前几天,第72届柏林国际电影节公布了主竞赛、奇遇、特别展映三个单元的片单。

其中一部电影相信很快会在这个栏目里再次出现:那就是入围了主竞赛单元的《隐入尘烟》,由中国导演李睿珺自编自导(代表作:《家在水草丰茂的地方》《告诉他们,我乘白鹤去了》《老驴头》),海清、武仁林领衔主演。

他的电影有自己的个人特色(他的电影很怪)(1)

这张剧照实在太美了,诚邀大家共赏。 / 《隐入尘烟》

影片讲述在西北农村,两个被各自家庭抛弃的孤独个体,在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事。武仁林与海清展现了一对底层农民夫妇从陌生到熟悉,从相知到相守的心路历程。

重点我都给大家画好了:《隐入尘烟》将在2月25日全国公映,大家记得买好电影票。

坊间传言,这次也许是海清距离柏林影后最近的一次,当然了,前提是她得打败另一名强劲的种子选手:金敏喜。

他的电影有自己的个人特色(他的电影很怪)(2)

有谁还没看过金敏喜在朴赞郁的《小姐》里大杀特杀的盛世美颜?

不查不知道,原来这已经是爱“喜”狂魔洪常秀导演连续三次入围柏林电影节主竞赛单元。第70届的《逃走的女人》、71届的《引见》和今年的《小说家的电影》,每一部都有金敏喜出演。

一时间,竟不知道是感慨柏林电影节对洪常秀的偏爱,还是感叹洪常秀导演“韩影高产第一人”,或者简单粗暴点,八卦一下洪常秀和金敏喜这段不伦恋情的发展。

有一个我百听不厌的笑话:每一个因为《寄生虫》开始看韩国电影的人,绝对会在洪常秀这里“碰壁”。

他的电影有自己的个人特色(他的电影很怪)(3)

八卦时间:从2015年《这时对,那时错》开始金敏喜和洪常秀“结缘”,金敏喜干脆直接在第67届柏林电影节上官宣这段婚外情:“洪常秀导演,我爱你。”从此被韩国电影界封杀。次年金敏喜凭《小姐》拿了韩国青龙奖影后也是缺席,但她从此成为洪常秀的标配主角。2017年,洪常秀给她拍了《独自在夜晚的海边》,金敏喜饰演一名因为婚外恋压力逃到海外散心的女性。(最震撼的是,直到现在洪常秀都没和妻子离婚,因为对方不同意……) / 《独自在夜晚的海边》

幸好《寄生虫》在2019年火遍全球后,洪常秀的接力作是《逃走的女人》,这应该是洪式电影里对“初哥”影迷最友好的一部了,观影门槛较低,而同时又把洪常秀的独特美学风格展现得淋漓尽致。

《逃走的女人》就像一部完成度极高的精致都市小品,在丈夫出差后,金敏喜饰演的女主角也选择了“出逃”——去逐一拜访旧友。在三场充满设计性、戏剧感的相聚过后,金敏喜从这些“友人”身上看到了三种潜在的、不同版本的自己。

他的电影有自己的个人特色(他的电影很怪)(4)

最重要是,还有猫猫。 / 《逃走的女人》

提到洪常秀,最大的标签就是“韩国第一作家导演”。所谓“作家导演”,指的是作家主义导演,往深里说,这些作品大多把人的内心与外部现实结合,表现二者之间的差距和矛盾。

或者直接按字面意义理解,就是“作家”变成了“导演”,剧情文本框架和叙事架构才是解构这些电影的重中之重。

韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中,就把“三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东、李光模崭露头角”列为代表韩国电影艺术水准的里程碑式事件。

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在我这,洪常秀不算是“我不看懂但我大受震撼”的导演,他是那种“很怪,我再看一眼”的奇妙导演。 / 《夏夏夏》

要想理解何为“洪式美学”,确实不是只言片语能说完的事,但他的风格主题永远都在重复:在无数相似的爱情故事中,人的七情六欲就像四时三餐那样松散平常,在不同空间中一直游走,贯穿现实和幻想,直到每个人都主动或被动地放弃伪装,坦承欲望。

在洪常秀宇宙里,所有的食色男女都只做四件事:吃饭、睡觉、喝酒、做梦。

要客观评价洪常秀的电影,几乎是一件不可能的事,毕竟生活没有正确的活法,感情和欲望亦是。

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给自己一个探出窗外喘气的机会。 / 《逃走的女人》

无论喜欢还是厌恶,洪常秀都在那里,在下个拐弯处等你“碰壁”。

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