在如今商业大片横流的时代，人们更多关注点往往都集中在电影的剧情、人物或特效上，却忽视了电影的另一个重要组成部分-电影的色彩和镜头，但恰恰是这些沉默的语言，是决定一部电影是否优秀的关键。
其实这也正常，在现在这个快节奏的社会，电影这种娱乐文化，尤其是去电影院看的那种，自然非常容易被人们误解为快餐娱乐。不过那些真心爱看电影的人，到后面随着自己的影龄越大，对于一部电影的关注点倒也会逐渐转移到它的艺术性上，毕竟每领悟一部电影中导演真正的意图，就需要在电影里的艺术性中探寻。这个时候，如果我们学会了分析电影中部分值得注意的镜头和色彩语言，我们对于寻找电影里的艺术价值就会变得较为容易好多。
今天，我就给自己挖个坑，尽力为大家分析一些电影中的镜头和色彩，当然这里大多都为自己的个人学习得出来的观点，未必就一定正确，或是与你的观点相同，所以你大可以在评论区提出自己的观点，我们一起讨论讨论。
那么这一期，我们就来聊聊昆汀·塔伦迪诺的《无耻混蛋》，之所以说这部，是因为昆汀作为电影大师他最擅长的就是营造紧张感和悬疑气氛，又兼备着不俗的幽默感，而在《无耻混蛋》中很多镜头案例解释起来要比较浅显好懂。
Ⅰ
《无耻混蛋》开场画面，一片牧场之中，一个男人劈砍着木头，右边是一群奶牛，左边是一栋小木屋，主画面以绿和蓝色为搭配，这个镜头和色彩画面就给观众营造出一副童话故事的插画，象征着轻松、美好和平的生活景象。
不过这个场景画面在电影中更多的作用是为后面的紧张气氛转化打下铺垫。
男人旁白正在晒床单的女儿，在听到汽车的轰鸣声后掀开了床单，看到正在路上行驶的纳粹部队，这时画面的焦点迅速转移到党卫军部队身上。通过镜头中党卫军部队的缓慢靠近，并伴随背景音乐"The Verdict [Dope La Condanna]"的响起，告诉了观众后面的戏份节奏会变得紧张起来，也让纳粹部队显得冷静而强大。
电影在接下里的画面中，给了人物的几个特写镜头：①劈柴男人在看到纳粹部队接近后，坐了下来望向前方发呆，他看上去还较为平静，而与后方乱作一团的女儿形成了对比。②这时，电影给了劈柴男人一个正面特写，看得出他表情有些焦虑，于是他拿出手帕擦了擦脸，随后后面切换到劈柴男人背部，这个过肩镜头里显示出床单和纳粹部队，将劈柴男人与床单（家庭）和纳粹部队（敌人）全部联系起来。
向观众展现出此刻劈柴男人心中的焦虑与不安，让电影再次提升了紧张感。
党卫军部队到达后，上校汉斯与劈柴男人握手问好，这时我们得知劈柴男人叫皮埃尔。
随后场景由室外转移到皮埃尔家中，这里有一个皮埃尔家人的过肩镜头，屋中的阴暗的色调与窗外的明亮形成对比，窗外远处的德军给予观众压迫感，象征着皮埃尔一家人如同笼中鸟，也暗示着皮埃尔要面临的难题-如何保护好家人。
后面汉斯与皮埃尔在屋中对话，这里电影将焦点聚焦在两人身上，桌上照射的阳光与周围的阴暗形成了对比，提升了紧张气氛和两人情绪上张力。
皮埃尔迫于汉斯的威胁，交代了他将一家犹太人藏在屋子的地板下，最后汉斯命令手下乱枪打死躲在地板下的犹太人，仅犹太女孩苏珊娜一人逃脱，这里苏珊娜在逃跑时，镜头是一个在屋内的定格镜头，苏珊娜跑向远方，屋里的黑暗与门外蓝天绿地再次形成对比，汉斯缓缓走向屋外，这一连串的镜头将观众替苏珊娜担心的紧张情绪推向了一个高潮。
汉斯从容的走出屋后，镜头分别给汉斯一个轻松的表情和苏珊娜悲伤且害怕的表情，两个镜头的对比，并伴随汉斯这里放走苏珊娜的剧情，让观众紧张的情绪瞬间得到释放。
但这里昆汀使用两幅表情镜头对比，真正的高明之处在于对应了汉斯的外号"Jew Hunter"（犹太杀手），对他来说，最享受的是犹太人逃跑时所带来的快感，同时他还要保持自己的优雅与高贵，无形的丰满了汉斯这个角色，让他显得更加邪恶、无耻。
Ⅱ
在"杂种"部队歼灭一直德军部队后，中尉阿尔多审问维拉·拉特曼中士，需要他指出一个果园里德军所在的位置。
在维拉中士走向阿尔多面前的过程中，镜头给了维拉中士的面部特写，这里用了慢镜头，配上沉重的背景音乐"The Surrender[La Resa]",就已经向观众暗示了这个中士是一个悲壮性的角色，他后面的结局已经因为这个镜头的出现而注定。
注意这里在给维拉中士表情特写时，他军服上右胸口的鹰徽已经告诉观众他是国防军，同时他身上还佩戴者一级铁十字勋章、二级铁十字勋章和银质近战勋饰，这也让维拉中士与之前隶属党卫军的汉斯进行了形象上的对比。
当阿尔多正式与维拉中士进行对话时，这里的镜头是从两人的侧边固定拍摄，昆汀有意的让阿尔多与维拉中士处于对称的画面位置，而不像"杂种"部队的其他人站在高处，置于他们俯视的位置，这就表达了阿尔多对这位维拉中士的尊重。
这里的画面中不仅包括了阿尔多和维拉中士，还有后面躺在地上的德军尸体，三者同框的画面以传达出战争的残酷和军人对尸体的司空见惯。
随着剧情的推动，维拉中士拒绝了阿尔多要他出卖同伴信息的要求，阿尔多派出唐尼·唐纳维奇中士（也称犹太熊）来处死维拉中士。
这段镜头处理的非常经典，维拉中士、唐尼所在的暗处与维拉后面的德军士兵三者的特写镜头交替切换，维拉中士表情的临危不乱与德军士兵的害怕表情形成对比，表达了维拉中士的无畏精神。同时也让这处的气氛变得紧张起来。
Ⅲ
接下来这段是一段文戏，德国狙击手，也是德军的战斗英雄弗里德里试图说服约瑟夫·戈培尔将自己的个人电影《国家荣耀》首映式放在苏珊娜的电影院里。
场景发生餐厅里的餐桌上，注意这里的整体场景画面颜色偏重于红色和黄色，心理学中红色暗示着威望、自信、性感、热情，与餐桌上的角色相互对照起来，威望对应戈培尔，性感对应女演员布里奇特，而自信和热情对应弗里德里，同时由于接下来发生在餐桌上的是一场说服式的谈判，而红色和黄色的另一层意义挑衅和火爆正好与这场谈判对应起来。
这里值得注意的是，每次戈培尔发话时，昆汀多次将他与女演员布里奇特予以同框处理，但两者身份地位极不对等（一个是第三帝国的二号人物，一个只是明星女演员），这里就说明了两人之间有着不可言喻，且见不得人的关系存在。
这场文戏中，在弗里德里说服戈培尔的过程中，四位关键人物从未出现在同一框的画面中，代表着说服的过程中。不仅如此，昆汀也将苏珊娜与弗里德里两人不安排在同一画面中，只以单独处理，代表着两人的立场其实并不同相同。这里还有个值得注意的关键点，就是桌上的玻璃水瓶，它的全貌始终从未出现过。
而当弗里德里成功说服戈培尔，所有人的意见达成一致时，昆汀有意的将四人同时放在同一框中，玻璃水瓶的全貌也予以展现，代表着这场谈判的顺利结束。
但这里，四位人物餐盘里摆放的东西各不相同，则告诉了观众四位人物的真实想法目的其实各不相同，也可以说是各怀鬼胎。
不过这一段文戏，对于这部电影的作用并非是缓和紧张气氛的作用，而是为接下来几段经典场景镜头起到一个承接的作用，而接下来的几段戏，我们就留在下一期再讲吧。
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