树在山水画中是表现远近、高低、大小的最佳参照物，还可以将画面的结构鲜明地表现出来。树还可以烘托气氛，带给观赏者更生动的画面感。
树干的画法
“画山水必先画树，画树必先画干”。 树的结构可分为根、干、枝、叶四个部分。这其中，树干的走向直接决定了树的生长形态。在绘制树干的时候，通常是先立主干再出小枝，注意避免出现过多的结构重复使树有呆板之感。
单勾法
勾皴法
鹿角枝
蟹爪枝
藤蔓枝
点叶法
个字点
绘制个字点的时候，以中峰运笔由上至下地进行点画，使叶片相叠相交，整体都呈下垂之势。
个字点
绘制个字点的时候，以中峰运笔由上至下地进行点画，使叶片相叠相交，整体都呈下垂之势。
大混点
保持笔头含较少的水分，先蘸取浓墨，侧锋卧笔点画些许扁平的点；而后将墨色调淡，在空隙间继续点画即可。
梅花点
使笔头含有一定的水分，蘸取浓墨， 中侧锋兼用笔。注意落笔时要微微旋转笔头，捻笔点画出叶片，且五笔为一组。
散笔点
保持笔头含较少的水分，蘸取重墨，散锋向下进行点画。由于散笔点没有具 体的形态，更要求对墨色的干湿浓淡做出更丰富的变化。
鼠足点
蘸取浓墨，起笔轻收笔重，中锋运笔分四至五笔绘制出一组叶片。若出空间感，以墨色的浓淡变化调整即可。
小混点
小混点与大混点的绘制方法基本一致，只是墨点更小、更密集。要注意的是绘制小混点时笔头要饱含水墨，不宜有干 涩的笔迹出现。
夹叶法
使笔头含少量的水分，蘸取浓墨，干笔侧锋圈画叶片。注意墨圈不必各个首尾相连，可以体现出形态即可。
元宝形夹叶
保持笔头的干涩，先蘸取重墨绘制似“元宝”形的叶片；而后调淡墨色，在空隙处添画形态较小的叶片。
梧桐叶
笔头含一定的水分，蘸取重墨，勾画分裂成三片的梧桐叶，而后中锋运笔在叶片上添画叶筋。
个字形夹叶
蘸取重墨，中锋向下、向左、向右各回一笔组成一个叶片。注意起笔略顿而收笔回锋增强画面的写意之美。
三角形夹叶
保持笔头含较少的水分并蘸取重墨。中侧锋运笔由左至右地绘成三角形。行笔略快，不宜产生墨的滞留。
菊花式
蘸取重墨，左右两笔绘略有弧度的墨线成一个叶片。继续绘制其他的叶片，使其呈发散式分布。
香椿叶
香椿叶的叶片排列较为整齐，且由枝梢向末端逐渐变大。绘制时，用略带有弧度的墨线勾勒叶片的大致轮廓即可。
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