作为“非第五代导演”出身的他，却比“第五代导演”有过之而无不及的导演才能。无论是《手机》还是《非诚勿扰》，亦或是《天下无贼》，都颇具个人特色，他就是“非科班”出身的大导演冯小刚，因于1997年执导《甲方乙方》而被称为内地“贺岁片之父”。今天本文以《天下无贼》为例，解析这部“贺岁片”的独特魅力与现实意义所在。@芷妍说电影
《天下无贼》改编自作家赵本夫的同名小说，由冯小刚执导，刘德华、刘若英、王宝强、葛优、李冰冰、张涵予等人主演，该片是继《手机》后，冯小刚电影风格转型的第二部电影，名导的操刀联合嘉年华式群星阵容，共同演绎了一场出人意料的“火车大盗案”
《天下无贼》于2004年12月6日上映，作为“贺岁片”，该片一经上映，便受到热捧，提名次年“第24届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖”、“第42届台湾电影金马奖最佳影片”以及荣获“第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖”等多项重大奖项，票房更是一飞冲天，以3000万投资成本，创造出1.2亿的票房，成为居周星驰执导的电影《功夫》之后的年度票房第二，当年更有媒体称“北小刚，南星驰”，可见冯导在大众的心中的重要地位。
影片的故事情节并不复杂，围绕着“雌雄大盗”王薄、王丽与农民工傻根所发生的一系列故事:“雌雄大盗”偶遇傻根后，王丽见其憨厚老实便决定同行，以胡黎为首的“贼”群，盯上了傻根怀里的六万元，并与“雌雄大盗”多次交锋，谁知，螳螂捕蝉黄雀在后，几股盗贼势力最后被便衣警察一举擒获。
影片虽兼有荒诞与黑色幽默元素，但表现却不仅仅停留在表面，正真深层次的内涵隐藏在荒诞与黑色幽默之下，正如某影评人所说:“任何荒诞剧背后都隐藏了现实与理想的差距”，纵观整部影片，诚然，《天下无贼》中所表现的是“天下有贼”，这是现实；影片中王丽所说:“希望天下无贼”，这是理想中的。《天下无贼》正是通过荒诞、黑色幽默的表现手法，影射“天下有贼，也有人性向善”的现实生活。
抛开故事情节不言，冯导呈现的高超技巧同样是这部电影的魅力所在。本文将从人物形象的塑造与特征、画面的镜头构造、主题的呈现三个方面来解析《天下无贼》的独特魅力。
- 人物形象的塑造与特征:傻根的憨厚、王丽的善良、王薄的善恶分明、黎叔为首的“贼”群的狡黠，都塑造的极其立体、形象而富有变化
- 画面的镜头构造:高超的剪接手法的运用，画面转切的流畅，给予观众不同视觉冲击
- 主题的呈现:人性向善与自我救赎的呈现，才是主旨所在
01.人物形象的塑造与特征:傻根的憨厚、王丽的善良、王薄的善恶分明、黎叔为首的“贼”群的狡黠，都塑造的极其立体、形象而富有变化
文学即人学，人物形象的塑造是文学剧作的中心，而影视作品也是人学，因此影视中的人物也成为了影视作品的中心与重心所在。《天下无贼》中无论是主角的人物塑造还是配角的形象刻画都各有特色，高度契合。
- 傻根的憨厚
王宝强饰演的傻根可以说是《天下无贼》中唯一一个理想主义者，他的憨厚一直贯穿着全片，从开始将辟邪的挂件给予王丽，到影片接近尾声时，毫不犹豫地将5000元递给王薄，从他那句“这是我挣的钱，你们谁是贼啊？我就不信天底下还有贼！”，可以看出他是个理想主义者。
他自身的见识被农民工的身份所束缚，导致他“目中无贼”，但“天下无贼么？”，不，天下有贼。憨厚、老实是农民工在众人心中固有的形象，他们以以我为中心，以方圆几里为世界的范围，以熟悉的不能再熟悉的范围用同样的目光去揣测真正世界的面目，理想主义使他将世界一切美好化、理想化，用一句诗形容傻根“世人皆醒我独醉”，唯独傻根活在自己的世界。
他与众人的关系是:个性与共性、个体与群体，可以说傻根是脱离现实社会而存在的。
- 王丽的善良
刘若英饰演的王丽，虽然身为女贼，但她与黎叔一方有着本质的区别，在影片开始，王丽故意诱导富商刘老板被录下不雅录像，从而伙同男友王薄敲诈了一辆宝马车。随着影片的推进，王丽与男友出现分歧，并决定不再偷窃，为表决心，她内心极其虔诚地在寺庙前参拜。
“自打看见傻根的第一眼，我就喜欢上这个弟弟了”，王丽将傻根当做自己的弟弟。在火车上对其照顾有嘉，在男友多次打着傻根的坏主意时，王丽态度坚决“不许打他的坏主意”，身为女贼的她之所以如此对待傻根，原因有二:其一，傻根的憨厚老实以及毫无保留地对她的信任，深深打动着她；其二，她想给未出世的孩子积德。
可以说王丽是最接近傻根形象的人物，二人都拥有者善良，但又有巨大的区别，傻根是一张白纸，而王丽是一张燃烧着的沾满污渍的纸，正等待着浴火重生。
- 王薄的善恶分明
刘德华饰演的王薄，是影片着重刻画的人物，也是呈现影片主题的关键人物。在王薄的身上我看到了双面人格:善与恶的共存。
在同女友诈骗刘老板一辆宝马车后，他并没有听从女友王丽就此收手的话，反而是继续偷窃，在于女友争吵分道扬镳后，却又跟随女友。
他多次觊觎傻根口袋中的6万元，甚至在得手后欲一走了之；他多次同黎叔以及黎叔的手下交手，在黎叔威胁他时，说道“我只不过是饿极了的狼”，这是他恶的一面。
在傻根去献血，为了不让黎叔偷走傻根的钱，他也跟着去；在得知女友怀孕后，他决定与女友提前下车，但当他看到黎叔偷走傻根的钱后，不顾生命危险地将钱夺回，他也因此丢了性命。这是他善的一面。
- 黎叔为首的“贼”群
黎叔，本名叫胡黎，人如其名狡黠而又邪恶，而其手下也如同豺狼虎豹般，不择手段地捕获猎物，可以说是本片的最大反派。
在印象中，无论是在《手机》里，还是在《非诚勿扰》里，葛优饰演的角色都是走路带风趣的那种，在《天下无贼》中饰演的黎叔，人物风趣之中带着狡黠与邪恶，可以说是以往形象的突破，演绎出了角色该有的人物形象。
无论是在《狄仁杰之通天帝国》，还是在《猛龙》，亦或是在《风声》中，李冰冰所饰演的角色都是飒爽英姿的会功夫的高手，在《天下无贼》中不例外，她是黎叔得力助手，飒爽英姿、盗窃手段高明，例外的时，多了一份性感，也正是性感的身材，才将刘德华饰演的王薄拉近与黎叔的距离，企图拉拢他。在影片最后，李冰冰饰演的小叶，为球自保，出卖了黎叔，正应证了那句话“女人心，海底针”
影视作品是由视听语言结合的艺术，镜头作为影视作品中最基本的元素，影片成功与否都与它有些莫大的联系，根据景别的不同，镜头语言可以分为远景、全景、中景、近景、特写等。不同镜头类型有着不同的运用。
- 特写镜头
冯导令人惊喜之处，在于武戏上蒙太奇的恰到好处的运用，在刘德华饰演的王薄与黎叔手下的几场武中戏，冯导采用特写镜头，将人物动作放大化、细腻化，展现在观众眼前，同时一连串的快速剪接，既突出双方的高超技艺，又增强视觉冲击力。
特写镜头对人物面部表情的捕捉，也是极其细腻的，傻根因长期暴晒皮肤而泛黄，在拍摄傻根面部时是酡红色，这一细节镜头，契合傻根人物形象。影片给予辟邪吊坠三次特写，在傻根手里一次、王丽手里一次、王薄手里一次，辟邪吊坠的传递，是人性向善的传递，也是王薄人性救赎的见证。
- 近景镜头
由于空间的局限，影片在火车上基本使用近景镜头所完成的，所谓的近景镜头是表现景物局部的电影画面。
火车上人物的坐姿、行为、举止等在近景镜头的曝光下，基本上一目了然；众所周知，火车进入隧道时车厢里的灯都是开着的，但《天下无贼》里火车在进隧道时，却暗了下来，此时的近景镜头一片漆黑，冯导的这一创造性的拍摄手法，通过光影与摄像机的关系，在黑暗中制造冲突感、神秘感，以此突显戏剧张力。
近景镜头所表现的已不是人物的形体动作，而是透露人物的心理活动和面部表情细微动作，使观众仿佛置身于剧情之中。
- 全景镜头与长镜头
影片在王丽两次在寺庙虔诚跪拜时，采用了全景镜头，所谓的全景镜头指的是表现人物可及的活动空间和场面。
影片前部分，王丽同众人跪拜在寺庙前，这时影片采用全景镜头，将王丽融为芸芸众生中的一员，在众人起身离开，只剩下王丽时，在全镜头的之中加入摇镜头，从各个角度拍摄出王丽虔诚跪拜的姿态；影片结尾处，同样是在王丽跪拜在寺庙前，不同的时，此时只有王丽一人在大雪中跪拜，全景镜头下，王丽跪拜的静态，与僧人行走的动态形成对比，同时在全景镜头的一处，僧人将襁褓中的新生儿抱起，观众知道这是王丽的孩子。在这一全景镜头中，王丽完成了内心真正的救赎与人性向善的回归。
影片同样有两处长镜头，一是范伟和冯远征扮演劫匪打劫的名场面，这一长镜头充满戏谑与喜剧感，可以说是影片一个喜剧高潮；另一长镜头是王丽流着眼泪默默吃着卷饼的场面，在被告知男友身亡后，王丽只能以暴食所带来的饱腹感驱逐内心的痛楚。
《天下无贼》作为一部“贺岁片”，应该满足寻求欢乐和放松的心理需求，风格应是轻松、幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，但《天下无贼》在具有“贺岁片”的特征的同时，更具有强烈的“现实性”——人性向善与自我救赎的主旨。
人性向善与自我救赎:剧情中的两大主角（王薄、王丽）不完美，导演通傻根的链接，引导两人弃恶向善，从而完成自我救赎。
该影片黑色幽默与现实交错，与其衬托的是人性的不完美和缺失。王薄、王丽各有特性，表现出来的行为思想均有不同，他们都是人性完美的体现。
比如在电影中，王丽一直想减轻身为窃贼的愧疚感，以至于无比虔诚地在寺庙前跪拜，但男友王薄多次提起往事，以此让王丽铭记曾经所犯下的罪恶，一边是救赎，一边是罪恶，可见王丽的人性并不完美。
其次，王薄作为呈现主题的关键人物，他的人性更不完美，他身上的恶比王丽还深，他身上的善却比王丽还浅，极端的分裂的人格，将他的人性摆在一个失衡的天秤上，是善压制恶，还是恶压制善，全在他一念之间。而他最终选择牺牲自己，去夺回傻根的钱，最终完成人格向善的回归与自我救赎。
导演如此有深度的主题呈现，不仅是提供给剧情新的升华，也是在反映现实生活中某类人的精神状态。现实生活中，每个人不可能人无完人，因为总会有犯错的时候，导演在“贺岁片”中植入如此深层次的主旨，意在告诫我们生活中，应该多一些善良、多一些爱，正如那句歌词所唱，“只要人人都献出一点爱，世界将会变成美好的人间”
《天下无贼》虽说是部“贺岁片”，但却能在给予观众欢乐的同时，还能带给观众现实思考。影片带有荒诞、黑色幽默，看似在讲“天下无贼”这样一个不可能的事，实则在探讨人性善恶。
“乐而不淫，哀而不伤”，影片以冯导独特的电影风格，将对现实深层次的主旨融入轻松、欢乐的氛围中，这就是《天下无贼》的独特魅力与现实主义所在吧。
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