西班牙殿堂级导演佩德罗·阿莫多瓦，
他是世界上最疯狂也是具创造力的导演之一，作品总是离不开性和犯罪。
今天就来说一部这位大神的顶级重口味，曾被列为十大禁片的《捆着我，绑着我》。
听名字就知道，这部片不简单。
什么《五十度灰》、《五十度飞》，在他面前都是小儿科。
这部电影，不仅有真正意义上的捆绑，连爱都是一种变态的捆绑。
男主人公里奇，高大威猛，仪表堂堂，但从小在孤儿院长大，后来又在精神病院中生活了二十多年，不同于正常人，他思维单纯但行事鲁莽。
这天，他被告知被同意出院，可以回归正常社会了。
说到动情处，院长还颇为不舍，两人甚至动情吻别。
看来人老珠黄的院长和里奇的关系并不简单。
走出精神病院，里奇做的第一件事也和正常人不一样。
他决定先搞定人生大事，向爱慕已久的女神告白。
这个女神也不是普通人，而是一位艳星——玛莉亚。
里奇从杂志上得知女神正在拍摄一部新电影，便顺藤摸瓜偷偷混进了片场。他在女神的背包里留下爱的巧克力，还顺走了其他人钱包里的钱，然后来到拍摄现场，目不转睛地欣赏女神的表演。收工后，又一点也不露怯地大胆向女神搭讪。
整个过程一气呵成，各位天天嚷嚷着想睡XXX的可以好好学习下。
面对突如其来的粉丝，女神当然是，十动然拒。
但里奇依然没有放弃，他直接跟踪女神回了家，并强行闯入打晕了玛莉亚。
当玛莉亚醒来时，里奇正充满爱意地望着她。
面对这个绑匪，老司机玛莉亚表示，不就是劫色吗，赶紧劫完赶紧滚。
但绑匪却不按套路出牌，上来就是一通朴实的深情告白：
“我现在23岁，全部财产是五万贝赞。
没有亲人，独自生活。
我会努力做你的好丈夫，做你孩子的好父亲。”
原来里奇并不是要劫色，而是要劫“爱”，绑架只是一种方式，目的是为了让她能了解他，最后爱上他。
玛莉亚只好暗中计划逃跑。她假装犯了毒瘾，在找医生的时候试图报警，却被里奇发现。
为防止玛莉亚再次逃跑，里奇只好将她绑在床上。
这些绳索既代表着实体的捆绑，又代表着里奇扭曲猛烈的爱，在双重禁锢之下，玛莉亚数次尝试逃跑都以失败告终。
如果这只是一个艳星与绑匪斗智斗勇的故事，那就不是阿莫多瓦的电影了。
通过这种病态的捆绑，阿莫多瓦想探讨的，其实是一个深刻又颇具现实意义的问题：
爱真的能通过坚韧不拔的努力，日复一日的相处而产生吗？
放在现实中，这些绳索可能是更多的东西：金钱、地位、家庭……许多不平衡的爱情和婚姻，又何尝不是被这些虚无的绳索所捆绑？
遇见家庭条件优沃的对象，即使毫无感觉，任然相信感情能通过后天培养。
明明已经失去爱的火花，却因为父母孩子，维系着痛苦的婚姻。
我们身边这样的例子不胜枚举，发自内心的真爱难能可贵又少之又少。
但即便如此，阿莫多瓦依然通过电影给了这个爱情难题一个肯定的回答。
大概因为里奇只是用了绑匪的手段，付出的却是一颗真心。
他为玛莉亚画画，为她奔波买药，甚至被毒贩打得头破血流。
明明爱人近在咫尺任自己摆布，他却尊重克制，连自撸都觉得是对女神的亵渎，甚至在她换衣服时还会转过头去，两人的第一次，也是你情我愿下进行的。
他笨拙鲁莽不善表达，但他口中坚定的“女朋友”，却是对玛莉亚真真切切的爱，虽然这样的爱有些变态。
但反观玛莉亚身边的人，其实他们才是真正的变态。观众只靠她的影片来泄欲，媒体只关心她的花边新闻谋取流量，行将就木的导演专门为她拍电影，也不过是为了借机揩油。
给她无微不至的关怀，愿意为她赴汤蹈火的，只有身边这个“绑匪”。
绳索只是捆住了玛莉亚的身体，唯有爱才能捆住玛莉亚的心。
也难怪玛莉亚会爱上这个温柔的凶犯。
而现实中，又有多少人在捆绑或被捆绑，却因为少了一颗真心而备受煎熬？
