中年叔圈的顶级流量男神，都被吹毛求疵的导演宁浩承包了。
华语电影导演之席，既能成为十亿级票房俱乐部成员，又能秉持电影创作的作者性，宁浩绝对是其中之一，且能与喜剧之王周星驰和内地贺岁片名导冯小刚相提并论。
他们电影的主角都是小人物，却又不是同一类别的小人物。
宁浩和周星驰喜剧的内核是悲剧的，不同的是前者更为狠厉，后者趋于纯净。冯小刚更加关注的是小市民阶层，而且带着京味儿，小人物生存状态较为圆滑，导演的整个态度讽刺也较为暧昧。
无疑在喜剧领域，自称是流氓无产者的宁浩，是最为深入了解过我国绝大多数真正的小人物的生存状态，目睹过他们人性底线的导演。
宁浩以至于用十二年构建自己的电影宇宙，与人性赤裸相见，关心世界，关心小人物。
是流氓无产者也是艺术家
宁浩曾说过，他是流氓无产者的代表，他的电影一直关注的是“农耕文明”的转变，讲得是如何磕绊着向城市文明奔去。
所以，宁浩的电影总有一种城乡结合部的气质，操着一口方言，被城市文明裹挟。
电影《疯狂的石头》里把平价品牌班尼路定位为“牌子货”，《无人区》沙漠里的酒店叫“帝豪大酒店”，皮肉生意场所叫“梦巴黎”，城中人笑看媚俗，底层自嘲潮流。
城乡阶层从间离到融合，是一个道路阻且艰的过程。
要知道，社会底层大多被剥削、被压迫、思想趋于消极、腐化，穷山恶水出刁民是其生存状态的真实写照。
而城市阶层，则常常致力于在社会规则限定内，达到最大化的功利性目的。
宁浩把这不合时宜的两个群体，放到一个特定的“游戏”迷局中。
为了生存，为了赢，他们势必要突破自己的圈层规则，释放出自己的动物性部分。宁浩用暴力赞美人性的可贵，也用暴力感叹人性的无望。
对此，宁浩也有过犹疑，《无人区》女主角余男最终得以救赎，就是增补的另一个结局，留下一丝希望，也让这部凌厉的黑暗电影得以过审上映。
疯狂三部曲《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》，立足于小人物的个体命运，辐射到社会进程，直达宇宙和终极问题。
“罪恶之城”式电影《无人区》，彻底无视人类文明“规则”，将人物放在“适者生存”的自然社会，试探人性之恶的下限，甚至底线。
主旋律电影《黄金大劫案》秉持了宁浩导演一贯的黑色幽默，但缺少了作者性，尽管如此也不得不承认该类型的成功，不失为命题“作文”的逆袭。
综合，宁浩导演电影作品虽偶有“失蹄”，却保留了一贯黑色幽默、荒诞式的高水准。更是多次提名或获得柏林国际电影金熊奖、台湾金马奖、香港金像奖等，备受青睐。
有作者性的导演宁浩，可以盖章艺术家了。
流水铁三角，铁打宁浩和“抢戏”渤在小鲜肉流量时代，中年叔圈能晋升为顶尖流量男神，其魅力可见一斑。
50亿影帝黄渤在大荧幕初露锋芒，离不开宁浩在《疯狂的石头》时期的独特眼光。我们看黄渤的时候，就像是看到了自己，正像黄海所说，不是黄渤长了张时代的脸，而是这个时代长了一张黄渤的脸。
本来是小贼黑皮，一个算不上人物的功能性角色，黄渤却把主角的戏抢得乱七八糟的。
从这一层面来讲，抢戏也靠本事，自此宁浩和黄渤也结下了缘，截止到《疯狂的外星人》，两人已经结识了十二年，合作了七部电影。
铁三角的另一位主角徐峥，也与宁浩十二年六度联手，情谊深厚。
有报道说《疯狂的赛车》后，徐峥对宁浩说，以后少于60场戏就不要跟我开口。
可山争哥哥又打脸了，这回成了《疯狂的外星人》里的外星人，戏份全靠动作捕捉。
从近些年“铁三角”的作品来看，已然成为了互惠互利的“硬核”关系。
宁浩和徐峥共同监制《我不是药神》，黄毛章宇有延续《疯狂的赛车》黄渤角色形象的用意。
黄渤处女作《一出好戏》中，徐峥以彩蛋出现，也不难看出宁浩电影风格的影子。
人到中年，除了铁三角《心花路放》的中年危机，徐峥的《囧》系列区别于前者，探讨了精英阶层的中年危机。
流水铁三角，到了《疯狂的外星人》，宁浩、黄渤和沈腾成了新铁三角，徐峥成了绿叶。
可又从三人作品中共同出现的演员于和伟、雷佳音，编剧董润年、孙小杭等来看，他们共享了彼此的人脉资源。
他们的喜剧电影派系，无疑将成为国内最具商业性和创作力的中坚力量。
掼爆宇宙，疯狂“打码”小人物
商业导演宁浩搞喜剧能搞出作者性表达，搞起主旋律和文艺片又能达到艺术性高水准。
他十分善于通过非常规叙事模式让观众保持好奇心，又能铺梗、堆叠细节给观众留下思考空间。
同时，看宁浩的电影，总觉得他是荀子“性恶论”的忠实拥趸者，人性的狠厉和冷漠让人生畏。
他电影中，有地痞、奸商、小偷、杀手、被迫卖身的妓女等边缘人物，也有律师、商人、富婆、警察等中产阶层，但无一例外，并无绝对的正面人物。
这次掼爆宇宙的《外星人》，打得也是“有码预告，无码上映”，宁浩有一种试探审查红线的野心，有一种触碰人性幽深的艺术家的自觉。
宁浩电影的“打码”，恰恰是其电影风格极致化的魅力，但阉割似乎也不会削减多少他的风格魅力。
熟悉宁浩的我们能够觉察到，他拍得应该是怎样的，只是为了安全性，被迫温和了一些。
纵然《疯狂的外星人》招商时曾宣称斥资五亿，打造一出现代科幻喜剧。
但从以往以主旋律《黄金大劫案》为主，宁浩所有的电影作品来讲，他有非常高超的能力，可以在精简人员、缩减成本的前提下，创造“大片”般的商业效果。
秉着宁浩迷的直觉，不会也不是冲着“科幻”二字观影，完全不同于对《流浪地球》硬科幻效果的期待。
毕竟不管怎样，只要宁浩不太离谱，观影感受总不至于差。
看刘慈欣的原著小说《农村老师》，科幻元素与《流浪地球》也大不一样。特别神奇的是，大刘这部小说的“城乡结合部”气质显得更加的极端化。
一个中国西部偏远地区的农村老师，他癌症临终前教给学生的牛顿三大定律，正是拯救太阳系的关键。农村教师和全人类的生死存亡联系在一起，略显荒诞之余，关注世界和人物的初心，与宁浩如出一辙。
宁浩作品的靠谱，也让演员们疯狂投入其中。沈腾髋关节积水、恐高仍不遗余力一遍又一遍亲自完成高危险动作，黄渤吊威亚一吊吊半天也没有一丝怨言。
为了好作品，好演员们的敬业程度只会超出我们的想象。
,
