诗歌自从诞生的那天起，几千年来，无论形式如何变化，一直遵循着押韵这一最基本的原则。只是在进入新世纪之后，才渐渐有些许杂音。一些人把一些杂乱无章的文字，码成些花里胡哨的形状，或把一些梦中呓语，甚至口水废话，分了分行，便包装成诗，向大众推出，竟获得些许赞同，继而堂而皇之登堂入室，成为某某花、某某体开山教主，戴上了“诗人”桂冠、一级作家。看来只要掌握了商业秘诀，一切皆有可能！以致诗歌不用押韵这一荒唐论点，大有蔓延之势。
笔者作为一诗歌爱好者，对此当然无能为力，但至少会坚持初心，严守底线。很多友友心中也会有疑惑，为什么诗歌一定要押韵，押韵对于诗歌又有什么用呢？总得说出些道道来吧！
我们的先人，在长期的劳动实践中，发现了无论是歌曲还是诗歌，在每句末尾，如果有相同的韵脚，就会感到很和谐，并觉得美妙、悦耳、动听。这样做了以后，更能增强记忆，说出上句，很快就能想起下句，由此产生了一种对下句音韵回旋的渴望。
有一个流传很广的笑话，一房客每晚回家，总是雄纠纠气昂昂，咚咚咚上楼梯，进了房门，沓沓沓走向床铺，然后脱去沉重的长靴，重重一摔：咚，一只；咚，又是一只，然后睡觉，并形成了习惯。这可苦了楼下房东，每晚必数着他的脚步，听到最后一只靴子落地声，才能安然入睡。一天房东实在忍不住了，跟房客说，晚上回来能不能轻点，您那动静实在太大了，别人无法睡觉啊？房客觉得房东说得这么礼貌，不好意思拒绝啊，便满口答应。到了晚上回来，早上的承诺早忘到九宵云外，上楼仍是咚咚咚，开门后沓沓沓上床，又是一咚！这时房客忽然记起先前承诺，便将另一只靴子轻轻放下，上床睡觉。第二天，房客得意地问房东，昨晚睡得好吧？我那么轻？谁知房东生气的说：你还好意思问！我昨晚等你最后一只靴子落地，等了一夜也没等到，怎么入睡？以后该怎么样还怎么样吧！
押韵成了习惯后，人们对诗歌的下一句也产生了相同记忆，如果哪一声不押韵了，立刻感到刺耳！如果通篇不押韵，就算你说得天花乱坠，人们也会感到不知所云，一脸懵逼。上面的比喻虽然有些蹩脚，却也是实情。
所以我们写诗，还是要花点精力，押好韵，这样才能满足大众习惯啊。
以前古人写诗押韵，还有一重要原因，那就是无论是诗还是文，都没有分行的习惯，也没有标点符号。不分行是因为书写材料精贵，绢帛不用说，就算是竹简，也得花时间削啊，所以都是密密麻麻写在一起。诗歌押韵，断句就很方便；如果不押韵，断句是很麻烦的一件事，谁还有心欣赏呢？早期文章因断句引起的岐义，比比皆是。所以早期的文章也多是有韵的，韵文更受欢迎一些。
有人说，押韵会影响想象的发挥。不错，多少有一些，但汉语是目前世界上语言词汇最丰富的语言，有无数同义词近义词反义词，供我们使用，这些都是我们先人的智慧啊！我们有什么理由不去好好钻研，好好掌握呢？一点难度都没有，不用动脑筋，码码字就变成的“湿人”，谁又会去稀罕呢？
古代诗歌的押韵，走过了一个从不自觉到自觉，也就是从知其然到知其所以然的过程，进而发展成一整套完整理论，以后我们还要花时间仔细解析。
今天的题目：《诗的韵味》
诗的韵味如少女的脚步，
云鬓步摇，款款而来。
诗的韵味如少女的舞步，
裙琚飞旋，荷花盛开。
那一缕清香，引来了彩蝶，
沁润了心海。
那一簾倩影，映衬着月光，
泪浸了香腮。
