图片来源@豆瓣
文丨犀牛娱乐，作者丨冷罐头
当下，演员对剧集热度的加成，似乎正在趋向薄弱。
经历过流量乱入、戏骨话语权抬升这两个阶段后，内容品质是否过硬，成为了现阶段剧集热度最有力的支撑。优质的演员阵容，似乎也只能锦上添花，不能雪中送炭。
二月中旬，都市情感剧《甜蜜》正式上线，单从演员阵容来看，这部剧颇具“热门相”。由海清、任重领衔主演，黄志忠、刘威、洪剑涛、张晞临、何赛飞、岳跃利、谭凯……多位老戏骨参演。打出了一套“高国民度 戏骨坐镇”的组合拳。
但从热度层面来看，尽管剧集已经进入了收尾阶段，却仍处于“无人知晓”的处境中，引发的大众反馈声更是寥寥。截止到发稿前，豆瓣评分人数尚且在700上下徘徊。据中国视听大数据显示，《甜蜜》的集均收视率为0.868%。网络累计播放量也仅仅在两亿左右。
而《甜蜜》哑火的答案，还要回归到剧集本身中去寻找。
中年“玛丽苏”
从剧情架构上来看，《甜蜜》无悬念、无反转。
两集看下来便可大概知晓剧集的全貌，算得上是《甜蜜》最为鲜明的特质。
整体来看，《甜蜜》的剧情线大致可以分为一主一辅两条。但遗憾的是，两条剧情线的编排都并不出彩。
在主线剧情中，第一集的焦点，在于塑造田蜜（海清饰）的阔太人设，交代她的丈夫刘得恩（迟帅饰）资金链断裂，即将走投无路这一背景。第二集的焦点，在于刘得恩猝死，债务接连找上门来，田蜜从养尊处优的“神坛”跌落。
两集过后，在背景明朗化的情况下，《甜蜜》正式开始了观众耳熟能详的女主重整旗鼓，一路打怪升级，最终事业爱情双丰收的爽剧路线。
辅线中离婚不离家，男主在与前妻剪不断理还乱的情况下，与女主互生情愫的设定，也多了几分狗血的味道。
所以即便《甜蜜》对剧情节奏的把控颇有独到之处，但俗套的剧情线，不可避免地将《甜蜜》推向了“无效快节奏”的境地，剧情走向皆在观众的预判之中。
除剧情线所散发出的陈旧气息外，《甜蜜》在立意上也同样落入了窠臼之中。
尽管剧集在表面上，是围绕着女性成长来展开。但事实上，女性的自我觉醒、突破成长在剧中只是被蜻蜓点水般的掠过了。男性的帮扶仍然是推动女主蜕变、剧情前进的重要动力。
在本质上，《甜蜜》所呈现出的仍然是“中年玛丽苏”那一套。原本可以向下纵深的女性独立、职场生存等社会议题，在剧中只做到了浅尝辄止。
为什么《甜蜜》走向哑火？
“玛丽苏”和“杰克苏”，并不等同于没有未来。
在国产剧中，每一年都会有“玛丽苏”式的小甜剧杀出重围，跻身年度热门剧作行列。《偶然发现的一天》等以“玛丽苏”“狗血”为卖点的韩剧，也屡次在国内受到追捧。
换句话说，剧情设定俗套，并不意味着被宣判了“死刑”，能否在陈旧的框架内，玩出留住观众的“新花样”，才是关键所在。
很显然，《甜蜜》并没能推陈出新，反而“犯下了所有低分都市剧都会犯的错误”，这主要体现在两个方面。
其一，在于提起都市剧就绕不开的悬浮感。
上文提到过，剧集刚开篇时，田蜜所呈现出的是养尊处优的阔太人设。那么剧中是如何对其身份进行塑造的呢？
全剧的第一个镜头，就是田蜜追狗。身为爱狗人士，田蜜联合一群伙伴严厉打击贩狗这一行为。看到这里，似乎还有几分新意，但镜头一转，田蜜出手就给了狗贩三万块钱，不禁让许多观众质疑剧情编排的合理性。
再说说田蜜的丈夫刘得恩，剧中多次表明他是一家创业公司的老板，开口闭口五个亿的资金流，让许多观众倒吸一口冷气。与“一个亿的小目标”有着异曲同工之处，很难让观众产生认同感。
身为男主的常胜，也同样双脚不沾地。其金融理财师身份的塑造，是颇为失败的。日常工作围绕着“跟商业大佬聊天”“帮小区邻居讨债”展开。有观众直言，“要是不说常胜是金融理财师，我还以为他是个江湖骗子呢”。悬浮感清晰可见。
其二，则在于逻辑线的混乱。
剧中，一切都在为女主打怪升级、男女主收获甜蜜爱情而让路，由无数个巧合将剧情线进行串联。手眼通天能轻易查出田蜜父母在美国下落的高利贷主，因为常胜的威胁就败下阵来；田蜜的还债之路少凭业务能力，多凭机缘巧合……都坐实了剧情线的单薄和逻辑线的不畅通。
同时，从视觉效果来看，《甜蜜》的质感颇为粗糙。
“这剧看起来就像是十年前拍的”
“制作水平和剧情一样，陈旧、俗不可耐”
相关评论区中，不乏这样的声音。
悬浮、逻辑混乱、制作粗糙，三者相加，戏骨加持所带来的良性影响，也几乎被吞噬殆尽了。
爆款都市剧的方法论
事实上，都市剧一直都是剧集领域的核心板块。
一方面，其上新数量多、常出爆款项目。另一方面，基数的庞大也使都市剧在质量上良莠不齐，且同质化现象严重。
所以优质的演员阵容，在都市剧中折戟，并非是罕见的事情。从本质上来看，剧本功力对都市剧所能达到的热度量级，是起决定性作用的。
回顾近两年的剧集市场，都市剧可以说是每年一大爆。2019年，有正午阳光出品的《都挺好》，实现了大范围的国民辐射。2020年，有柠檬影业出品的女性群像剧《三十而已》，每集都能引起全网热议。
对近两年的爆款都市剧进行拆解，其实不难得出都市剧如何赢得大众心的方法论。
其一，在于落地的真实感和可延展出的话题性。
无论是《都挺好》还是《三十而已》，首先在真实感上都做足了功课。对原生家庭和女性30 的探讨，都击中了社会的热点话题。除引发对剧集内容的探讨外，在一定程度上也成为了大众情绪和社会话题的出口与传播媒介。
其二，在于擅用群像。
虽身为中产，但为了跻入“太太圈”而费尽心思的顾佳；沪漂十年，高不成低不就的王漫妮；被不幸的婚姻挟裹着的钟晓芹，一同构成了一幅鲜活的女性群像。同时阶级壁垒等较为深刻尖锐的社会议题，也隐藏在了其中。在以同理心击中不同圈层受众的同时，也在一定程度上满足了观众的猎奇心。
《都挺好》虽然是以一个家庭为核心展开的故事，但是每个小家的不同风貌，也具有相当的普遍性。“老实人”苏明哲、一直啃老的苏明成、被重男轻女思想影响的苏明玉，显然都是经过细心雕琢的人物。
以众生相“折服”众生，是都市剧的重要发力点。
其三，在于话题人物的塑造。
在上线前期，《都挺好》是凭借“作爹”苏大强实现了快速出圈。《三十而已》也凭借着林有有和许幻山这两个人物实现了大众关注度的进阶。
整体看下来，经过多年的摸索与探究，国产都市剧的破圈之路，已经相当明晰。而在未来，也一定是爆款频出的“必争之地”。
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