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前几天，我发了条朋友圈，让大家给我推荐有关喜剧创作的书。
我自个儿也没闲着，在知乎上找了一些相关的问题，后来参考答主们的回答买了几本书，分别是《手把手教你玩脱口秀》、《笑话、幽默与逻辑》、《知日·完全笑点说明书》、《风格练习》和李诞的《笑场》。
买的这些书，有的是讲原理的，有的是介绍现状的，有的则是创作出来的成品。
在书到货之前，我用周末时间看了BBC关于脱口秀演员的访谈，也看了一些脱口秀表演，今天结合书籍来看，理解上要更深入一点。
《手把手教你玩脱口秀》这本书还是挺实在的，如果你只是想了解段子（或者说笑话）创作的话，看前五章就够了，后面的内容更偏向于表演。
按照作者的说法，每一个笑话都在做同一件事：让你预期一件事情，然后用另外一件事情制造意外。
作者认为：一个笑话的前半部分是铺垫，它是用来制造预期的，而后半段则是笑点，它是来揭示意外的。
比如说：40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人。如果被我老婆发现了，她会杀了我的。
在前半句中，句子给你制造了“讲述者一直深爱自己妻子”的期待，到了后半句，这种期待忽然落空，起到了让人意外的效果，也就产生了笑点。
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理解了原理还不够，如果你打算走脱口秀这条路，你还得学会自己写段子。
明星当然是不用写段子的，他们只要提前背稿子就行了，再不济也能看着提词器来表演。
普通人不行，想走脱口秀表演这条路，你多半得从脱口秀编剧干起，先为别人写段子，才有机会慢慢混到一点表演的机会。
在《手把手教你玩脱口秀》中，作者提到了“笑话宝藏”和“笑话地图”两个概念，这是他总结的创作方法。
这种方法我当然不能完全泄底，否则就影响了人家书的销量，这是一个阅读量奇低的作者无端冒出的自信。
不过有一点是可以言说的，就是段子的创作过程中，非常重要的一环是找到“连接点”。
什么是“连接点”呢？还拿上面提到的那个老段子举例，“同一个女人”就是连接点，因为它可以造成理解的不同。
不是所有的句子都可以改成笑话，因为不是每个句子都有“连接点”，“连接点”的重要性在于：它有两种及以上的理解方式，这样你才有机会制造笑点。
我之前在知乎上看到一个段子，是第一人称讲述的：我军训不认真被教官罚了，要站在墙根喊一百次“到”，喊了一会儿忽然墙塌了，伸进来一个卡车屁股，司机跳下车指着我骂道，“你瞎指挥个啥呀你！”
这个段子的“连接点”就是“到”这个音，它是不可或缺的，是组成这个段子的核心部分。
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我在之前的文章中提过，2015年那会儿我想当一个段子手，但是我写出来的段子很烂，因为我都是干想。
不光我这样，也不光是写段子这件事，我们很多人在做一件事的时候用的其实都是蛮力，蛮力是一种原始的力，它是在不了解原理的情况下做出的无奈选择。
可是，蛮力很难抵达成功，就像我昨天文章所写的那样：《成功靠的从来都不是埋头苦干，而是刻意练习》。
写这篇文章也是想说，当我们试图去了解一个未知的领域时，你可以求助于有经验的人，也可以自己去找相关的书籍和视频来看。
这是一个寻找资源特别便捷的时代，因此你很难再为自己去寻找失败的借口。
段子手是被训练出来的，其他行业的人也一样。
如果你依然很失败，原因可能只有两个，要么你不懂原理，要么你训练得还不够。
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