文雀对于香港人来说有两种含义。其一类似于占卜之说，过去算命的习惯用文雀去挑算签，雀脚拨出的签就代表这个人的运道；文雀的第二个含义则要简单得多，两个字：小偷。
中环是香港最为热闹繁华的区域，但那却是属于任达华、林家栋、张满源、罗永昌等四个小偷的地盘，至少他们自己是这样认为的。他们以窃取街上游客的钱包为生，生活简单而自在。
让我想起经典台词：干爹，你支不支持我做话事人
有一天，任达华正准备第二天的偷窃行动之时，住的公寓中飞来了一只鸟儿，他的搭档们都认为这是一个不好的预兆，而接下来发生的事也证实了他们的预感。
嘴里都是刀片哦
任达华的爱好是拿着他那款老掉牙的相机到处拍人物和风景，一天，一个神秘的女人(林熙蕾饰)出现在了他的镜框之中。这个性感优雅的女人总是在大街上东奔西跑，就如同一只鸟儿，她又马上消失了，快得就像她的出现一般。
因为这个萤火虫般的女人，四个贼的人生出现了新的变化，其中有好的方面，也有坏的结果。好的一面是，他们在与女人分别较量偷技的过程之中，各自都觉得找到了属于自己的爱情。不好的结果是，他们都为此被痛扁了一顿，满大街都出现了他们的照片，上面还写有防贼的字样。而最糟的还是他们终于发现爱上的竟是同一个女人。
在对女人开展报复的过程之中，四个人发现了一个秘密，她原来受控于一个黑道老大，就如同一只笼中的文雀。黑老大是文雀一行的前辈高手，而女人想脱离控制的条件是偷出被老大放在保险箱中的护照。
某些女人抽烟还是很好看的
要不要使用害人的偷技，去救一个曾经欺骗过他们的女人？这无疑是个困难的选择。但选择的结果却是——没得选择。黑老大给了他们一个公平的机会，于是在一个雨夜的街头，开始了一场偷技的大对决……
有许多的电影都曾把小偷纳入自己的镜头，意大利德·西卡的[偷自行车的人]、法国罗伯特布列松的[扒手]、俄罗斯帕也·楚柯莱的[小偷]、还有贾樟柯的[小武]，都无一例外在偷盗之中流露出一种悲苦的人生境况，而[疯狂的石头]里的贼更是只剩一副猥琐衰样，这些电影史中的小偷们与浪漫二字八杆子打不着。
反倒是杜琪峰，早在[龙凤斗]中，就借刘德华和郑秀文这对雌雄大盗玩起了浪漫，但最终还是流于肤浅。而冯小刚拍摄于2004年的[天下无贼]，有了和谐乃至崇高的情怀，却够不上浪漫。只有到了杜大导演的[文雀]这里，小偷才被赋予了极致的浪漫，而且升华成了情怀。
如果说[天下无贼]精彩得如同金庸的武侠著作，那[文雀]有的就是古龙式的江湖风情。在这个现代版古龙武侠故事之中，杜大师把本应见不得光的偷窃，放在了光天化日之下，而盗贼们的微笑亦如阳光般明媚。
所有的窃贼皆有品有形，有情有义，男人们为了曾欺骗过自己的女人而战斗，高手们在雨夜之中过招，一招定出高下。尤其在片尾那场偷技大对决之中，本是胜者的人，却自认违背了行内技巧上的原则问题而主动认输，于是峰回路转，无论胜败，都潇洒自如。
群贼们每天一起上下班，而且是如同杂耍般骑在一辆自行车上，每天一起在同一家茶餐厅用餐，生活自在而浪漫。在杜琪峰的镜头底下，对于这四个有品的贼而言，香港的大街小巷不仅是他们工作的职场，也是他们人生的舞台。
整部电影通体弥漫出一种如同爵士乐般的优雅，和漫不经心，杜琪峰就好像是借着这部电影与那片他热爱着的土地共舞了一曲，舞池里还有那些生活着的芸芸众生，杜琪峰踩着舞步与他们擦身而过。
[文雀]也如同是导演献给香港这个城市的一封老情书，虽然故事发生在现如今的香港，但电影中的那个时钟却好像是被拨回到了五六十年代。在那个价值观简简单单的年月，人们每天骑着自行车上下班，偶尔用老旧的相机记录着日常的生活，如同那四个兄弟般整日闲散得无忧无虑。
杜琪峰在[文雀]中所做的，就是放慢了香港的步调，回归到只有五六十年代才有的闲情逸致。乐观与优雅并存，简单而不空洞，松散但泰然自若。简单一句话，这部电影完完全全被杜琪峰的个人风格所掌控着。
有人看罢说故事过于简单，甚至单薄，我听后不敢苟同，这个故事从头到尾都在讲述一种简单的快乐和乐观的态度，生活真如我们想的那般深刻与复杂吗？即便果真如此，我也向往简单，简单的浪漫。
多么经典的结尾
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