大口广，多口舌，连累自己命被捉
伯爷公，念唔通，凶宅机缘在手中
小胖子，胆不大，阴曹地府往里跨
这是香港电影《凶榜》中的一首冤魂歌谣。用童声唱起来一定是果敢地让人毛骨悚然的，这首歌谣能让人联想到早先香港鬼片中的一首金曲——《鬼新娘》，熟悉老式僵死片的儿们一定会有印象，曲子还是很美的，果断适合教给幼稚园的小盆友们。
回到片子本身，这部摄于1981年的鬼片《凶榜》一直号称是香港最恐怖的电影，原本我也是不信邪的，毕竟现在“最”字当头最是以扯淡居多。但其实呢，可以听我往下说一二。
虽说故事本身存在疏漏，且显得有些老气横秋，尤其是对于现在看影评的你而言，但所幸这些都没有对影片的恐怖氛围产生影响。有如迷阵的大厦，直通地府的电梯，同事们的离奇死亡，都不及被上了身的女主角那张苍白的脸孔吓得人胆战心惊。
导演余允抗是香港新浪潮时期的代表人物，留学出身的他有着同徐克、许鞍华、谭家明等新浪潮干将一样的特色就是善于借桥。《凶榜》明显效仿了《魔鬼怪婴》、《驱魔人》和《凶兆》等西片，因而比之一般的本土导演，他更善于掌握如声音、色彩和环境等细节方面的东西。诸如片中绿色被大量应用在凶宅、夜间的大厦和鬼气蒸腾的阴间，在男主角欲逃出大厦的最后危难时刻，还配上了邵氏电影常用的恐怖音效，让人毛骨悚然。
更可怕的是，导演竟然将割喉手术的过程不遗余力的纪录下来，这同金基德的《时间》开场有异曲同工之妙。
其实归总而言，本片中的恐怖元素也不外乎这几种经典设定：鬼声鬼气、地狱冥界、禁闭空间、灵异恶魔、血腥暴力、绝处逢生、悲剧重演、变种僵尸，剪不断理还乱......《凶榜》基本满分各占一边，可它深意远不值这些，“天煞孤星不可挡，孤克六亲死爹娘！”阴时＋凶宅真是命理注定，试问一句，若有一天（诸如笔者的此刻）你发觉人生依然没有意义，难道会质疑自己及周围一切风水吗？我的答案一定是鬼压床压得我好累，明天还要起床上班呢。
《凶榜》从头到尾都发散出一种诡异气氛，虽说电影场景发生在喧闹都市中的大厦，但迷宫般黑暗的大楼内部也始终带着莫名的压抑，甚至映射在地下斑驳的鬼影也昭示出山雨欲来的恐怖气息。据说在本片编剧刘镇伟（靠着《大话西游》吃遍天下的那位居然还写过恐怖片）的坚持下，电影场景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧闹的都市中，因为刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所，发生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有菩提老祖的部分功劳。
这部电影有一点值得一提的就是其中的“阴阳对比”，特别是在影片的结尾，紧张激烈的人鬼斗法以红杉猛鬼仔成功投胎转世而告终，影片的气氛也由此归于平淡。只见女主角抱着刚刚降生的婴儿拾阶而上，缓步回家，仿佛什么也没发生过一样。
然后在这太平日子的背后是男主角（丈夫）躲在暗处，如同疯魔一样空洞的眼神，以及劈向婴儿的斧头。至此影片凝镜结束，婴儿死还是不死，并没有完整交代。但狂性大发、举斧斩亲儿的男主角已经应证了大师的预言：“如果此鬼投胎成功，化成肉身，那么你和太太都会变成妖孽。”至于太太是否会在痛失爱子后失心成魔，那就只能留待观众去想象力。
因而某种意义上，《凶榜》并不像很多传统的港式恐怖，最终妖魔鬼怪被降伏，人间恢复太平盛世......开放性的结尾为导演余允抗所偏爱，比如他后来的《凶猫》，尽管猫妖被降伏，但从王晶所饰的阿sir的表情来看，猫妖好像又上了他的身。电影恰恰也是选择这样一个时刻结束，恰如《凶榜》，留给人无尽的遐想，毕竟现实世界里的凶恶，远不是电影的大团圆结局所能言尽的。
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