影片：[M就是凶手]导演：弗里茨·朗主演：彼得·洛、艾伦·维德曼、因格·兰德特、奥托·维尔尼克上映日期：1931.5.11纪念原因：k
影片最早取名为“凶手就在我们中间”，改名是因为在拍摄期间，一个追踪者用手上的粉笔，在凶手的背上做了M的记号，使弗里茨·朗印象深刻。同时，也因为有影射希特勒和纳粹党之嫌，弗里茨·朗怕惹上麻烦而最终改为[M就是凶手]。
▲原片名证明了人们心底深埋的恐怖，其根源就是因为真正的凶手其实就躲在人群中
现实才是“真凶”
弗里茨·朗在变换莫测的大环境中筹拍[M]。那年是1929年，这一年希特勒出狱。随后，纳粹的实力增长成为德国第一大党。电影中，作为国家机器的宪兵警察，以杀童威胁打压社会底层人群，动员军队控制恐怖局势。
▲电影中的黑帮头目无论从服饰还是举止上讲，都酷似希特勒，影片1934年在德国被纳粹所禁，多少跟这个有关系(图为剧照)
弗里茨·朗敏锐地观察到国内动荡的局势，政府与人民之间逐渐升级的矛盾，故意让黑帮也参与到抓捕杀童犯的计划里。黑帮头目身上具备统治者的威严和刽子手的残忍，有一股凌驾于一切的力量，他们身上就有着希特勒的影子。
▲片中一处场景中，摄影机穿过玻璃由室外进入室内的镜头，在当时也是颇具实验色彩(图为[M就是凶手]片场)
电影中，黑帮头目拿着的那根醒目的手帐蕴含特殊的含义，它象征束棒(拉丁语，fascis)，是权利的标志，也是法西斯的象征。
▲影片根据真实事件改编，弗里茨·朗在决定做这部电影时，正值连环杀手在德国猖獗
弗里茨·朗问自己，到底是什么使得这些人做出这种兽行？电影中将凶手设定为杀童犯，但真实世界中可供的原型，事实上都不是儿童杀手，导演故意这么设置就在于更触目惊心，更具人性的撕裂感。
彼得·洛
彼得·洛在机缘巧合下出演了[M就是凶手] ，凭借这部处女作一鸣惊人。不幸的是，身为犹太人的洛，随后不得不离开德国，以防止纳粹迫害。
▲银幕上的彼得·洛习惯以反面杀手形象亮相。但在现实中，他的经历远比一个杀手复杂曲折得多，不一样的只是，他的运气总比自己的角色好上许多(图为彼得·洛在[M就是凶手]时的宣传照)
德国表现主义
影片是影史上第一部连环杀人电影，大胆展示了一个扭曲、隔绝的社会。除了影射纳粹之外，此片还呼应了1930年代西方世界开始强调的“律法和秩序”。
▲本片在摄影技巧上的成就也是颇为值得称道，教科书般的平行蒙太奇被娴熟运用(图左下为导演弗里茨·朗)
▲影片处理警察的追凶时的蒙太奇段落，尤为精细。1933年在美国放映时，人们还错以为这是一部纪录片，之后成为美国警员学校的教材(图为剧照)
▲狭小的空间、被包围的广角镜头、晃动的画面、角度刁钻的摄影和朦胧的照明，“表现主义”的风格淋漓尽致(图为[M就是凶手]片段)
本片不仅影响了希区柯克、约翰·福特等大导演，更重要的是为美国犯罪小说创作开辟了一条新途径。但弗里茨·朗承认自己深受乔治·威廉·布莱希特的[三分钱歌剧]影响，他曾说：“和布莱希特同时代的电影人，难道有谁不被他影响吗？”
▲弗里茨·朗解释结局：不能为惩罚一个罪恶又同时犯下另外一个罪行，大众的犯罪应该禁止(图为CC发行的[M就是凶手]，收录花絮中的弗里茨·朗)
这也是弗里茨·朗对纳粹将在“二战”中犯下的种种暴行，给出的警钟和批判。
文章来源：看电影APP
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