昨天看了《我的姐姐》，成为电影的头批观众。因为题材距离我太近，担心写影评不能客观评价，但是转念一想，题材贴合才更有发言权不是吗？
老旧的社会痛点如何创新？
不得不说，电影的题材其实很俗套，“扶弟魔”是一个老旧又没有任何既定解决办法的话题，它无时无刻不发生在我们身边，甚至发生在我们自己身上。但当这个题材变成了一部影片的主线，从头讲到尾，且感情、事业全都变成了起辅助作用的旁支剧情，它就成功的跳脱出老生常谈的困境，这是一部剧情片剧本夯实的表现。
许多导演有十足的野心和强烈的表达欲望，不过就像答一份试卷，思路跳脱、发散却表达不清的人只能拿低分，《我的姐姐》更像是一个平平无奇写对公式、得出结果的作品，这种创作更线性、直接，完全聚焦在人物内心走向，把“重男轻女”的选题描绘得异常清楚。因此，从题材和故事内容来看，这是一部7分以上的电影。
演技真的能获奥斯卡吗？
观影前就看过网络上的评价，有人认为这部电影中的演员都是能获奥斯卡的演技。确实夸张了。一是因为奥斯卡从来不是一个专注评演技的奖项，一是因为影片中的演技极具中式特点，内敛、压抑，这种回味很像李安，冲击力不那么猛烈，后劲还是有的。
“张子枫未来可期”这句话我已经说累了。中国许多年轻演员用实力证明有演技这件事儿有多难，他们得磕头感谢有张子枫拉高了零零后演员的平均水平。如果说之前的作品中，子枫还是有演的痕迹，那么在这部电影中，我完全相信她就是万千姐姐中的一个，比演妹妹更出彩，集脆弱和坚韧于一身，在渴望爱和拒绝捆绑中游离不定。
朱媛媛饰演的姑妈是另一个姐姐，她节俭、勤劳且毫无怨言，即便是回忆无情往事的时候还是笑着说出来的。把店里的咖啡倒在自己杯子里这个细节太值得琢磨了，为什么当场不喝？因为要带回去给家人分享，行为完全契合人物设定，最后还吸溜一口杯子，相信不少观众当场都想给她颁奖。
还有一个细节非常有趣，姑妈和安然（子枫 饰）吵架之后不久，来给弟弟做饭。回家的路上刚好遇到了姐姐，完全不提吵架的事，还亲热地向她“推销”弟弟，现实生活中的姑姑不就是这样吗？刀子嘴豆腐心，一心扑在整个大家庭上。
肖央饰演的舅舅是另一个弟弟，他无能、算计却善良，在安然大伯动手教育她时，舅舅站起来说的是“我们家不许打人”，他从没因为安然是女孩就把她排斥在家族以外，这也扣应了后面姐姐希望舅舅是自己的爸爸。
舅舅这个形象是有特殊意义的，他更像是一个结果论，不断地告诫观众，“扶弟魔”很有可能是对男性的另一种不公，你因为他是男孩就多加偏袒，因为寄予厚望就有应必求，畸形教育下，他或许会觉得自己不需要努力就能获得一切，也会觉得女性就该为男性多付出。反观现实社会，平权意识觉醒使得女性越来越明白努力和奋斗的重要性，追求平等生活的愿望让女性变得比10年前更优秀也更强大，而重男轻女的观念如果不能根除，舅舅这类人会变得更普遍。
舅舅的小市民感被肖央拿捏得非常棒，之前被吹捧演技的《误杀》我个人有点没get到，但是这部着实体现了他的演技，映后采访的时候，肖央说“给王宝强送皮衣”这个梗其实是自己结合人生经历想出来的，我们身边都会有这种人，曾经在大城市打拼，最后回到小地方还会炫耀之前的“辉煌历史”，能够对角色做出设身处地的思考，肖央已经成功地转型成实力派演员。
一些专业知识上的反观
2016年，我选择了陈戎女老师的课，学习古希腊戏剧，印象最为深刻的是安提戈涅，记得上课的时候，我非常纠结于安提戈涅明知会招致厄运，为什么执意葬兄长。陈老师告诉我这就是古希腊悲剧必然性所在。我们没办法因为结果反推起因，姑妈和舅舅生活得并不幸福，但他们不会有所改变，这也正是他们的命运悲剧。五年后看这部电影，竟然让我感受自己对他人的理解有所增长，为此我感到非常幸运。
如果这辈子不是姐姐就好了
最后，弟弟安子恒这个名字寓意太令人难过了，安然在影片中哭着问死去的父母有没有哪一次觉得自己做得还不错时，是否能敲醒那些执迷不悟的家长呢？最后，希望千万个姐姐，不只是姐姐，也希望我只是我，不要是姐姐
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