草圣怀素
热血贲张 放歌潇湘
——读刘双全先生的画
文丨杨柳湾
刘双全中国画个人展览于2018年4月22日在永州美术馆隆重开幕。这无疑是永州艺术界的一件大喜事，省美术家协会主席朱训德的到来，为画展增添了一抹亮丽的色彩。读刘双全先生的画，浓郁的永州情结，执着的艺术追求，满腔的文化情怀，让人肃然起敬。
清华美院的教授、著名美术评论家陈瑞林评价说，刘双全先生的艺术感觉好，表现力丰富，笔墨传统又有永州地方文化的独特魅力，他的壁画作品特别让人难忘。
捕蛇者说
晨曲
国画艺术博大精深，具备完善的形式语言和评价体系。如何在新时代牢牢把握中国文化的主体精神，坚守文化自信，紧扣当代美术发展的脉博，体现当代意义的视觉理念和审美价值，将永州传统文化转化为中国画现代形态，则是永州的国画艺术家共同面临的挑战和使命。刘双全先生(以下简称先生)丰富的美术实践，特别是这次展出的六十余幅反映永州的作品为我们提供了一个蔚为大观的范本。他以独具慧眼的艺术视角，实现了对传统国画精神的永州阐释，令人信服地开拓永州文化的国画表现形式，形成了独树一帜的艺术风格，为永州文化融入时代文化的大格局做出了贡献。
工笔
他以虔诚之心对待永州文化。大凡瞻仰过舜帝陵的人，都不会忘记舜帝陵精美的浮雕和壁画，中华始祖的传说在先生的浮雕和壁画中，鲜活起来，有了血肉，有了灵性，有了烟火味，最重要的是有了精气神!让人仿佛听到了上古的韶乐绕梁和泉水叮咚作响;率队南下，驾临洞庭，恩赐甘露，访何封候，感化三苗，引水导源，三峰除害……慰为大观。德播人间孝感天地。他对舜帝文化的虔诚和敬仰充溢在每一帧作品中。《舜帝南巡》和《南风歌》中两个舜帝的外貌截然不同，《南风歌》中舜帝的头部黑底白描，跪坐在大象上，坚毅挺拨，目光深遂;《舜帝南巡》中的舜帝，白发苍苍，手抚古琴，仰天长啸，不同是外形，不变的是心系苍生的情怀!
痴情
与这两张画风格类似的有《赛龙舟》、《捕蛇者说》、《草圣情素》、《理学鼻祖—周敦颐》、《瑶族千家峒》等作品，它们呈现出三个主要特点：一是用腾黄、石青、花青、酞青蓝调剂出或灰黄或淡青的背景，以赫红色、青蓝、白色点缀的人物，吸收了岩画等简笔画特色，营造了极具湘南特色的神秘感;二是以永州历史文化人物成长经历或民俗演进为轴线，进行宏大的叙事，题材丰沛;三是借鉴民间木刻、水陆画、杨柳青年画、剪纸等民间艺术的形式，创建了以文字条为隔断的叙事单元，增加了画面的仪式感。
古道
上世纪七十年代，他开始了对永州文化孜孜不倦的探索，参加了陈白一先生在南岳举办的湖南工笔画培训班，这为先生的工笔画创作提供了更多的可能。他博采众长，能入手其内，更能出手其外，不断丰富和完善他的工笔画形式语言，与陈白一先生一脉相承，形成了既清丽洒脱又温婉古雅，既气韵生动又简约疏放的艺术风格，这些特征与永州文化特点丝丝入扣。《潇湘行》、《千山翠》、《摇到外婆桥》、《吊脚楼》、《晨曲》、《竹林深处》、《踏雨行》、《潇湘女》等作品，色彩明亮，人物年轻、俊俏，表情活泼、浪漫，透着青春与活力，弥漫着淳朴的乡土气息。鲜活的场景描写，衬托出人物的生命张力：有吊脚楼上织毛衣的瑶族妇女，有雨中共伞的青年男女，有斗牛的三两个牧童，最有特色的，是眉目低垂又仪态万千、衣襟飘飘且仙气十足的两位湘妃。这些画大多创作于1973年到1989年，先生的工笔画创作娴熟而多彩，明快而温馨。画中的年轻女性大都专注、认真、调皮、健康。她们各具时代特色，有着勃勃生气。与柳子庙里展示的先生古代仕女画《释放奴婢》有异曲同工之妙，画面的右边那被释放的奴婢，虽然没有正面的描摹，从年轻的女性那低头、弯腰的角度和舒展的背影，可以想象她内心的喜悦;从她对面一个正在对弈的贵妇震惊的神态，可以想象释放奴婢在中唐时期是多么地令人振撼!
两个队长
先生写意人物画创作颇丰。他早年写意人物画作品不少，近期又创作了大量写意人物画作品。以意构象，以象寓意。早年创作的《晚风·乐天宇》、《小河的子孙》、《鸭老倌》、《痴情》等都属于这一类，包括柳子庙展示的《捕蛇者说》《种树图》《柳子曰》等，还有近期的《正气图》、《仙姑祈福》、《书蕉图》、《晚归图》等，除了《山鬼》、《秋艳》等少数画作以女性为描摹对象，这类画大都以中老年男性为表现内容，人物表情凝重，双眉紧蹙，眼神各不相同：乐天宇在睁睁地看着你，犹如慈爱的老师看着回归教室的孩童;元结的眼神空朦，似在眺望远去的湘江;周敦颐的眼神，凝结的是一个智者的沉思，似乎在窥探千年的莲花是否如期开放;怀素、柳宗元……
清清渠水绕寨门
先生最近还创作了一批近似火花的小品，色彩丰富，动作夸张，诙谐幽默，题材取自《刘海砍樵》、《屈麻子的故事》等民间传说，是先生童性未泯的表现，更是现实生活的温情回望。作品题材通俗，形式活泼，赋色跳跃，老少皆宜，雅俗共赏。
他以敬畏之心对待笔墨技术。先生的情感世界中独特的个性生命体验，影响着他主体的审美感受和艺术创作的风貌特征，先生大部分职业生涯直面永州的山山水水，仰视俯察之间得其人文神韵。
秋山放牧图
先生热爱生活、观察生活、研究生活，从而熟悉生活。丰富的想象，大胆的夸张，精简提炼的笔墨，描写人物瞬间的动态。他勤学而博学，画柳宗元相关的内容，将柳宗元的相关文献烂熟于心，《种树图》中的关于种树的哲学就很好地诠释了柳宗元的《种树郭橐驼传》。这样，人物面貌闭目如在眼前，下笔如在腕底，很自然地创作出真实、概括、鲜明、传神人物画作品。他凭借大量的素写和写生，练就了扎实的功底，把永州的文化名人、民俗风情凝聚笔端，行笔老练、劲道、果敢，用墨沉着、稳健、细致，赋彩斑斓、隽永、超脱。他厚积薄发，在充分发挥水墨的渗化晕染特性的同时，利用色彩的表现，加强画面的整体性和神秘性的表现，大俗或大雅都不失庄严肃穆。
赛龙舟
在形象塑造上不拘泥于写实，善于把握人物的瞬间动态，略有夸张变形，是平静地由写实而逐渐演变而形成的，不是人为刻意地去追求夸张。他在创作过程中往往有超意识的激情，加之娴熟的笔墨技法，自然形成个性化的变形夸张的艺术语言。对于目前美术界面临的一些不正常的甚至荒诞的变形与夸张，是很好的借鉴和对照。
传统文化是整体的、综合的、内敛的、静观的、象征性的和精神的，刘双全注重纵向深入细致的研究人物，他往往画一个系列，讲一个完整的成长故事，用人生轨迹的演变和发展来透视人物的心灵，使作品呈现出独具风采的美感。特别是表现舜帝的诸多作品中，刘双全会根据表现材料的不同，用或单纯或拙趣或魅惑的笔触，富于想象、与原始绘画很相似、很鲜明、很梦幻地表现手法来表达他的崇敬。为了达到他想要的整体效果，他的很多表现神秘性的画作，他选择色彩吸咐力更强的高丽纸和饱和度更高的手工矿物质颜料。他的笔墨技巧有所为有所不为，师承的基本笔墨技巧，中规中矩不越雷池一步，不做作，不滥用新材料。在表现意境和内心的思虑之时，又清新隽永，敢于突破，传达出令人无限回味的生命感受和人性温暖。
踏雨行
纵观刘双全老师不同时期的作品，精妙的笔墨形式并非对现实生活的描摹与再现，而是发掘其隐藏在物象深处的本原。他笔下的线条行云流水般肆意洒脱，绰约多姿，极富韵律感。他善于运用晕染增强表现力，在设色赋彩上，将色相、色度、纯度用一种和谐的色调来经营。
时代不断前进，探索表现时代精神和永州地域文化的美术形式语言，已成为永州艺术家的努力方向，无论是哪种艺术风格，皆在艺术家自身的审美意识下培育出独特的形式语言，以扎实深厚的传统功力来完成创作实践。先生不仅为永州的艺术家提供了一种模式，也是引领风尚的一个时代标志。在此我真诚地祝福刘双全老师，老骥伏枥，志在千里!在静娴婉约地享受生活时，又能如火如荼地进行艺术创作，我们一起期待着先生的新作，佳作!
潇湘女
瑶族千家峒
2018年4月23日于永州
【作者简介】
蒋蒲英，笔名杨柳湾，湖南省永州市文联党组书记、主席，湖南省作家协会会员、评论家协会会员、美术家协会会员。经常有各种体裁的作品和评论发表在国家级、省级和市级各大报刊、杂志和文选上。
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