花是美丽的化身，诗是情感的载体。古往今来，无数文人墨客以花为媒，寄情抒怀，写下了无数脍炙人口的诗词佳句。可以说，我们平时熟知的每一种花的背后，都有一首唯美的诗作，为无数人千万次地吟诵！
梅花
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
——宋代·王安石《梅花》
这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪比喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。
诗人王安石在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。
桃花
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——唐代·崔护《题都城南庄》
这是一首情意真挚的抒情诗。崔护考进士末中，清明节独游长安城郊南庄，走到一处桃花盛开的农家门前，一位秀美的姑娘出来热情出来接待了他，彼此留下了难忘的印象。第二年清明节再来时，院门紧闭，姑娘不知在何处，只有桃花依旧迎着春风盛开，情态增人惆怅。
梨花
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
——宋代·苏轼《东栏梨花》
这首诗看似平淡，好像人人都写得出来，但古今以来却只有这一首写梨花的诗篇，传诵千古，至今仍脍炙人口。究其原因，是因为它所描写的景物很美，很亲切，如同近在眼前。
这是北宋诗人苏轼所做的七言绝句。抒发了诗人感叹春光易逝，人生短促之愁情；也抒发了诗人淡看人生，从失意中得到解脱的思想感情，让人们感受到了“人生苦短”，引人深思。
荷花
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋代·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
这是一首描写西湖六月美景的诗，是诗中有画、画中有诗的典范。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
牡丹
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
——唐代·刘禹锡《赏牡丹》
此诗描绘了唐朝惯有的观赏牡丹习俗。诗名为《赏牡丹》，可落笔却不先说牡丹，而以芍药的“妖无格”和芙蕖的“净少情”，来衬托牡丹之高标格和富于情韵之美，其中也蕴含了诗人心中的理想人格精神。“花开时节动京城”作结尾，既反映了京城人赏花倾城而动的景象，又从侧面衬托了牡丹花的诱人魅力。
全诗用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的巨大效应。
葵花
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
——宋代·司马光《客中初夏》
诗人司马光通过对初夏时节的景色，尤其是对于柳絮和葵花的之间的对比，暗含了自己的政治抱负，即决不在政治上投机取巧，随便附和，而要像葵花一样对于皇帝忠心不二。诗人把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表达诗人自己对君王的一片忠心。
桂花
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐代·王维《鸟鸣涧》
此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突显了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。
菊花
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——宋代·郑思肖《寒菊 / 画菊》
这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节，壮烈激昂，掷地有声。诗中句句扣紧寒菊的自然物性，又处处关合、暗示出诗人的情怀。“抱香”，喻指自己高洁的民族情操，“北风”，双关语，暗示北方来的蒙古统治者。
海棠花
枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。
——金朝·元好问《同儿辈赋未开海棠》
这组首诗描写海棠含苞待放时清新可人的风姿。诗人用细腻的笔触，抒发了对春花的怜爱和惜春的情怀，流露出对岁月倏忽、青春易逝的人生感叹。借花的开放表达自己渴望美好的生活以及不能报国的惆怅心情。
杜鹃花
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
——唐代·李白《唐宣城见杜鹃花》
此诗感物起兴。前二句从地理和时间两个方面的对比和联结中，视听并置，真实地再现了触动乡思的过程；后二句分别承接前二句，一句三顿，表现了诗人深切的故乡之念。
全诗通篇对仗，结构上前呼后应，浑然一体，运用多种修辞手法，达到情景交融的效果。尤其是后二句，“一”与“三”三次反复，按理在近体诗中是禁忌的，但诗人却写得神韵天然，足见诗人驾驭语言的高超能力。
花的背后是美丽，诗的背后是生活。如果你是爱花之人，不妨试着挑战自己，学习诗人，给花作诗，让这种诗意的美丽成为你心中永恒的风景！
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