1.侧锋线的本质
我们已经知道，尖锋线的本质就是一连串的圆点，那么侧锋线的本质是什么呢？
侧锋的笔迹:
如果你把笔锋部分都按在纸面上，得到的痕迹是这样一个形状，跟烫衣服的电烫斗的痕迹很相似。
它两头是不同的：一头是笔尖，毫毛聚集，另一头是接近笔腰的痕迹，毫毛排列较宽，当毛笔以侧锋下纸，就得到一个烫斗形的点，当侧锋运行，这个点就移动组成一条侧锋线。
我们来放大看一看，写侧锋线的时候，好像我们烫衣服那样，拉动烫斗就形成一条线。
要注意这个烫斗是倒着行走的，也就是笔腰先行，笔尖在后。当运笔停止时，尾部就是笔腰的痕迹，好象折断的木头，所以称为断笔。
笔尖有没有到达最后呢？没有，这是侧锋线的重要特征。笔尖只走过两个红点之间的距离，离开尾部还差一小段。这一小段等于你所按下的笔锋的长度。
2.挫笔
尖锋线排列一系列的圆点，那个动作叫趯锋。侧锋线排列这个烫斗形的点，这个动作叫什么呢？侧锋运笔的动作，九用中称为挫笔。
有些挫笔尾部很整齐，有些跷叉不平，这没有关系，都属于挫。
3.2用挫笔写一竖
竖笔也可以用挫笔写。注意这个时候手腕是向左的。
《兰亭序》中，一竖的挫笔往往很重，经常是三分笔写足。
“所”字左边也是三分笔，和右面的S形竖笔，相得益彰。左面用笔肯定，右面轻巧灵动。
这是一分笔挫，挫得很轻巧，很仔细。
3.3用挫笔写一捺
再来说说捺笔，王羲之写捺笔，也经常用挫。
是斜捺，书法中称为“磔[zhé]”，就是永字八法的第八法。
捺笔收笔不一定要有个尖，《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的。
这一捺也是，下来的速度很快。
这个“之”字的最后一笔，本来是很长的捺，现在改短了。
这是平捺，书法中称为叫“波”。
非常平缓的波，又称为“漫游鱼”。
你看，这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。
3.4用挫笔写一点
用挫笔还可以写一点。
这是手腕向左的挫点。
这是手腕向右的挫点。
这是水平向的挫点。怎么样，王羲之的挫笔，现在有印象了吧？4.其他书法家的挫笔比如智永，王羲之的七世孙。我拿智永《真草千字文》墨迹本做例子。
这个墨字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。
这个也是，挫笔很清楚。
“罪”字最后三小横，和下三点一样，属于连续、重复的动作，可以用挫笔来处理，比较快捷。
这是用挫笔写一撇，一撇用挫，比较少见。
这是用挫笔写戈法，因为笔尖是不到达尾部的。所以那一个钩，也是在比较上面一点。
“聆”，很漂亮的一挫。
这个“声”，如果用平常的一捺，左右就会撑得太开，改用挫笔就好了。
这个挫笔，雄厚壮实，分量很重。
这也是漫游鱼，挫笔收尾。
这是一个长点，或者反捺，挫笔方正，干净利落。
唐代名臣，大书法家褚遂良，我用他大字《阴符经》为例。
这个“在”字，有三个横笔，收尾都不同。最后的横笔，用了挫笔。
“中”，横笔和竖笔，都是用挫。
文征明，明代书法家，吴派书画界的领袖。我用他《游虎丘诗》为例。
你看这个“王”字的三横，都是挫笔收尾的。文征明晚年用笔老辣，力度十足。
“正”字，长横一挫，恰到好处。
横笔和竖笔，都用挫笔写成。这枝笔的弹性应该相当好。
“公”字的一捺，改成一个雄厚的点。手腕从右到左，非常稳定地一挫。
吴昌硕，晚清至民国间的大艺术家。上海画派的领袖人物。他书法代表作就是有个人特点的石鼓文。
他写横笔，往往用挫笔收尾，而且有个特征：这一挫的上角，往往比下角突出。
即使毛笔很干，他的腕力大，还是挫得很成功。
他不但能向右挫笔，向左也没有问题。
这个红圈中的挫，也是他的特色，收笔时手腕尽量向左，形成很漂亮的挫。
练习挫笔，要从比较粗的线条开始，容易见效果。所以下笔以后，先蹲。然后快速地拉过去，推一下，这就可以了。你看这效果，这就是挫笔。
要注意的是，很多人不自觉的在最后加了一个蹲。他写的时候，其实写得满好了，但到最后他加了一个蹲。你这个蹲一加，就把墨按出来了。一按出来，这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意，它是完全的平推。
那么，你也可以试一试直线的。就是下笔以后，蹲，然后直线的一拉，就是直线的。这是直线的挫，那么，你也可以写斜的，比如说：我们写一个挫点，下了以后，蹲，然后一拉，这就是挫点。一捺，..
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