说起中国相声界，若论家族门派，毫无疑问，“侯马常冯郭”六大门派最盛。
可若论相声界的四大家族，那就只有“常侯马冯”。其中侯指的是相声大师侯宝林，马指的是马三立，常指的是常连安、常宝堃、常宝华父子等人，郭自然指的是当前最火红的相声社团德云社的班主郭德纲，
那么冯指的是谁呢？我们听过马氏相声、常氏相声，今天为大家介绍冯氏相声。相声家族里辈分最高、辈分最乱的冯氏相声
张寿臣与马三立、常连安、冯振声等人
冯氏相声创始人名叫冯昆治，生于1889年，师从相声大师朱绍文，又随沈春和学艺。
冯昆治是第三代相声艺人，比大名鼎鼎的“相声八德”还要高一个辈分，可是相声界普遍不承认。冯昆治早年活跃于北京天津一带，后遭到同行排挤。
1921年，冯昆治携全家来到东北，从撂地演出开始演出，后来在哈尔滨办相声茶园，演出的曲目有《戏迷药方》、《八扇屏》、《三节会》、《拉骆驼》等传统段子，他可是最早将相声这门艺术带到东北，从此开创独具东北风味的冯氏相声。
冯氏相声第二代传承人是冯昆治的儿子，相声表演艺术家冯振声、冯少奎和冯文秀。可能大家比较熟悉的是冯振声先生。
冯振声在相声界的辈分一直有争议。若论师爷朱绍文，那冯振声应当是德字辈艺人，比相声大师马三立的寿字辈还要高出一个辈分，侯宝林大师看到她都要称他一声“师爷”。
可冯振声先生从小酷爱相声艺术，自降两辈，早年拜入相声大师马桂元门下（马三立哥哥），可马桂元先生早在1940年就病逝，因此冯振声大多数能耐都靠自己在舞台下琢磨，自学成才。
相声界赫赫有名的魏文亮、田立禾、尹笑声、于宝林都曾是冯振声的搭档，观众曾评价冯振声的表演是捧逗皆精，逗哏以贯口、腿子活为佳，捧哏捧得严实、不夺戏、不抢活，擅现挂。特别是他与于宝林的合作严丝合缝，效果异常火爆火炽，被大家誉为富有特色的“火档”相声。
冯振声晚年开始专注于相声教学与传统相声的传承工作，比如录制了《铡美案》、《卖布头》、《渭水河》《捉放曹》，《翻四辈》等等一大批传统相声节目。
而真正将冯氏相声发扬光大的当属“相声四荃”即常福荃、杨海荃、祝景荃和冯大荃。其中冯大荃是冯振声的儿子，常福荃、杨海荃、祝景荃是冯振声的亲传弟子。这是相声界公认的“冯家门”相声四大台柱之一。
他们秉承了冯家门的门风，说学逗唱四门俱全，并且他们普遍文化水平较高，基本功扎实，活路广泛，是冯家门在这个时代最强的四大台柱。
冯大荃先生（寿字辈）
其中作为掌门人的冯大荃，早年拜师高德明，他又是实实在在的寿字辈艺人，当然，高德明和高德亮这两支相声传人，后来都自降辈分，比如高德亮比寿字辈门长张寿臣小12岁，比宝字辈门长赵佩茹仅仅大3岁。人小辈大的人，在和同行交往时候往往比较尴尬。
所以，高德亮降辈了，他的徒弟自然跟着降辈，因此，石富宽和于谦也跟着降辈，于谦也从文字辈降为明字辈，和郭德纲师兄弟相称。
从冯大荃开始，冯氏相声开始逐渐形成风格体系。从此冯氏相声打下了浓烈的东北相声风格，不同于京津两地，冯氏相声在表演上可占“热情、火爆、简练、干脆”八个字。
郭德纲曾在某档节目中提到，冯振声先生及其弟子对于相声在东北地区扎根、传承做出了巨大贡献。
全国所有相声团体，德云社无疑最为成功，但连郭德纲自己都承认，在东北，德云社买票未必好的过冯家班。而冯氏相声不在于逗乐观众，而在于对传统戏曲文艺，特别是京评梆曲的传承。
,
