褚遂良：
朱门池宴狂歌客
歧路风寒独步人
——慢读《安德山池宴集》
安德山池宴集
（唐）褚遂良
伏枥丹霞外，遮园焕景舒。
行云泛层阜，蔽月下清渠。
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。
花落春莺晚，风光夏叶初。
良朋比兰蕙，雕藻迈琼琚。
独有狂歌客，来承欢宴余。
一
倘若只自顾吟风弄月，没有同高宗小皇帝绑在一起，正面冲突一个肆无忌惮的女人武曌，那么，褚遂良的书法就少了横平竖直的那条筋，或许也就减了作为楷书大师的几分魅力。
即便面对知己唐太宗，他也从没客气过。
一次，太宗问：“我能看看你记的东西吗？”竟答：“不可以呀。”再问：“我如有不好的地方，一定要记吗？”又答：“一举一动都要写的啊。”
褚遂良这个人的耿介憨直，不懂变通，都能媲美东汉那个硬脖子县令董宣了——董叫板大汉公主，褚叫板大唐皇帝！汉唐再威武，越不过两个男人去。
皇帝本试探，答案是“休想！”态度很恭敬，拒绝最坚决。
他辅佐太子李治登基，鞠躬尽瘁。然与新君也有了冲突。
永徽六年（655），高宗打算废黜皇后，立武昭仪。
褚遂良不同意废后，高宗对他拍桌子瞪眼，他却摘下官帽，放下笏板，叩首头上都碰出血。
如此臣子前后几百年没出几个——谁敢正面杠皇帝啊？且杠一个又一个。摸摸腔子上脑袋还在吗？
这样一个人，他离开众人，独行在风寒露冷的夜里，宁死不改初衷。
他与当时官场的风气如此格格不入，以至渐行渐远。
狷狂如他，如果提笔写诗，是不是也会与众不同呢？
禇遂良写大字阴符经
二是不同。
正如这首诗的题目中所示，池宴是当时的一种风气。京城中，大臣们纷纷营建山庄，造山造湖，假装隐居山林——是仕途感慨和精神所向，在入世和出世间纠结。
他们喜欢彼此宴请。宴请者大都位高权炽，也因为吃了人家的，所以这类诗大都赞美主人：夸他品德高，夸他贡献大，夸他儿子出息狗可爱，夸他老婆漂亮气质佳……巴拉巴拉，总之，夸就是了。
潜意识里的自保和人性中的趋同，都导致你必须这么干，否则就被孤立，后果很严重。
褚遂良《大唐皇帝述三藏圣教记》
杭州人在西安，褚遂良入乡随俗。所以，开头也是赞美：
“伏枥丹霞外，遮园焕景舒。”
——马儿在槽头吃草，霞光在天边连片，温柔从容，照着整个园子，真叫好看。
“行云泛层阜，蔽月下清渠。”
——天色暗下来，云彩在层叠的土山上，遮蔽了月亮，不让它映在清澈的水里。
前四句，写的是眼前景色。从霞光写到月亮，是有时间的推移的。隐隐地，也暗含一些事物——马儿是客人们来时所骑，园子是主人精心打理，主客双方，友好，寒暄，为盛宴做着准备。
“亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。”
——就座的亭子里，乐师们将瑟鼓起来了；酒酣耳热的席间，女孩们的舞也跳起来了。
“花落春莺晚，风光夏叶初。”
——夜宴开始了，在这繁花即落、鸟儿啼鸣的暮春，在这春风止吹、叶子长大的初夏。
中四句，说的是声色。声是瑟，是音乐；也是鸟鸣。色是舞蹈，也是叶子，是自然风光。
褚遂良草书临摹王羲之《长风帖》
而后继续赞美：
“良朋比兰蕙，雕藻迈琼琚。”
——好友像兰草一样，德馨，温雅，个个文采飞扬，辞藻比珠宝还要光亮。
至此，作者按律诗“起承转合”的写法，分花度柳，安排字句：最初交待记叙的缘起：主人宴宾客，宾客至，皆愉悦；后导入正题，说夜宴热闹，主人盛情；接着记录景致美，气氛洽，一切都好得不能再好。如这样说下去，转成叹光阴颂圣上之类，也就与其他同题作品没了分别，没什么错，也没多少光亮。可他突然变调：“然而”……
“独有狂歌客，来承欢宴余。”
——有个客人，他却突然发声高唱，那歌声狂放不羁，承接着与欢宴不太相符的、余下来的时光。
与众不同的是这句。在末尾，褚遂良给了我们一个惊奇。
这客人可能确有其人，彼时彼境，的确发生了那件事。更大的可能，压根没有那么个人做那件事，而纯属虚拟，不过作者自比——他面对热闹，以及真真假假的情义，更愿意做个另类的人——哪怕孤独，也在所不惜。独歌人与作者合二为一，虚实合一。
褚遂良小楷千字文
这里也极符合律诗的作法——“起”也起了，轻音发端；“承”也承了，婉转深入；到临近末尾，要在“转”向另一事、另一角度、发现别有洞天的基础上，“合”成一个升华的意象，余韵袅袅。
高明的写作者总是如此：一方之言，却得八方之和。如同深谙心理学的星座专家，褚遂良说了个“狂歌客”，多少人都从他身上看到了自己的影子。
而今能看到的《安德山池宴集》同题诗有五首，作者有上官仪、许敬宗等，都是特别棒的诗人，诗作整体意思差不多。就像一首歌，大家都唱得挺优美，挺抒情，有人最后突然来了段说唱，节奏强烈，词也给力，吓着周围了。
仅此一点，格调就高出了其他人——其实他们的诗名是高出褚遂良的，看《全唐诗》选本数量和重视程度即可知。就本诗而言，褚胜。
褚遂良楷书法帖《倪宽赞》长卷
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