中年叔圈的顶级流量男神,都被吹毛求疵的导演宁浩承包了。

华语电影导演之席,既能成为十亿级票房俱乐部成员,又能秉持电影创作的作者性,宁浩绝对是其中之一,且能与喜剧之王周星驰和内地贺岁片名导冯小刚相提并论。

他们电影的主角都是小人物,却又不是同一类别的小人物。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(1)

宁浩和周星驰喜剧的内核是悲剧的,不同的是前者更为狠厉,后者趋于纯净。冯小刚更加关注的是小市民阶层,而且带着京味儿,小人物生存状态较为圆滑,导演的整个态度讽刺也较为暧昧。

无疑在喜剧领域,自称是流氓无产者的宁浩,是最为深入了解过我国绝大多数真正的小人物的生存状态,目睹过他们人性底线的导演。

宁浩以至于用十二年构建自己的电影宇宙,与人性赤裸相见,关心世界,关心小人物。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(2)

是流氓无产者也是艺术家

宁浩曾说过,他是流氓无产者的代表,他的电影一直关注的是“农耕文明”的转变,讲得是如何磕绊着向城市文明奔去。

所以,宁浩的电影总有一种城乡结合部的气质,操着一口方言,被城市文明裹挟。

电影《疯狂的石头》里把平价品牌班尼路定位为“牌子货”,《无人区》沙漠里的酒店叫“帝豪大酒店”,皮肉生意场所叫“梦巴黎”,城中人笑看媚俗,底层自嘲潮流。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(3)

城乡阶层从间离到融合,是一个道路阻且艰的过程。

要知道,社会底层大多被剥削、被压迫、思想趋于消极、腐化,穷山恶水出刁民是其生存状态的真实写照。

而城市阶层,则常常致力于在社会规则限定内,达到最大化的功利性目的。

宁浩把这不合时宜的两个群体,放到一个特定的“游戏”迷局中。

为了生存,为了赢,他们势必要突破自己的圈层规则,释放出自己的动物性部分。宁浩用暴力赞美人性的可贵,也用暴力感叹人性的无望。

对此,宁浩也有过犹疑,《无人区》女主角余男最终得以救赎,就是增补的另一个结局,留下一丝希望,也让这部凌厉的黑暗电影得以过审上映。

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疯狂三部曲《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》,立足于小人物的个体命运,辐射到社会进程,直达宇宙和终极问题。

“罪恶之城”式电影《无人区》,彻底无视人类文明“规则”,将人物放在“适者生存”的自然社会,试探人性之恶的下限,甚至底线。

主旋律电影《黄金大劫案》秉持了宁浩导演一贯的黑色幽默,但缺少了作者性,尽管如此也不得不承认该类型的成功,不失为命题“作文”的逆袭。

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综合,宁浩导演电影作品虽偶有“失蹄”,却保留了一贯黑色幽默、荒诞式的高水准。更是多次提名或获得柏林国际电影金熊奖、台湾金马奖、香港金像奖等,备受青睐。

有作者性的导演宁浩,可以盖章艺术家了。

流水铁三角,铁打宁浩和“抢戏”渤

在小鲜肉流量时代,中年叔圈能晋升为顶尖流量男神,其魅力可见一斑。

50亿影帝黄渤在大荧幕初露锋芒,离不开宁浩在《疯狂的石头》时期的独特眼光。我们看黄渤的时候,就像是看到了自己,正像黄海所说,不是黄渤长了张时代的脸,而是这个时代长了一张黄渤的脸。

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本来是小贼黑皮,一个算不上人物的功能性角色,黄渤却把主角的戏抢得乱七八糟的。

从这一层面来讲,抢戏也靠本事,自此宁浩和黄渤也结下了缘,截止到《疯狂的外星人》,两人已经结识了十二年,合作了七部电影。

铁三角的另一位主角徐峥,也与宁浩十二年六度联手,情谊深厚。

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有报道说《疯狂的赛车》后,徐峥对宁浩说,以后少于60场戏就不要跟我开口。

可山争哥哥又打脸了,这回成了《疯狂的外星人》里的外星人,戏份全靠动作捕捉。

从近些年“铁三角”的作品来看,已然成为了互惠互利的“硬核”关系。

宁浩和徐峥共同监制《我不是药神》,黄毛章宇有延续《疯狂的赛车》黄渤角色形象的用意。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(8)

黄渤处女作《一出好戏》中,徐峥以彩蛋出现,也不难看出宁浩电影风格的影子。

人到中年,除了铁三角《心花路放》的中年危机,徐峥的《囧》系列区别于前者,探讨了精英阶层的中年危机。

流水铁三角,到了《疯狂的外星人》,宁浩、黄渤和沈腾成了新铁三角,徐峥成了绿叶。

可又从三人作品中共同出现的演员于和伟、雷佳音,编剧董润年、孙小杭等来看,他们共享了彼此的人脉资源。

他们的喜剧电影派系,无疑将成为国内最具商业性和创作力的中坚力量。

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掼爆宇宙,疯狂“打码”小人物

商业导演宁浩搞喜剧能搞出作者性表达,搞起主旋律和文艺片又能达到艺术性高水准。

他十分善于通过非常规叙事模式让观众保持好奇心,又能铺梗、堆叠细节给观众留下思考空间。

同时,看宁浩的电影,总觉得他是荀子“性恶论”的忠实拥趸者,人性的狠厉和冷漠让人生畏。

他电影中,有地痞、奸商、小偷、杀手、被迫卖身的妓女等边缘人物,也有律师、商人、富婆、警察等中产阶层,但无一例外,并无绝对的正面人物。

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这次掼爆宇宙的《外星人》,打得也是“有码预告,无码上映”,宁浩有一种试探审查红线的野心,有一种触碰人性幽深的艺术家的自觉。

宁浩电影的“打码”,恰恰是其电影风格极致化的魅力,但阉割似乎也不会削减多少他的风格魅力。

熟悉宁浩的我们能够觉察到,他拍得应该是怎样的,只是为了安全性,被迫温和了一些。

纵然《疯狂的外星人》招商时曾宣称斥资五亿,打造一出现代科幻喜剧。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(11)

但从以往以主旋律《黄金大劫案》为主,宁浩所有的电影作品来讲,他有非常高超的能力,可以在精简人员、缩减成本的前提下,创造“大片”般的商业效果。

秉着宁浩迷的直觉,不会也不是冲着“科幻”二字观影,完全不同于对《流浪地球》硬科幻效果的期待。

毕竟不管怎样,只要宁浩不太离谱,观影感受总不至于差。

看刘慈欣的原著小说《农村老师》,科幻元素与《流浪地球》也大不一样。特别神奇的是,大刘这部小说的“城乡结合部”气质显得更加的极端化。

一个中国西部偏远地区的农村老师,他癌症临终前教给学生的牛顿三大定律,正是拯救太阳系的关键。农村教师和全人类的生死存亡联系在一起,略显荒诞之余,关注世界和人物的初心,与宁浩如出一辙。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(12)

宁浩作品的靠谱,也让演员们疯狂投入其中。沈腾髋关节积水、恐高仍不遗余力一遍又一遍亲自完成高危险动作,黄渤吊威亚一吊吊半天也没有一丝怨言。

为了好作品,好演员们的敬业程度只会超出我们的想象。

宁浩搞笑对话(流氓无产者宁浩搞笑十二年)(13)

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