澎湃新闻记者 廖阳
3月中在美国演出后，一向脚程忙碌的张昊辰，难得地停了下来。
没演出的日子里，他干的都是和音乐无关的事儿，看书看电影，前一阵刚读完卡夫卡《审判》、昆德拉《被背叛的遗嘱》，手头还有一本陈丹青《多余的素材》在读，挺符合大家对这位钢琴家“少年老成”的想象。
“以前老是在路上跑，很需要这么一个时段静下来。音乐人看起来是自由职业者，其实非常不自由，各种条件约束，很难自己做主，突然有时间了，我想干嘛就干嘛。”
张昊辰接受采访
潇洒恣意了一段时间，张昊辰整装待发，终于要回归他最熟悉、最亲切的舞台了。
8月7日-8日，在许忠指挥、上海歌剧院交响乐团伴奏下，张昊辰将在2天时间里，挑战贝多芬的5部钢琴协奏曲。两台音乐会将为上海大剧院2020演出季揭幕。
5部钢琴协奏曲集中诞生于贝多芬创作的早中时期，时间跨度近20年，观众可以鲜明地感受到“乐圣”创作思想和音乐风格的变化，钢琴独奏的个性被前所未有地放大。
张昊辰对这套作品并不陌生。他曾和以色列爱乐乐团、悉尼交响乐团合作“第五”，因为技巧艰深，这部作品被钢琴家们视作最难以逾越的挑战之一，张昊辰出色驾驭，展现了贝多芬惊人的艺术想象力。而他演奏的“第四”，曾被乐评人田艺苗评价，“在碎片化的年代难得听到如此击中人心的音乐。”
“每一部协奏曲的水平、技术、成熟度相当，很难说这一部比另一部更伟大，随着年龄变化，我对每一部的喜爱程度也会转移。每一部都有难以把握、难以琢磨的地方。”
小时候闹着玩，5部钢琴协奏曲张昊辰都摸过，但真正开始学是“第四”，接下来是“第五”“第三”“第一”“第二”。
“‘第四’有些片段不是那么实，有点暧昧，不是那么明确知道它的精神。‘第三’有一种中年贝多芬的感觉，我会联想到‘中年危机’，有点苦涩，有点讽刺。”
同样是钢琴家出身的许忠，请张昊辰用颜色、表情或典故来形容5部钢琴协奏曲，张昊辰很实诚地回答，他想不出来：他不想框进定义里，也想不掉进陷阱里。
“每一次演出都不一样，我在台上的感觉也不一样。比如‘第三’，那是中年贝多芬的感觉，但我最后弹出来，可能偏早年的贝多芬，更生猛，也可能偏晚期的贝多芬，更沉闷。”张昊辰说，音乐最有意思的地方也在这里，只有弹完了，才可能更明确地形容当时的感受。
按一般的演出安排，钢琴家通常会将5部钢琴协奏曲拆成三天演，就算两天演完，中间也会安排一天休息，张昊辰更像挑战极限，第一天演“第一”“第二”“第三”，第二天演“第四”“第五”，不管是精力还是体力，都是极大的考验。
“因为疫情，演出也是这一个月才定下来，我也没有做什么特别准备，摸着石头过河吧。”张昊辰笑说。
第一次和张昊辰合作，许忠用了“服务”这个不太常见的词，希望把这位钢琴家服务好，“我们不是交响乐团，是歌剧型的伴奏乐团，乐队要和钢琴家慢慢磨合，要慢慢去感受。好的伴奏能让钢琴家自由发挥，关键在于‘合’。”
在许忠的带领下，台上的乐队将采用经典德奥乐队编制，比较接近古乐，编制不是那么大，力图还原“本真”贝多芬。比如“第三”“第四”“第五”，许忠保持了12个一提、10个二提、8个中提、6个大提、4个低音贝斯，希望让钢琴更丰满，乐队更灵巧，不是那么重。
责任编辑：陈诗怀
校对：丁晓
,
