虽然粤语歌的黄金时代已经过去了，但是在内地，依旧有一群忠实的粉丝，深深的热爱着粤语歌。在KTV的热门排行榜上，《浮夸》《万水千山总是情》《光辉岁月》《真的爱你》《千千厥歌》等这些经典的粤语歌长盛不衰，相反，许多粤语歌对应的国语歌就没那么经典，那么粤语歌词到底好在哪儿呢？除了大家熟知的九声调、古汉语用法以外，从文学的角度来讲，到底粤语歌词有哪些精妙之处呢？
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第一：炼字。这个大家肯定上初中就学过，炼字就是推敲诗词中的用字遣词。课本里经常举例的”春风又绿江南岸“这个“绿”字，还有”红杏枝头春意闹”的“闹”字等，一个字，巧妙传神，使意象大增，生动形象又贴切。粤语歌词也同样是这样，很多字都是精心选择，初看觉得很突兀，仔细一想，犹如神来之笔。
例如 ，林夕给王菲写的《暧昧》“爱或情借来填一晚 终须都归还无谓多贪”这的“借”和“填”两个动词，用的相当美妙，再联想一下这个首歌的主题是暧昧，主角那种纠结的感觉立马就出来了：明知是暧昧，想以爱的名义留下来，或者只是短暂的一晚，无须多贪恋这种感觉。收尾紧跟着“天早灰蓝，想告别，偏未晚。”内心的拉锯战，扑面而来，想要离开，但偏偏又不肯；还有林夕给陈小春写的《献世》“眼泪还是留给天抚慰，你是前度何必听我吠。”一个”吠“字，可以说写尽了失恋之人的卑微和低姿态，在爱人面前， 我的解释、我的歇斯底里，低三下气，就像是狗叫。后面“我这种身世，有什么资格献世”，更是卑微到尘埃里。这个“吠”字，可谓一针见血。还有王菲《给自己的情书》：如门前大树/没有他倚靠/归家也不必撇雨。撇雨这个粤语词汇，用在这也是相当美妙，甚至连发音都很美。
王菲
再举个名词的例子，林夕给陈奕迅写的《明年今日》的金句：“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气，到这日才发现，曾呼吸过空气。”前一句很好理解，是典型的林夕式金句，令人非常动容，后一句“到这日才发现，曾呼吸过空气”到让我想很久，为什么是空气这个词。后来想明白了，空气是人活着的必要条件，所以空气代指的应该是好好的过着。这两句连在一起的意思就是：能够在有生之年再遇到你，真的是花光我所有的运气，再次看到你，我才发现，曾经一起非常开心的渡过。当然，还有一种理解，“空气”代表的就是“曾经的你”，呼吸过空气，说的就是曾经拥有过你，你对我而言，就像空气那种重要。林夕还在给谢霆锋写的《非走不可》：差点为什么呼吸都忘记，看来是很迷恋这个意境了。周礼茂给林忆莲写的《没有你，还是爱你》：同在这里再呼吸这空气/经不起这惊喜 。能给你在世界共同呼吸都是惊喜，非常虐心。同样的例子还有《钟无艳》：“永不开封的汽水，让我抱在怀里吻下去。”你看，就是这么一个看似很平常的名词，也能让你产生无数的联想。这大概就是粤语歌词的美。
第二，跳出传统歌词的框框。还是以《明年今日》为例，比较一下国语歌词《十年》，假设给你一个主题让你写歌词：曾经的恋人多年以后又在街头相遇。国语歌词会怎么写？我觉得一般国语作词人的肯定就是什么“风起云涌啊”“陌生而熟悉的脸”啊“往事浮现”啊这些词汇叨叨絮絮。那英自己作词的《心酸的浪漫》是这么写的：多年后再次相见/往事如烟/他爱我的双眼/已变得漠然/很想再提起从前/依偎缠绵......这样平庸的歌词还得了当年台湾金曲奖的最佳作词人奖。但你看林夕是怎么写的：“离开你六十年，但愿认得出你的子女。”简单有力，令人悲从中来，爱一个人爱的多深？即使半个世纪未见面，不知记得你，连你的子女的模样都同样认得！这种从侧面来写“我一直都无法忘记你”让主题更加深刻，更加悲怆，完全跳出了模式化的歌词写作。跟这句相似的还有林夕写的《红尘滚滚》：“令今生不爱我的人/子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻。”国语歌词可能要一整段才能描写出来的感情，粤语歌词就简单的一两句就能表达出来，高下立判。
第三，注重细节描写。这是我特别喜欢粤语歌词的一点，国语歌词的说教意味比较浓，而且很喜欢那种喃喃自语式的表达，无法给人想象的空间。怎么说呢，国语歌词的主题一般都会选择大众感情的最大公约数，简而言之，引起共鸣的。如果太注重细节，怕听众无法感同身受，但这同样限制了国语歌词的表达，其实，一些私人化的表达能更增加出歌词的玩味度，套用文学的一个概念：类似创作母题，莫言小说中的高密、马尔克斯的马孔多，贯穿写作者的所有作品都会有一些若隐若现、重复使用的情节、高频词汇等，使之有一个连续性，完完整整的展现出作者的写作观，例如林夕的《约定》《邮差》，以及跟日本相关的那些，《再见二丁目》《下一站天国》《如果东京不不快乐》《地尽头》，你都可以找到一些词人隐藏的线索。
细节方面，还是以上面的《约定》为例：还记得当天旅馆的门牌，还留着笑着离开的神态。 开篇两句，连跟你一起同床共枕的旅馆门牌，都是爱的笑意，那种温暖和幸福令人回味无穷。还有《暧昧》：你的衣裳今天我在穿，未留住你却让人温暖”一语胜千言，细腻到极致。粤语歌词不会很直白的说我很伤心、我很难过等等，通常会通过细节来营造出这种感觉。教科书式的犹如林夕《再见二丁目》，这首歌词我就不解读了，景情交融，动静结合，听觉视觉味觉通感交叉，精品中的精品。还有黄伟文给hocc写的《若无意外》：若是没有这意外，也许经已快乐地/重回平淡家中等你/计划明年的婚礼/照旧或延期/决定孩子的名字叫约翰或玛姬。简单一句，画面感就出来了，婚前计划什么时候举行婚宴，孩子叫什么名字，这些恋人之间的日常细雨，也令人无比感动。这首歌总让我想到马航事件，想到一个出差归来的人踏上回家的航班，心怀喜悦，但是没想到出现这意外。
陈奕迅杨千嬅
另外我个人还喜欢粤语歌词的一些譬喻，相当美妙。我以前听过一个文学批评家说过，一个写作者，如果能把比喻写得好，那么文学功底肯定是不俗的。这一点我也在粤语歌词当中有所体会，印象最深的是黄伟文跟陈奕迅写的《打回原形》：“答案大概似剃刀锋利。”把答案比作完全不搭边的剃刀，结合上下文，马上就体会到其中的美妙之处：语言是会伤人的，甚至比剃刀还要锋利。还有林夕给张国荣写的《玻璃之情》：再吻下去/像皱纸轻薄/撕开了 都不觉 把吻感形容成撕一张轻薄的皱纸，也是非常巧妙。
以上是我认为的粤语歌词的好在之处，当然这样也不是说国语歌词就很差。国语歌词面向更多的听众，所以更倾向于一些比较大众化的感情，字面浅显易懂再加上一两个金句，基本都是好歌词。这是站在市场上来说的。
我以前跟一个台湾很有名的唱片公司的企划总监交流过，他认为粤语歌词最好的一点就是歌词紧扣主题，没有多余的或者为了流行度而填的一些可有可无的词句。说话，国语歌词在创作的时候，一本是先曲后词，而且一般是先写副歌，首先要保证副歌的歌词跟曲咬合恰当，好唱。然后再在副歌的基础上延展出来，而且很多副歌基本没啥意思，纯粹了为了K，比如《死了都要爱》这首歌词，你明显都能感受到作词人先写出了这个副歌，这句歌词很适合那种歇斯底里的唱腔，然后再填主歌，好坏不说，但就这一句副歌就足够让它流行起来。
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