清代是满族建立的中国最后一个封建王朝。其政治、思想、文化政策的发展、变化，对绘画艺术的发展产生了深刻影响。山水画在清代获得重大发展，成就突出；宫廷画在清中期盛极一时，以人物画突出，效法宋人，并受西洋画影响。清代画派林立，画家辈出，流传下来的作品甚多。
清《乾隆帝妃古装像》轴
一·清代初期
清代初期，即顺治、康熙时期的绘画，由于师承和地域关系，派别很多。其中“四王吴恽”（又称“四王画派”）（王时敏、王鉴、王翚、王原祁，吴历、恽寿平）成就较大，其绘画风格尽管各有不同，但都有一个共同的倾向，就是他们以学习古人绘画为主，注重笔墨技术，功力都很深厚，博得了统治者的赏识，被推崇为清代绘画的“正宗”。
王时敏《落木寒泉图》轴
清代初期的画坛，除了“四王吴恽”以外，有独特成就的名画家还有“四僧”——朱耷、石涛、石溪、弘仁。他们四人在艺术创作上都敢于革新、创造，与“四王吴恽”一派的画风作斗争，并影响到以后的“扬州八怪”，以至近代的齐白石等著名画家。
石涛《搜尽奇峰图》卷
请代画家朱耷（1626-1705），明宁王朱权后裔，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，江西南昌人，明亡后出家为僧，僧名傅綮。清初画坛“四僧”之首。他以画明志，以善画水墨花鸟著称。朱耷的画法源于林良、沈周、陈道复、徐渭等名家，对后世有较大影响。其传世代表作《河上花图》卷，现收藏于天津博物馆，纸本，墨笔，纵47厘米，横1292.5厘米，为水墨写意花鸟巨制，以描绘荷花为主。作者在图尾自赋“河上花歌”37行，后记有“蕙嵒先生嘱画此卷”及作画时间。由此可知此卷为朱耷72岁时所作，署款“八大山人”。清代许乃普鉴定，永瑆题记；近代徐世昌题记并为其收藏。
朱耷《河上花图》卷
朱耷其他的传世作品有《孔雀竹石图》《孤禽图》《眠鸭图》《猫石杂卉图》，以及《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《莲花鱼乐图卷》、《杂花图卷》、《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》等。
朱耷《猫石图》卷
清代初期出现的“黄山画派”是以扎根黄山，潜心体味黄山真景，描绘黄山神妙绝伦的境名胜为特色，在山水画史上独辟蹊径，勇于创新的一个不同籍贯的山水画家群。石涛、梅清、渐江被称为黄山画派三巨子。他们不受古法束缚，虽同属一流派，却都有鲜明的个性和艺术风格。“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质”。
梅清《黄山图》册
新安画派是明末清初活跃于徽州（今黄山市一带）的绘画流派。以渐江、查士标、程邃、汪无瑞、汪家珍、雪庄、郑旼、吴山涛、姚宋、祝山嘲、方士庶、汪梅鼎等代表的新安画家，冲破了以“四王”为代表的正统派“步履古人，摹仿逼肖”的摹古风气，高扬“师从造化”的大旗，以变幻无穷的黄山为蓝本，将中国山水无尽的情趣、韵味与品格生动地表现在尺幅之间，并且在结构与技法上亦打破了四王“三叠”、“二叠”等陈陈相因的公式，一反柔媚甜俗、奢靡华贵之气，开创了一代简淡高古、秀逸清雅之风，形成了中国绘画史上著名的“新安画派”。
査士标《策杖寻幽图》扇页
二·清代中晚期
清代中期，即雍正、乾隆时期，是清王朝的“盛世”时期，一方面统治更加严密，文字狱层出不穷；另一方面由于城市工商业在明代的基础上继续发展和活跃，绘画艺术在一些新的城市中得到了发展，因而产生了一个著名的具有革新精神的画派——“扬州八怪”。“扬州八怪”主要是指清乾隆年间，活跃在扬州画坛上风格相近的八位画家，即汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等八人（另一说是指：李鱓、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高凤翰、黄慎）以及扬州画家华嵒。他们大多以画鸵鸟为主，其中以黄、罗二人成就最高。虽然成就不等，但他们都不受当时处于正统地位的“四王吴恽”一派绘画的种种约束，强调独创精神和个性的抒发，所以被正统画家看作“扬州八怪”。高凤翰晚年右臂病废，改用左手作书画，又是一种风格。
郑燮《墨笔竹石图》轴
在镇江出现京江画派，它是清代中晚期活跃于镇江的一个画家群体，画派成员大都是镇江本地人，多以本地自然山水为描绘对象，是当时江南画坛的一支新生力量。代表人物是张夕奄、顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人，创始人是张夕奄和顾鹤庆。
潘恭寿《烟云阁图》
清中期宫廷画的代表画家有禹之鼎、袁江、焦秉贞、冷枚、丁观鹏等；还有创造“指头画”的高其佩。清晚期名画家较少，山水画属“四王”画派系的有杨贻汾、载熙、钱杜；人物画家有改琦、费丹旭等。改琦西域人，擅长画人物、仕女、佛像，画风优美而有骨力，现在我们能看到的《红楼梦》人物图是他的代表作。禹之鼎、焦秉贞、费丹旭擅长画肖像，尤精于仕女画。他们大都采用工整的西洋画法，重色彩、重光影，而不太重视用笔，展示了中西融合的新局面。
禹之鼎《王原祁艺菊图》卷
民间年画在明代有新的发展，到了清代康熙、雍正、乾隆年间，达到了一个高潮。苏州的桃花坞、天津的杨柳青和山东潍县的杨家埠，是清代民间年画的主要生产中心。年画的题材内容主要有两种，一种是具有封建迷信特征的，如门神、灶王爷等；另一种是反映现实生活的，如耕织生产、春牛图、娃娃画等。
清代绘画著作众多，主要有康熙朝孙岳颁等奉旨编撰的《佩文斋书画谱》；乾隆朝张照、梁诗正等奉命编撰著录书画专书《石渠宝笈》，共44卷；还有《秘殿珠林》。之后，还有王杰等奉命编撰《石渠宝笈》续编，至嘉庆二十年（1815）续成三编。
费丹旭《十二金钗图》册
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