柏拉图《对话录》里有一个著名的假说：原来世界上的人都是双性人，后来，上帝把人一分为二，从那之后，我们就都成了到处游荡寻找另一半的人。
按照这个说法，爱情，就是我们追寻另一半的自己。
既然是另一半的自己，自然不该是短暂的，会再次失去的。好的爱情，是长长久久，是你在我的未来里。
花边君
好的爱情，是你在我的未来里
作者 / 哉
夏天来了。夏天总是适合谈恋爱的。
我住的地方离大海很近，清新的海风糅在灿烂的阳光里，给小情侣们提供了最美的背景。
我常在林荫道上，看到一对对的情侣，有分享一支冰淇淋的，有出其不意揉乱对方头发的，有迅速在对方脸颊上印下一个吻然后坏笑的……我不是他们中的一员，但一点不觉落寞，反而有一种饱满的愉悦感。
我想，这是好的爱情用满溢的元气装点了周围的风景，感动了人。
在电影《恋恋笔记本》中，游乐场、跳舞、游泳戏水、乘凉读诗、十七岁姑娘的金发红唇，还有英俊少年“一眼万年”的眼神……这些带着夏日感的爱情元素全都凑齐了，爱情故事也就自然地展开了。
这部电影摄于2004年，有些情节在现在的我们看来怕是会觉得俗套。但在我，它传达了很多关于爱情的珍贵道理，以至于我从少女时期到现在，每段恋情开始和结束，都会把它翻出来看一遍。
老舍先生讲“这世间的真话本就不多，一个女子的脸红，胜过一大段对白。”很多时候一秒对视，羁绊已生，往往是年轻人才有将“一见钟情”发挥下去的勇气，却又不珍惜这份来自“年轻”的馈赠。
男主角诺亚（瑞恩·高斯林饰）在游乐场对女主角艾丽（瑞秋·麦克亚当斯）一见钟情，随即用尽了荒唐的“厚脸皮招数”搭讪。
这股执着劲儿，透露着赤子诚心，不管我在书里、电影里见了多少次，都依然会感动——现在很多人都有着“为什么我还年轻，却不敢谈恋爱了”之类的困惑，我想可能是少了一份“追爱赤子心”。
诺亚和艾丽理所应当地相爱了，还爱得热切异常，不管对方是“口袋里没几个铜板的小子”还是“即将去纽约念大学的富家女”。
两颗炽热的心碰在一起，做尽了年轻的生命里最美好的事，在时光里撒满了清脆的笑声。
诺亚鼓励艾丽，做“自己想要的事”，当艾丽怯怯地对诺亚说出“喜欢画画”时，她为生命找到了遗失的光辉。她画画、自由地嬉笑、用力地去爱。
她好快乐。
安妮宝贝提到“好的爱情”，有过一句话：好的恋人不只是深情凝望着对方，还会一齐看向未来。
诺亚带艾丽来到他计划买下的植物园，艾丽说出了自己的构想，诺亚微笑地看着她，艾丽决定在这里开始他们的第一次……
他们无非都是想向对方表达“我们一起去未来，你在我的未来里”。
与那些动辄海誓山盟呼天抢地，动辄“低到尘埃里”，动辄相爱相杀的关系比起来，是多么温柔而坚定。
故事的后来，诺亚和艾丽被迫分开，这“被迫”里既有外部的父母观念、贫富差距，亦有年轻男女内心对“爱情”的彷徨和犹疑。
艾丽和诺亚分离了七年，这七年里，艾丽与他人相爱并订婚，诺亚靠召妓来排遣寂寞。诺亚是依旧坚定地爱着艾丽，他无法将爱再分给其他人；而艾丽也在不自知的情况下爱着诺亚，否则也不会在面对着小少爷的求婚时，脑海中浮现出诺亚的脸。
我很喜欢这段在铺满夕阳的湖泊里划船的情节，它有着“追溯心迹”的意味。艾丽考虑着她真正想要的是什么，一点点拭去了蒙在真心上的灰尘。
年轻的我们，在和恋人分手后，或沉湎于悲伤，或努力去遗忘——重新审视、考量“本心”是一件劳神伤心的事，但我们必须要这么做，否则这一生太短，我们可能因为懒惰就失去了灵魂伴侣。
故事的结尾，诺亚每天给患有阿尔茨海默症（老年痴呆）的艾丽念他们的故事，长久的努力换来的却是爱人一次比一次短的清醒时间。这也是时间带给爱人们的考验。
最后，诺亚和艾丽决定依偎着奔赴死亡——既然总归要在天上相遇，不必在乎这片刻别离。
另外值得一提的是，故事里艾丽的未婚夫，那个忠诚英俊会跳舞的小少爷；深爱诺亚的军妓，那个悉心照料爱人生活的美丽姑娘，他们在各自的爱情里，也留下了最好的姿态——淋漓尽致地爱，分离时不折磨纠缠，对爱人的心情充满理解。
他们带着自尊和理解从不属于他们的爱情舞台上退场，潇洒而独立。
《恋恋笔记本》这个故事，是我见过的一种完整的“好的爱情”。
我阿姨在给表姐提相亲建议的时候，有一个我很欣赏的观点，她会问“你最看重的是金钱带来的安全感还是爱情带来的安全感？”。在这方面，不能说是鱼和熊掌一定是不可得兼，但至少你选择的作为“最在乎”的那个东西，会成为一段恋爱关系中最核心的，决定其质量的东西。
诗人海子虽然没来得及拥有“好的爱情”，却写下了那句广为人知的诗“愿你有情人终成眷属，愿你在尘世获得幸福”。
把这句话，送给沐浴夏天的你。夏天来了，去恋爱吧。
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