最近呢，有一部韩片特别受欢迎，感觉微博和朋友圈很多朋友都在刷这部电影。
估计，接下来豆瓣热门电影排行榜里面，也一定少不了这部影片吧。
相信有些朋友已经猜到了，没错，就是刚刚在网飞上线的韩国惊悚片：《电话》。
影片虽然上映没几天，但是豆瓣打分人数已经近两万人，评分也有7.7分，且开播首日就进入Netflix电影榜TOP10。
在对恐怖片与惊悚片一向苛刻的豆瓣，这个分数，真的非常难得了。是的，这也是近期最值得关注的一部佳片。
在今年悬疑惊悚类型的小成本电影井喷式出现又各种扑街的情况下，《电话》居然在沿袭老梗的基础上，让人产生了惊艳的感觉。
其实要说本片能引起这么多关注，除了电影本身之外，还有片中一堆话题度满满的熟面孔。
朴信惠今年跳出韩剧圈，挑战了不少类型片，但诸如高开低走的《活着》，基本都有些普普通通。
不过，这次她终于在这部《电话》里正儿八经的“惊悚”了一回。
还有看完本片后，绝对会让你睡不着觉的另一位女演员。
李沧东在《燃烧》中万里挑一，让人惊艳的全钟瑞。
《电话》居然是她在两年的空白期后的第二部电影。
以及我们熟悉的《请回1988》的“娃娃鱼”。在片中戏份不多，但也是一个非常关键的角色。
当然，引起一波关注的还有这位90年出生，长得非常不“导演”的导演李聪贤。是的，这位只有30岁的90年小哥，新片就已经这么厉害了。
此前他只有一部口碑不俗的短片作品《身价》，本片也是他的长篇处女作。
中间为导演李聪贤
帅得可以直接出道啊
当然，在质量上，《电话》也做到了惊悚类型片的上乘。
“电话”这个设定其实是一个老梗，所以在时空串联之外，本片的新意在于通过“电话”实现的“少女杀人魔养成记”。
这也就让它区别于同类题材作品中，不断抛出“拯救”这一麦格芬来刺激观众的手法，以更耐人寻味的情感变异丰富“惊悚悬疑”的层次感。
朴信惠饰演的女主角书妍，由于母亲重病，被迫迁至乡下的老宅。
单枪匹马，荒村老宅，不发生点儿啥都不好意思。
在书妍小时候，父亲由于一次煤气泄露意外丧生了，自己的小腿也在这次事故后留下了永久的伤痕。
她因此一直对忘记关煤气的母亲怀恨在心，甚至拒绝父母合葬。
独身一人的书妍，在高铁上丢了手机，不得以用起了老宅的大哥大座机。
自从用起这个电话，书妍不断的接到一个少女的来电。
每次都是不分青红皂白的呼救：“善希，救救我，妈妈要杀死我。”
电话总是没说两句就被挂断，书妍不堪其扰，不断表示对方打错了。
终于，在一次呼救电话中，对面的少女给出了自己的地址。
而这个地址居然正是书妍所在的老宅。
这个诡异的重合，让书妍开始搜索这栋房子，果然在一面空墙后面找到了一本日记，以及日记主人英淑在1999年11月26日拍摄的照片。
日记的内容也是极其惊悚，几乎全部是英淑母亲对她的“驱魔实录”。
书妍忍不住拿着照片四处询问，从隔壁草莓农场主口中得知，90年代的英淑母亲是远近闻名的巫女。
到这，书妍基本确定了给自己打电话的就是1999年和自己处于同一幢老宅的英淑。
于是，在下一通电话到来时，书妍立刻向对面的少女确认了这个发现。
当然一开始英淑根本不相信。
为了让对面信服，书妍先读出了英淑日记的内容。
难道是实时监控？好吧，书妍又搜索了通话当天1999年11月17日发生的飞机失事事件，并进行了“预言”。
终于，英淑相信了。
也就是说，书妍和英淑就像1999和现在的两个平行时空一样，除了年份不同，具体空间和时间节点都保持一致。
这么个重大发现之后，终于要开始疯狂反转了吧。
两个女孩居然只用“电话”大聊特聊徐太志。
书妍从翻到的物品里得知英淑迷恋徐太志，就通过电话给她听徐太志回归后发行的新曲。
英淑会在过去给未来的书妍留下记号，把自己爱吃的零食埋起来再让书妍挖出。
两个人乐此不疲，场面一度非常温馨。
一天，1999年的英淑家中迎来了看房子的书妍一家，当时书妍还只是一个小女孩。
英淑立刻给书妍拨通了电话。听到去世父亲的声音，书妍立刻泣不成声。
两人突然恍然大悟了一个事实，处在过去的英淑可以挽回书妍父亲的生命。
在确认了具体日期后，书妍激动万分的告知了英淑自己家的地址，守候在电话旁边。
果然，过去被改变了，偷偷到来的英淑关掉了煤气，一切都改变了。
当然也立刻反映到现实。
书妍腿上的烧伤疤痕消失了，从孤身一人变成和乐融融的三口之家。
熟悉穿越梗的观众应该也警觉起来了，从过去改变未来势必是要付出代价的。
如果说在此之前书妍和英淑一个丧父恨母，一个被母监禁可以说是同病相怜的孤独着。
那么，从书妍三口之家的恢复开始，二人的关系就埋下了嫉恨的种子。
一次， 书妍由于和父母外出，忘记了和英淑的电话之约。
镜头给了英淑吃剩的小熊软糖一个特写。
五彩斑斓的软糖散落一桌，所有“小熊”的头部无一例外的被咬掉了。
英淑到底和书妍不同，她是不见天日，被母亲日日驱魔的“魔女”。
从这个层面来看，在英淑阴暗面的觉醒伊始，二人的交流已经不再是之前单纯的情感慰藉，而是有来有回的条件互换。
影片就这样在逻辑无法自洽的“穿越梗”上缝合了一个女性互相慰藉的情感逻辑。
通过检索，书妍得知在1999年12月5日这天，英淑会被母亲以“驱魔”为由杀害。
一命换一命，在书妍的提醒下，英淑不旦逃过一劫，还反杀了母亲。
这也是英淑背负的第一条人命，我们还可以看到她情感的剧烈波动。
从不相信母亲真的会杀了自己，到看见母亲对“自己”连捅数刀后的不可置信。
她大声质问着：“为什么要这样？”
得到母亲预言般的回答：“你将会带来更多的死亡”后，英淑癫狂、自嘲、怒不可遏般的疯笑，难以抑制的挥刀而去。
之后的每一次杀人，英淑也变得越来越漫不经心。
杀死母亲之后，英淑迎来了自己的“新生”，终于走出了这栋阴森的大宅。
当然，书妍还被蒙在鼓里，天真的以为英淑和自己一样与家人其乐融融、重修旧好。
说了这么多，电影才进行了不到一半，可以说是不断反转，高潮迭起。
我们在这里也不给大家剧透了，只能说所有反转的锚点，恰恰在于英淑和书妍关系的前后转变上。
影片用情感线索，抛出了一个耐人寻味的事实：用父亲的命换英淑的命，书妍可以说一手挽回并刺激了一个杀人魔的茁壮成长。
在这个过程中，英淑前前后后杀了6个人，每一次都堪称“合情合理”，军功章里有书妍的一半。
书妍也一步步将自己从获知一切的全知者，逐渐变成完全被动的工具人。
因为过去可以改变未来，而未来对过去最多只是引导，大部分情况下书妍能做的只有呆呆的坐在电话旁等待。
片中，复活的父亲、消失的疤痕都在英淑的报复中重新回到书妍身上。
给你一口糖，让你尝到甜味，在你吞下肚子之前再全部夺走，还有比这更残忍的么？
这种权力关系的倒置，过去对未来的降维反杀，也在类型表达中强劲的传递出“把握当下”这个朴素的道理。
当然这一切也有赖于导演对空间的彻底利用。
在设定上，被母亲关在家里的英淑、购买房子的书妍一家、几十年后重回老宅的书妍，所有人的活动都是以这座宅邸为圆心。
而随着剧情发展，屋子的状貌发生了四次转变，每一次都在同一场所内部产生重叠与呼应。
比如片末书妍就眼睁睁地看着房子出现了几十年前英淑留下的血书，把惊悚和悬疑效果拉至满格。
除此之外，还有数次出现的同一空间的平行剪辑，又完美呈现了改变过去对于现在的实时反馈。
同样的客厅，在过去送草莓的大叔被英淑杀死；现在时里，吃着大叔送来的草莓的书妍，滴落在袖口的污渍便立刻消失了。
这些内容都在填补着“蝴蝶效应”的时空逻辑，让影片在两个小时内，故事结构如魔方一般疯狂转动着。
光是这样还不够，《电话》还揉杂了宗教和灵异元素。
和我们不同，韩国的邪教、巫术题材一直非常兴盛，比如《哭声》《娑婆河》都在这上面大做文章。除了现实影响外，此类内容的诡谲程度，以及可挖掘的深度都很有吸引力。
2016《哭声》
在《电话》中，英淑的母亲是巫女，她认为女儿英淑身上恶灵缠身，于是对她进行长期的监禁、驱魔的折磨。
甚至大胆预言英淑的存活将会招致更多的死亡，看似迷信的无稽之谈最后却一语成谶。
但更耐人寻味的是，警察局中的英淑档案上，明晃晃的写着“反社会人格障碍、边缘性人格障碍”。
精神分析和迷信在这里有了交汇点。无论是巫术的预言还是反社会人格的催动，英淑成为杀人魔看似是个必然的选择。
但是，母亲对英淑的预言纯粹是出自巫术么？而母亲号称“替天行道”的巫术对女儿的荼毒，难道就不是英淑性格的原因和结果么？
影片在这里达成了邪教迷信和家庭关系的双重反思。
最后不得不提的是演员的表演。
如果说一直以来以清纯正派形象示人的朴信惠，在片中嘶吼着大骂“西八”的突破让我们爽到了的话。
那么，全钟瑞的精彩表演让这部电影得以成立。
一句句“西八”骂得人背脊发凉、毛骨悚然。作为万里挑一的新人，她从纯艺术片到惊悚片的转型，完美印证了李沧东毒辣的眼光。
可以说英淑的转变是全片的题眼。
全钟瑞很好地把握住了被囚禁的无知少女向杀人魔头的转变。
从刚开始，她孤身一人在房间里听着电话那端书妍形容的新新世界，脸上流露出的懵懂，以及听到徐太志新歌时少女般的羞涩和欣喜。
到书妍第一次漏接电话后，她骂出的第一句“贱货”。
眼神之中流露出的已经是不可侵犯的极端唯我主义。
当送草莓的小哥，无意中发现了冰箱中被分尸的黑塑料袋时。
兴冲冲地跑过来的书妍，上一秒还叫着“欧巴”，问他哪一件衣服好看，下一秒就涌上杀意，大骂着“西八”揭下假发。
到了杀人魔终于“养成”后，英淑脸上最常见的表情就是呆滞和扭曲，随着书妍的背叛、母亲的死亡，她人性上最后的共情点也消失殆尽，只剩下无尽的杀欲。
顺便说一下在宣传期的综艺节目上，全钟瑞全程是爱笑羞涩，白里透红，一说话就脸红的软妹，这个反差真的绝了。
由于身型、体量的原因，一个女孩扮演杀人魔很难造成压迫感和惊悚感。但全钟瑞在心理上对英淑魔化的把握，让片中那个致敬《闪灵》的破门镜头，也产生了极强的威慑力。
说了这么多，片中的几重反转还没有说尽，《电话》无疑是最近最值得一看的惊悚片了，感兴趣的朋友赶紧去找来看吧！
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