21世纪令我印象深刻的电影角色，时间来到2005年，本来这一年有我非常喜欢的《孔雀》，但之前写姐姐那篇已经提过，所以不列入。
「盘点」影视作品中那些令我印象深刻的姐姐
而筛选出来的五个人物里，有两个来自韩国电影。
进入新世纪以后，韩国电影出现了新气象，一路呈上升趋势，直到奉俊昊凭借《寄生虫》接连拿下戛纳金棕榈和奥斯卡小金人，算是一座高峰。
而韩国仍不乏朴赞郁、李沧东、洪常秀、金基德这类极具作者性的导演。
去年是韩国电影诞生100周年，经过一个世纪的发展，韩国电影收获颇丰。
言归正传，一下开始盘点。
少女
韩业云 饰
《弓》（金基德）
看过《弓》之后，大概很难不对少女荡秋千、老人拉弓射箭的画面印象深刻，加上如泣如诉的配乐，是本片最大的记忆点。
这个老人与少女的故事，再次出现了《漂流欲室》以及《春夏秋冬又一春》那样漂浮于海上的封闭空间。
不同的是那两部都在这个空间里发生过肉体关系，而《弓》至始至终都是精神关系，假如不把最后那一箭想象为现实的话。
相对金基德此后的作品来说，老人最后自尽，使少女获得自由，这是多么释然的结局。
韩业云对少女的演绎，无需借助台词，将金基德电影当中惯有的极致单纯形象发挥得淋漓尽致，使得这部电影犹如金基德迈向深渊之前的回光返照。
少女犹如他心中的执念，一直被他禁锢在与世隔绝的空间中，他依靠这股执念拍出了许多作品，但电影是存在于工业体系中的艺术，想要完全出世是不可能的。
他只能眼睁睁地看着心中纯白无暇的少女走向外界，然后杀死那个偏执的自己，成为后来更为残酷，更为极端的金基德。
从前那个坐在船舷边上的秋千荡漾的少女，仿佛成了祭奠仪式。
金子
李英爱 饰
《亲切的金子》（朴赞郁）
金子的外貌是个大杀器，她自己也心知肚明。即便是一桩万人唾弃的杀人案件，还是会有许多人把关注点放在她的容貌上。
耽于表象是人性无法摆脱的弱点，金子深谙此道，在狱中塑造出一个天使的表象，得到狱友的膜拜。因此才能在之后的复仇行动中得到不同阶段的协助。
在《亲切的金子》上映两年之前，李英爱在主流观众中以“大长今”的形象闻名，朴赞郁客观上利用了她这一充满正能量的固有印象，做出了180°的反转。
狱中的素颜，和出狱后的红妆，是两个极端，素颜天使是处心积虑营造出来的假象，然而红妆魔女亦是表象。
在人生失去意义，只能依靠仇恨来完成整体性的时候，冷酷又优雅的装束和举动，能为她带来仪式感。
善与恶都是金子的面具，那么面具之下又是什么？
大概已经什么都没有了，十九岁时那场大案，已经让她一无所有，无论表里。吃一块豆腐就能洗涤污秽，这种无力的宗教童话被她轻易就掀翻了。
因此她才不断戴上面具，在极善与极恶中反复横跳，品味人性，好让自己继续像个人。
恩尼斯
希斯·莱杰 饰
《断背山》（李安）
与勇敢的杰克相比，恩尼斯更像我们普通人，他总说：“既然无力去改变，我们只能忍受。”这种话经常被一些有阅历的人挂在嘴边。
恩尼斯也确实很隐忍，他表达情感的方式非常内敛，甚至害怕被人看见。
比如从断背山回来，要和杰克分别了。在杰克这边看来，恩尼斯是后视镜中一个孤独又冷酷的身影。
可当杰克的车开远，恩尼斯却闪身进入一条巷子里痛哭锤墙，甚至对路过的旁观者破口大骂，他的真实情感只能独处。
又比如两人分开四年，恩尼斯已经结婚生子，但他家客厅的墙上还挂着一幅描绘冬天山林景象的画，像极了断背山。这是他狭小的情感宣泄出口。
《断背山》的配乐也一直很隐忍，多数是用吉他先弹几个单音，然后再扫一下弦，就这样躲藏在电影的角落低吟着。
单音像沉默寡言的恩尼斯，扫弦像热情主动的杰克。直到电影的最后，恩尼斯关上衣柜的门那一刻，沉寂全片的吉他终于可以自由地挥洒旋律，变得铿锵起来，恩尼斯跟上了杰克的节奏，完成和鸣。
卡波特
菲利普·塞默·霍夫曼 饰
《卡波特》（贝尼特·米勒）
苏轼的《八声甘州·寄参寥子》里有一句：谁似东坡老，白首忘机。这个“机”字有机心之意，白首忘机，长到他这个年纪，还能像小孩一样没有机心，他认为是非常难能可贵的。
常人的确很难做到忘机，卡波特从一开始就是带着写作任务去靠近杀人犯的，但他不像《香水》主角那样，极度纯粹地追求一件完美作品。他很难否认自己心中仍带着对功成名就的野心，对在名利场中成为焦点的迷恋，去展开调查。
不过《香水》的主角对于自己的所作所为，并不会感到自责。而卡波特在创作的同时，清醒地意识到自己是将他人的经历当作踏脚石，他无法摆脱道德上的自我谴责。
菲利普·塞默·霍夫曼为了演好卡波特做了大量的功课，最终呈现出来的效果不仅还原度高，还成功地让观众通过他的演绎，看到一个真实的矛盾体。
“谁似东坡老，白首忘机。”本是一句豁达之语，放在卡波特身上，则变成一个疑问句，当局而不迷者，能有几人？
《冷血》著成，卡波特收获了预期的名利，却也一生无法为自己的“冷血”释怀。
乐少
任达华 饰
《黑社会》（杜琪峰）
整个和联胜里最抓人眼球的必定是大D，但于我个人而言，大D的政治智商不高导致权力斗争的过程失去了一点趣味性，反而是乐少比较令我印象深刻。
他完全是大D的反面，大D飞扬跋扈，张扬自大，乐少沉着冷静，同时也心狠手辣。乐少说话声音低沉，情绪波动很小。
在儿子面前被警察带走仍面不改色。夺龙头棍靠智谋而不靠嘶吼与蛮力。在邓伯面前的可以乖巧，拉拢大D可以面带笑容。
可一旦除去大D的时机出现，他能瞬间做出决断。“钓鱼不戴头盔”的梗传遍网络，乐少那乍现的凶狠仍历历在目。
大D斗不过乐少，似乎是没有悬念的。乐少说“古惑仔不用脑，一辈子都是古惑仔。”眼光已经高出大D不少，当然也可以说他没有大D那么纯粹。
权欲对大D来说是一面旗子，可以直接亮出来充场面，招摇过市。
乐少把权欲当作刀子，他可以直接把刀递给大D，满足他权欲的同时，也让他除掉自己的对手，完成借刀杀人。也可以把刀藏在自己身上，必要时给身边的人一记重击。
不过，当敌人清除之后，这把刀终将反过来指向他自己，打下江山就想坐稳江山，乐少还得继续在刀口上舞蹈。
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