践不践踏陈花英——一颗棋子的尊严，根本不是一件值得去特地留意的事。
权力者的傲慢和穷人的卑微，跃然纸上。
这或许也是大家说《小小姐们》像《寄生虫》的原因。
对贫富的极端符号化展现。
明与暗，高与低，善与恶……
再杂上些金句。
确实有点《寄生虫》内味儿。
但，电影感，只能添加质感。
对剧来说，能不能成为女版《寄生虫》，还得看接下来的剧情发展。
Sir期盼。
东亚剧集里好不容易出现的“不完美女性”，能造就一部“完美好剧”。
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编辑助理：北野武术大师
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