10月13日，电影《藏地奇兵》在多家正版视频平台“云首发”，付费12元可以观看全片。这部电影由秦岚出品，魏千翔、屈菁菁等演员主演，讲的是男女主角组队去找寻格萨尔王神剑的故事。影片聚焦的是藏区的探秘盗宝内容，高原元素不少。但是，基于全片整体内容来论，《藏地奇兵》过分雷同盗墓题材，依旧不够精彩。
在该片当中，女主角的父亲是探险家、文物研究工作者，而这位父亲竟然在找寻宝剑的过程当中失踪了。多年之后，女儿开启了寻找父亲和宝剑之旅。与此同时，这部电影当中的大反派们也开启了找寻宝剑之旅。显然，这是为稍后两股力量的打斗进行故事铺垫的。大量的盗墓题材的影片，也是这种正派和反派纷纷组队，最终打斗的固定模式。
《藏地奇兵》当中，正派角色们的组队方式，和一些盗墓题材的影视剧也大同小异。这类题材，往往都是男女主角组队，然后携带上一两个配角，继而便可以开启冒险之旅了。《藏地奇兵》当中，女主角和男主角的组队，有点奇葩——男主角是藏区的一个汉族司机，因为给女主角开车，所以，俩人就“必然组队”了。
女主角新任男主角的原因，是男主角对藏区的孩子们非常好。而男主角新任女主角的表面原因，则是女主角愿意多给费用。这些表面化的原因以影片故事的方式讲完了之后，就是男女主角拧成一股绳，生死与共了。《藏地奇兵》故事弱、人设不过关的重要原因，就是男女主角拧成一股绳的行为动机过分单薄，更像是小孩子过家家。很多粗制滥造的网络电影，在人物行为动机的合理性上，都缺乏基本的说理性。
当然，和一般的盗墓题材的影视剧相同，在《藏地奇兵》当中，这群反派角色也是工具人的样子了，尤其是反派当中带队的几个，总是一副没脑子但很能打的样子。这类角色，总是给影迷们一种感觉，他们这么没脑子，这么一心找死，到底是为什么呢？难道是被幕后的大反派精神操控了吗？这其实就是工具人创作造成的弊病，直接参与战斗的反派们像榆木疙瘩一样，没有灵魂。
两边都组队之后，接下来其实就是追着打了。这也是典型的盗墓影视剧的套路。当然，为了凑足一部电影的时长，两边的打斗，要分为多次进行。这是电影叙事三幕式的基本原则。在《藏地奇兵》当中，把组队当作了第一幕。接下来，则是第二幕的正反两派在寺庙当中的遭遇战。第三幕，则是故事总攻阶段的地宫迷宫大战。一幕接着另一幕的故事创作方式，过分套路，无法给盗墓影视剧看多了的观众新鲜感。
一般情况下，第三幕的故事总攻应该拍摄阵仗大一些才是。很多盗墓题材的电影，都是把特效视觉放在这一幕使劲展示一番。尤其那些曾经上院线的盗墓题材。这部《藏地奇兵》似乎也想展示一把，但最终呈现的效果——乌漆嘛黑。为什么会这样呢？因为在墓穴当中，降低画面亮度，在做一些特效场景的时候，会非常省钱。
然而，画面亮度降低了，影迷对影片的观感度也会被降低。本应该故事高潮起来的段落，却因为过分的平常，而造成了影片故事总攻的乏味感。更为重要的则是，在第三幕当中，缺乏真正好看的特效内容，这些较为泛泛的打斗，在质量中等靠下的网络电影当中都能见到，《藏地奇兵》的场面戏、武打戏，诚意是不够的。
盗墓题材、探秘盗宝题材，到底想要给影迷们看什么呢？其实，它们的故事套路，已经是影迷们已经知悉的。在套路的皮囊之下，影迷们需要看到场面戏份才是。《藏地奇兵》可能因为成本限制，并未提供这些场面。相反，它以为降低画面亮度的那些内容，便可以满足影迷了。作为一个付费12元观看这部影片的影迷，老编认为，它不值这个价码。
同时，该片当中对于藏地元素的运用，也大多是浅尝辄止的。藏地风光本身就具备看点属性，认真拍摄的话，那些自然风光是不需要做特效的，是可以瞬间给影片加分的。然而，在《藏地奇兵》当中，藏区的自然风光和人文风光，都被潦草地呈现，没有更深入有效的镜头表达。基于此，整部电影的地域元素感就很弱。
综上，我认为秦岚出品的这部《藏地奇兵》整体质量观感不佳，盗墓的老题材当中，也没有装入新鲜的内容酒水。这样的影片，在网络电影当中，一抓，一大把。（文/马庆云）
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