去年,因为《浪姐2》,曾在《西游记》中扮演孔雀公主的金巧巧,也被关注到了。

当年的金巧巧娟秀灵气,惊为天人,给观众留下了深刻印象。

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但参加《浪姐2》后,她不仅没翻红,还因为早年间的一段采访引来争议

在某一期《可凡倾听》中,金巧巧曾直言:

“你让我演公主可以,但是让我演农村人,我就费劲了。”

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这话乍一听,里面似乎有种与生俱来的“傲慢”,以及对农村人的歧视。

因此金巧巧也被网友“群嘲”,推上了热搜。

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不过,对于观众来讲,日常光鲜亮丽的女明星,和农村妇女低到尘埃里的状态,仿佛就是鸿沟的两端

这样的女明星,能“演活”农村妇女且被观众认可,也成了演艺圈里的一道“终极难题”。

正因为这样,很多女明星选择“迎难而上”,挑战农村角色,要么是为了证明自己演技好,要么是向观众展现“转型”的决心。

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不过有勇气尝试是好事,但最终呈现出来的效果却有着巨大差距,有的彰显了自己演技的更全能,有的却让人笑掉大牙

今天,皮哥就与大家聊聊,20位演“农村妇女”的女星,看看她们塑造的角色真实性在哪儿,表演方法之间又有什么差别。

排名无先后,我们从第20位开始:

20、汤唯

陈可辛的《武侠》,是一部关于民国时期的暴力史,电影云集了众多影视大咖,比如甄子丹、金城武、王羽、惠英红、姜武。

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而因《色·戒》出名的气质女神汤唯,在片中饰演了甄子丹的妻子阿玉

人如其名,阿玉虽然是个农村妇女,但在这部武侠电影中,陈可辛想突出的,并非阿玉艰苦朴素的农村生活气息,而是那种超然物外的天然美感

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因为中国武侠电影,本就充满着写意的浪漫气息,所以汤唯的阿玉,并不像其他村妇那般“接地气”。

她面容姣好干净,没有妆容,打扮清秀,除了周遭的环境,看不出她是个土生土长的农村人。

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尤其在水中干活的那一段,就像一个从山水画中走出来的美人。

这样的表演,跟影片的主题是契合的。

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比起无华的写实,汤唯突出的,是民国时南方美女“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然美。

只有这样,她才能真正融入到《武侠》的故事中去。

19、刘涛

大家可能没想到,“都市金领专业户”刘涛,也曾演过农村妇女,还是陕北的。

在年代剧《盘龙卧虎高山顶》中,刘涛就曾饰演风流成性、心狠手辣的女主白玉娥。

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当时的刘涛还不是今天的“刘一刀”,没有高高在上的女神范儿。

就扮相上来说,暗沉的肤色,粗糙的皮肤,扎眼的大红袄,外加憨厚的笑容,第一眼看上去与陕北农村妇女并无二致。

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背上一捆柴禾走在一片荒芜的黄土高原上,也着实有农村妇女的感觉。

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因为白玉娥是土生土长的陕北村妇,所以不同于汤唯的江南美女,刘涛的表演必须足够真实。

就呈现效果看,刘涛的这个农村妇女的形象没有让观众失望。

尤其剧中有一段情节,刘涛端着碗嗑着瓜子,边走边张望。

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吃到嘴里的瓜子皮,直接就张口吐了出去。边吃边吐,一刻也不停歇。

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出了门还直接盘腿坐在门前,与别人对话的时候,嘴也没闲着。

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如果生长在农村,你会发现刘涛的这段表演特别生动,因为小时候看过的村头妇女确实如此。

那种散漫的生活态度,市井气十足的生活习惯和目空一切的表情,与现实颇为契合。

只可惜,如今的刘涛丢失了自己曾经的演技,困在了狭窄的戏路中,就算披个军大衣,看起来也与周遭格格不入。

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有时候,皮哥还是挺想念那个会演戏的刘涛的。

18、谭卓

严格来说,《暴裂无声》是男人戏,谭卓饰演的翠霞,基本游离在主线之外。

但就是这么一个常年卧病在床,找不到孩子却又无能为力的农村母亲,却给了观众极大的震撼。

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形象上,谭卓画上了粗糙且颗粒感十足的皮肤,穿上了土里土气的大花袄,散乱且油油的头发,一看就有农村妇女的神韵。

更难能可贵的,是谭卓将人物的外在和内在结合了起来。

她饰演的翠霞是张保民的妻子,丈夫回家之后,她那微微佝偻的后背,欲言又止的神情以及想释放情感又不敢发泄的矛盾,把一个卑微、无助又伤心的妻子和母亲,演绎得入木三分。

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待人接物间,她又将一个怯生生的农民形象拿捏得十分到位。

用导演忻钰坤的话说:“我写剧本是强剧情的,对人物的投入会有所削弱,谭卓帮我把这部分从五分补到了十分。”

17、丁嘉丽

丁嘉丽是“农村妇女”专业户,在参演的影视作品中,她的大多数形象,都是农村妇女。

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2009年的《外乡人》,丁嘉丽就扮演了正直豪爽的农村妇女大徐。

她扮相朴实,表演极其生活化,蹬三轮车艰难求生的镜头,就像从写实纪录片里走出来的。

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无论是神态表情还是微动作,丁嘉丽都演得惟妙惟肖,大徐这个角色,也成了她演艺生涯的经典角色之一。

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《归来》里,与陈道明对戏,出镜不到1分钟,只一个表情,就让人记住了。

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之后的热播剧《安家》里,丁嘉丽扮演了房似锦的母亲潘贵雨。

潘贵雨是剧中最不讨喜的角色之一,她有封建思想,为了给儿子买房对付女儿,让观众恨之入骨。

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这得益于丁嘉丽的表演,她将农村妇女的那种泼辣、蛮横和市侩气质演绎得淋漓尽致。

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尤其那副“你能把我怎样”的表情,让人印象深刻。

丁嘉丽的表演证明,只要深耕,即使在单一戏路上,也能有巨大的突破。

16、张雨绮

张雨绮本身的气质,扮演农村女性有很强的局限性。

因为她身上有一种惯常角色赋予的欲望气息,这导致观众想到她名字的第一反应,就是“性感”。

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在王安全版《白鹿原》中,张雨绮还是大胆饰演了农村妇女田小娥。

田小娥是一个游走在传统和新时代女性之间的形象,她骨子里有着对男权的挑战,同时她也希望过正常的生活,与黑娃相守一生。

这注定了她的悲剧命运。

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张雨绮并未刻意突出田小娥身上的“农村特质”,而是保留了这个女性身上赤裸裸的原始欲望。

只不过,放在整部影片中,张雨绮的表演显然有用力过度之嫌,这个重要的女性角色也让人感觉游离在故事之外。

结合电影来看,张雨绮的表演乏善可陈,但放在“女星对农村妇女演绎”的框架里,张雨绮也探索出了一条对此类矛盾女星的特有塑造方法。

15、蒋雯丽

蒋雯丽素有“百变影后”之称

在《最爱》里,蒋雯丽不是主演,但她饰演的粮房婶,却是个十分经典的农村妇女形象。

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灰头土脸,乱糟糟的头发,面部的两坨“高原红”彰显着粮房婶的农村出身。片中的蒋雯丽有种农村妇女的“蛮”劲儿在里面。

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一向蓬头垢面,刁钻刻薄的粮房婶,也创造了农村妇女最经典的银幕段落:骑猪。

最开始,蒋雯丽是拒绝的,她认为可以换成驴或者马,但导演不同意,因为只有这样,才能体现出粮房婶的泼辣劲儿。

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面对臭烘烘脏兮兮的猪,蒋雯丽硬着头皮上去了。

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猪吃了粮房婶的粮食,她追着猪打,结果追到死角,猪反攻了,于是就出现了这么一幕。

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这一幕让这个农村妇女的形象陡然立住,这么一个泼妇,败在一只猪上,也让整个人物的戏谑和荒诞意味变得更强了。

拍摄期间,蒋雯丽没有任何偶像包袱,也没有觉得这样不好看。

她不愧为“百变影后”,这一段也堪称影史经典镜头。

14、赵丽颖

《幸福到万家》有剧版《秋菊打官司》之称,是赵丽颖今年的新剧,5月份才会上线。

看惯了演美女、古偶的赵丽颖,这版《幸福到万家》中她的形象,自然是颇受关注的。

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不过,从目前放出的预告看,赵丽颖演“村妇”应该是一种宣传说法。

严格意义上来说,她饰演的何幸福并非传统的农村妇女,而是一种“新时代的农村妇女”。

说白了,跟“都市白领”没什么两样。

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虽然剧中有因为闹婚大打出手的“泼辣”。

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也有蹲在路边吃盒饭的样子。

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赵丽颖还亲自下地干活。

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不过在赵丽颖的表演下,这些都沦为对“农村妇女”的刻板印象,尤其是她干活时的手指细节,显然不够到位。

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皮哥估计,这部剧跟《星辰大海》一样,赵丽颖可千万别变成简爱第二啊。

13、孙俪

在2009年的年代剧《小姨多鹤》中,“娘娘”孙俪也曾演过农村女孩。

不过她饰演的多鹤,是一个生活在东北的日本姑娘。

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奇怪的是,孙俪既能演出她在中国东北生活的农村气息,也有一种隐隐的“日系”感在里面。

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有很多特写戏和眼神戏里,能感觉到她在身份上,与中国村落以及村民的陌生和疏离,这个就很厉害了。

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实际上,早在2006年,孙俪就在李连杰版《霍元甲》中演过农村女孩月慈。

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因为是个盲女,所以她眼神是不聚光的。

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在武侠片中,“农村女孩”往往与超然物外的爱情有关,所以孙俪在演月慈的时候,也没有写实性地突出她身上的农村气质,更多是一种懵懂情感的具象。

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从这个角度来说,孙俪的塑造自然是成功的。

唯一的缺陷,可能是月慈的形象设计太过拉胯,这个“刘海屏”,看得皮哥是真不舒服。

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12、刘亦菲

《烽火芳菲》讲述了一个美国飞行员和中国村姑的爱情故事。

抛开影片本身的争议,刘亦菲能出演其中的寡妇“英子”这个角色,是很不容易的。

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片中有一段织丝的镜头,娴熟操作的刘亦菲,显然是下过功夫的。

但就皮哥的观感而言,刘亦菲本身的年龄、外貌和气质,以及她那些经典的美女角色(如小龙女)给观众留下的印象,依旧让她与“英子”有一种强烈的违和感。

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脸上没有岁月的沧桑,满满胶原蛋白的青春感,衣物没有做旧的痕迹,仿佛刚刚从工厂里生产出来。

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飘飘的额发,白皙的皮肤,除了身边这个小女孩,你很难将刘亦菲的形象,与一个早年丧夫独自抚养闺女的寡妇联系在一起。

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为了与美国大兵谈恋爱,导演对刘亦菲几乎没有做任何现实化的改造。这也让刘亦菲的“农村妇女”形象,基本以失败告终

11、徐静蕾

《越来越好之村晚》是一部闹剧型喜剧电影,依托于东北乡村文化,可谓“玩闹致死”

影片本身的质量虽然不高,但徐静蕾饰演的离异村妇淑芬,却让皮哥眼前一亮。

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红围脖大花袄,两个麻花辫,这样的“村妇”装扮显然有点“刻板印象”的嫌疑,但徐静蕾竟然将她演绎得浑然天成,气质贴合。

尤其那质朴的笑容,让你不敢相信这是一个来自北京,当过导演和老师,还写得一手好字的气质才女。

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没有刻意掩饰眼角的皱纹,脸上还有冻出的红晕,尤其之后和郭富城对戏中,徐静蕾还专门穿上了貂,有种土潮气,更显出了那种东北东村特有的村妇气质。

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10、王茜华

王茜华被誉为“农村一姐”,因为她的大多数角色,都是农村妇女。

2003年《当家的女人》是王茜华的成名作,她饰演的张菊香是那个年代认知里最典型的农村姑娘。

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成绩优秀,善良淳朴,有那么一点强势和风风火火,也带着农村女孩独有的朴实无华。

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点开评论区你会发现,五条好评里,有三条都是夸王茜华的,可见她塑造角色的功力之深,以及对观众的感染力。

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对经常饰演农村女性的争议,王茜华也曾在自己的社交媒体公开表示,我爱农村,我爱演农村戏。

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对那些挑戏拣戏,嫌弃农村戏太土太损形象的女演员来说,王茜华就是最大的正能量。

09、林志玲

林志玲在《决战刹马镇》里演过村妇,不过整体看,有些让人一言难尽。

首先气质上就不好改变。

因为一个演员的特质,如果不是演技达到一定境界,是很难随意转换的。

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所以即便片中林志玲染了大黄牙,留起了短发 ,皮肤做粗糙,肤色变黝黑,依旧改变不了她骨子里的精致。

其次,林志玲的演技并非顶级,表演中有不少小动作和小表情,反而让人物显得不真实,比如这种挑眉卖萌,尽显俏皮,就不像一个常年在大西北的村姑。

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另外,林志玲在本片中最大的问题,是那种粗嗲混搭不洋不土的娃娃音。这让人很容易将这种声音与林志玲本来的形象联系在一起。

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西北婆姨哪有这种声音?尤其对在西北生活过的观众来说,这个角色是灾难级的。

并不是说气质出众的演员不能演农村妇女,如果无法对自己的表演做出颠覆性改变,还是不要尝试为好。

08、胡杏儿

胡杏儿演绎的村妇形象,不是在正儿八经的影视剧中,而是在《演员请就位2》里。

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节目里,她挑战的是陈可辛“拐卖”题材《亲爱的》影片中的村妇李红琴。

李红琴是一个悲情的角色,她将所有的爱都给了孩子,却不知道那两个孩子都不属于自己。

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胡杏儿对李红琴的塑造是颠覆性的,不仅形象完全贴合,表演丝丝入扣,人物状态十分传神,就连那口安徽话,胡杏儿也学会了,台词说出来没有任何违和感。

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跟女儿分别那场戏,爆发力十足,从开始村妇的唯唯诺诺,到最后为母则刚的坚韧,层次十分丰富。

就连一贯严苛的李成儒,也称赞不已,用上了敬语“您”。

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一个港姐,为了一个综艺,学了一口安徽话,这是难能可贵的,我们也可以从侧面看出,她对表演的态度。

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07、杨幂

2018年,杨幂效仿前辈,主演了文艺片《宝贝儿》。

《宝贝儿》讲的是一个现实的故事,进城打工的农村妹江萌,为了拯救一个同病相怜的女婴而努力。

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片中,杨幂上了厚厚的“农村妆”,无论是皮肤状态还是人物形象,都像是一个村妇。

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可当细节和表演短板暴露出来时,观众却容易瞬间出戏。

首先,虽然脸上有粗糙的妆容,可杨幂的纤纤玉指并未经过处理,一个农村来务工的农村妹子,怎么可能有这么白皙细嫩的手指?

其次,片中有一个倒垃圾的场景,杨幂不自觉地将手指翘了起来。

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这个微动作,已经完全脱离人物了,因为这是嫌弃脏东西的习惯性和下意识动作。

你可以感受到杨幂在很认真地塑造江萌这个角色,但就是不自洽。

06、热依扎

在演村妇的知名女星中,热依扎绝对是个意外。

以往的作品她都靠颜值和演技取胜,谁都没想到,她能在《山海情》里把李水花演绎得那么好。

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扮相自不必说,一个旧包,一条头巾,打眼就是西北村姑。

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更难能可贵的,是热依扎对李水花的情感把握,那种纯粹的质朴和真实,那种细腻的微表情,能让观众一秒入戏,并跟随角色情绪的起伏而怦然心动。

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好演员就是有这样的能力,更何况热依扎还是在哺乳期带孩子进组的。

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白玉兰欠她一个视后啊。

05、余男

余男长相的辨识度很强,但可塑性也很强,尤其是《图雅的婚事》里那个真实的藏族妇女,让人印象深刻。

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看得出这是余男吗?

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宽大的旧衣服,因使用太久而褪色的头巾,干裂的嘴唇,黝黑的皮肤,这活脱脱就是一个藏族妇女。

更让人敬佩的,是余男的演技,你总能从她的眼神里,看到图雅的坚韧,以及绝不向命运屈服的倔强。

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从各个方面看,余男都做了不少工作,尤其是生活中的细节。

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对藏民锅碗瓢盆的使用,还有骑马,做饭,赶羊,抱娃……

其实在2004年的《惊蛰》中,余男就演过类似角色,只不过没有那时候的余男,眉宇间还能见到清纯。

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无论是《惊蛰》还是《图雅的婚事》,余男靠这两部电影,坐实了自己演技派的名头。

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以后任何复杂的角色找到她,她都有充足的信心和能力稳稳接住了。

04、闫妮

演员的真实生活是塑造角色的基础,皮哥觉得,《斗牛》中闫妮饰演的这个村妇,肯定与闫妮之前的陕西生活经历有很大关系

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片中的闫妮饰演一个寡妇,这肥大的红袄,质朴又带点狡黠的笑脸,油油的头发,以及不为了美,单纯为了展示贵气的银饰,让九儿这个寡妇形象跃然银幕。

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闫妮戏份不多,但完全进入了农村寡妇的状态,丝毫没有包袱,表演大开大合。

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尤其她听八卦的时候,像个猴一样抱着大树,既有莫名的喜感,又有种接地气般的真实。

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“被嫁人”的时候,还有股农村寡妇独有的市井和傲气,表演鲜活动人,展示鞭辟入里,与黄渤不相上下。

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在这些好演员的呈现下,《斗牛》有种独生于乡村的粗沥感。

03、倪萍

2002年,倪萍因《美丽的大脚》获得金鸡奖影后,从此踏上从影道路。

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倪萍是有表演天赋的,尤其是演这种农村妇女,她有对生活敏锐的洞察。

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因张美丽一角,在2005年的《泥鳅也是鱼》中,倪萍把这个在北京艰难求生的村妇,塑造得活灵活现。

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刚去北京的时候,眼里有光。

住到男泥鳅的地方,被一个小年轻非礼,她当时就炸了毛。可小年轻被警察带走的时候,她却又开始惋惜。

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“她还是个孩子啊”,一句话,道出了这个农村妇女内心深处的质朴和善良。

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形象上,因有《美丽的大脚》的表演倪萍把握得很好。

感情上,倪萍能驾驭这个底层角色细腻的情感,那些欲拒还赢,欲说还羞的爱与恨,那些说不清道不明的纠葛,都让这个村妇,这个去北京求生的农民工,成为了影史经典角色之一。

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02、巩俐

作为最著名的“谋女郎”,巩俐就是靠农村题材火起来的,我们最先见到的巩俐,就是《红高粱》里的九儿。

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巩俐的九儿,有种特殊的美感,你从她身上既能看到农村妇女的土气和朴实,又能看到只属于农村人的纯粹和浪漫。

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虽然明知道是农村妇女的形象,但巩俐的周身还是透着一种只有中国女性独有的传统美感。

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那一笑更是摄人心魄。

或许是张艺谋太会拍,巩俐的九儿,是村妇形象中,最具有生命力美感的。

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但到了之后的“秋菊打官司”,这种美又随即被一种彻头彻尾的土覆盖。

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这是因为,比起九儿,秋菊身上没有多少爱和情感的浪漫,只有一根筋的朴素。

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巩俐的演技是顶级的,对此类人物能很自然地融入。

01、蒋勤勤

《一个勺子》是陈建斌自导自演的电影,他和妻子蒋勤勤,在片中饰演一对农村夫妻。

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片子是关于男性的,但曾为“琼瑶女郎”的蒋勤勤饰演的农村妇女金枝子,却受好评无数,十分抢镜。

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金枝子有所有农村女性的特质。

她朴实坚韧,却温暖善良,是她促成丈夫收留傻子,将这个小家拖进了“麻烦事”。

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有人说蒋勤勤的秀气,看上去不像西北农妇。但金枝子这个角色,本就是从西南流落到西北的。

所以她身上的气质,刚好弥合了影片对人物的设定。

刚开始拍《一个勺子》的时候,她表示这个角色其实很难演,几度崩溃,又焦灼又失落,直到她跟丈夫发火的时候,陈建斌才告诉她,要的就是这股劲。

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比起王安全和姜文,陈建斌拍自己老婆,可真是不留情面。

以上就是皮哥为大家盘点的二十位扮演过农村妇女的女明星。

她们有的清纯善良,有的质朴真实,有的以体验派的坚持,去农村生活了三个多月,有的草草化妆,拍完了事。

怎样的形象,怎样的态度,决定了怎样的角色塑造,电影就是这样,观众不是傻子。

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对有些演员来说,村妇是她们走向星途的起点,可对另一些演员,演起村妇,我们方知她是半斤还是八两。

希望这20位女演员的角色经历,可以给其他女演员提个醒,角色无高与低,只有呈现出来的“真与假”。

文/皮皮电影编辑部:蜉蝣

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