《生命的拐点》作为《在一起》第一单元，是全剧冲锋陷阵的开篇开山之作，开播之后频频引发网友热议和好评。《生命的拐点》由张黎、韩晓军执导，梁振华编剧，以疫情最初来袭时的武汉金银潭医院为背景，讲述了以张汉清（张嘉益饰）、谭松林（周一围饰）、陆曼琦（谭卓饰）、柳小可（张天爱饰）为代表的一线医务工作者，逆行出征，在未知的风险面前临危不惧、诠释医者仁心的故事。新京报记者专访该剧编剧梁振华、导演韩晓军。在该剧创作时的三四月，正值抗疫关键时刻，医护人员反复说，只是做了自己的工作，他们都自认是平凡人，做了很平凡的事。“但不管时光多远，我们应该记得他们。”
张嘉益剧照
创作：大部分人物真实有原型
编剧梁振华的父母都是医务工作者，他从小在医院长大。童年的记忆都弥漫着病房里消毒水的味道，一次次深夜时分看着父亲被唤醒后急匆匆出门，一次次在病房里看着母亲在工作，这样的氛围对他而言非常熟悉。在梁振华看来，2020年这一场疫情，可能是人类在和平年代遭遇到的最大生存危机。“窒息的压迫感”，在疫情最初来袭的时刻，武汉封城之前的恐慌，是从无序到有序的“拐点”，而剧中所描绘的武汉金银潭医院处于风暴之眼，是前线中的前线。
剧中主人公张汉清的原型是金银潭医院的院长张定宇。据梁振华介绍，《生命的拐点》中大部分人物都是真实有原型的，周一围饰演江汉医院院长谭松林，张天爱则是同一家医院的护士柳小可。在这场突如其来的疫情中，他们是一对相互扶持的抗疫伉俪。为了不将可能的感染风险带给儿子，下班之后，他们便把早就打包好的行囊铺在汽车后座，过了二十多天“以车为家”的日子。这也来自真实的新闻人物金银潭医院的涂盛锦和曹珊。剧中所描绘的是一个群像，需要把医护人员和患者编织到一起，所以，梁振华把张汉清、谭松林处理成了“师徒”，谭松林和柳小可成为医护人员夫妻的缩影，这一群医护工作者是勇者中的勇者。
谭松林和柳小可
剧本从三月开始写，那个时候已经出不了北京，梁振华在网上搜和金银潭医院有关的资料以及张定宇的全程报道。武汉一线传回来很多资料，经过和张定宇微信沟通，让梁振华感受最深的是，“医护人员同样也是人，面对不可预知的病毒肆虐，也会有忧虑、恐惧、犹豫和慌乱不安。他们不能免于恐惧，却率先克服了恐惧。”
导演张黎为该剧定下的基调是“遭遇战”，这是抗疫的第一场战役。一场浩劫般的疫病席卷而来，《生命的拐点》展现的是在抗疫的最前线和最初的关键时分。剧中展现了街上车水马龙快要过年的场景，同时医院发热门诊一下子涌现了很多病人，救援队来之前只有湖北、武汉自己的医护人员，“但他们撑住了，赢得了时间。”导演韩晓军说。
人物：张嘉益非常了解人物状态
剧中，张嘉益饰演的张汉清，是江汉医院的老院长；而周一围饰演的谭松林，则是江汉医院的新一任院长接班人。他们既是携手共进的师徒，也是并肩作战的搭档，更是疫情初期江汉医院稳定人心的中坚力量。张汉清和谭松林都是轻伤不下火线的典型。张汉清身患渐冻症，依然坚守在抗疫最前线；谭松林不幸感染新冠肺炎，却始终心系疫情进展。
张嘉益剧照
剧中并没有刻意强调张汉清的病情，但提到他正在办理病退。张嘉益看过张院长的影像资料，非常敬佩。有一组镜头拍他远去的身影，病症已经让他走路姿势显出困难了，步履蹒跚，但那却是最坚定的步伐。在此之前，《心术》、《急诊科医生》等作品让张嘉益有一些演医生的基础，跟之前的作品相比，《生命的拐点》对他而言更难演，因为这些事情太近了。大家对那些时刻那些故事无比熟悉，会让演员害怕把真的演成假的。所以完全不能“使劲”，时刻要求自己像那些医生一样：保持工作状态、足够坚定。
在梁振华看来，“疲惫中的坚定”是张嘉益和张定宇某种精神共通，尤其是张嘉益扮演的张汉清独自上楼时的无声无息，简直就像是张定宇本人。《生命的拐点》也特别在意“背影”的刻画，背影的力量是无穷的，有很多想象空间。“比如张汉清很多背影，也是想表现坚定。”导演韩晓军说，张嘉益和张定宇身上都有非常折磨人的病痛，所以张嘉益非常了解人物状态，“他们的背影、走路的姿态，都有着同样的坚定。”
谭松林
拍摄：医护人员一直在剧组保驾护航
《生命的拐点》是《在一起》全剧第一个段落，发现疫情是最大的戏剧冲突。故事背景是疫情大暴发前夕，开始有病例出现。张嘉益所饰演的张汉清有很丰富地对付传染病的经验，但面对如此迅猛的疫情也是措手不及。其中有几场戏就是他逐渐判断出这是一个具有很强感染性的病毒，对病毒的检测、治疗以及后续防疫提出了很多中肯建议。据梁振华介绍，因为《在一起》的每个故事单元只有两集常规电视剧的篇幅，所以，结构、节奏和叙事语态上会尝试一些类电影化的手法，整体故事浓度相较以往也会有所增强，通过情节、人物、动作强度的升级，来突出“战疫”最初关头的迫压感。
《生命的拐点》剧组在无锡取景，拍摄所在医院正是疫情期间无锡一个收治中心，旁边那栋大楼曾是所有病患的隔离病房。拍摄过程中，医院真正的医护人员一直在剧组身边“保驾护航”，比如众所周知的“7步洗手法”，现场的墙上就贴了一张教学图。
克制：过于悲伤或者乐观，都是片面的
剧中，吕中饰演重症患者江浩的高龄母亲许清如，虽然戏份不多，但是几个细节描写却格外打动人心：ICU门口，许清如独自一人坐在长椅上，盯着ICU门口的时钟；江浩不幸去世，许清如主动找到院方想要捐献遗体，表情却出人意料的平静。梁振华说，许清如在手术室门口等儿子被抢救的场景，她坐在那里要像一座雕像，“那一刻时间都停止了。”在展现处在生离死别边缘的时刻，剧中反而没有大段煽情，而是不断在描绘细节，比如时钟展现的是老太太内心，“等待”；剧中人物给绿植喷水，也象征着生命力的延续，是一种希望。“如果直接用语言说会太直白。”
吕中剧照
梁振华说，因为这个阶段是最沉重、黑暗的一个时期，看不到光明，过于悲伤或者乐观的情绪渲染，都是片面的，所以要克制，让事实说话。“因为篇幅比较短，所以多一些写意，留白多一点，让观众多一些联想，更容易产生代入感。”
在韩晓军看来，那段时间离我们太近，如果刻意煽情反而觉得不真实，大家都还在那个情景之中，所以要克制。但在实际拍摄中，很多场景演员自己都非常激动，情绪很难克制。比如剧中吕中扮演的许清如给谭卓扮演的护士长鞠躬那场戏，虽然儿子没有被抢救过来，她还是要感谢医护人员，拍摄这场戏的时候谭卓在现场控制不住地哭，“我说不行你得控制。医护人员在病人家属面前还是需要克制，老太太走之后可以哭。”
《生命的拐点》剧照
韩晓军说，至今他回忆起当时这些片段依然也很难控制自己的情绪，十一长假他看新闻，有当时武汉支援队的医护人员再次回到武汉，他看到接站时，支援队员和武汉医护人员抱在一起，自己也哭得不能自已。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜 校对 卢茜
来源：新京报
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