前几天，第72届柏林国际电影节公布了主竞赛、奇遇、特别展映三个单元的片单。
其中一部电影相信很快会在这个栏目里再次出现：那就是入围了主竞赛单元的《隐入尘烟》，由中国导演李睿珺自编自导（代表作：《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》《老驴头》），海清、武仁林领衔主演。
这张剧照实在太美了，诚邀大家共赏。 / 《隐入尘烟》
影片讲述在西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事。武仁林与海清展现了一对底层农民夫妇从陌生到熟悉，从相知到相守的心路历程。
重点我都给大家画好了：《隐入尘烟》将在2月25日全国公映，大家记得买好电影票。
坊间传言，这次也许是海清距离柏林影后最近的一次，当然了，前提是她得打败另一名强劲的种子选手：金敏喜。
有谁还没看过金敏喜在朴赞郁的《小姐》里大杀特杀的盛世美颜？
不查不知道，原来这已经是爱“喜”狂魔洪常秀导演连续三次入围柏林电影节主竞赛单元。第70届的《逃走的女人》、71届的《引见》和今年的《小说家的电影》，每一部都有金敏喜出演。
一时间，竟不知道是感慨柏林电影节对洪常秀的偏爱，还是感叹洪常秀导演“韩影高产第一人”，或者简单粗暴点，八卦一下洪常秀和金敏喜这段不伦恋情的发展。
有一个我百听不厌的笑话：每一个因为《寄生虫》开始看韩国电影的人，绝对会在洪常秀这里“碰壁”。
八卦时间：从2015年《这时对，那时错》开始金敏喜和洪常秀“结缘”，金敏喜干脆直接在第67届柏林电影节上官宣这段婚外情：“洪常秀导演，我爱你。”从此被韩国电影界封杀。次年金敏喜凭《小姐》拿了韩国青龙奖影后也是缺席，但她从此成为洪常秀的标配主角。2017年，洪常秀给她拍了《独自在夜晚的海边》，金敏喜饰演一名因为婚外恋压力逃到海外散心的女性。（最震撼的是，直到现在洪常秀都没和妻子离婚，因为对方不同意……） / 《独自在夜晚的海边》
幸好《寄生虫》在2019年火遍全球后，洪常秀的接力作是《逃走的女人》，这应该是洪式电影里对“初哥”影迷最友好的一部了，观影门槛较低，而同时又把洪常秀的独特美学风格展现得淋漓尽致。
《逃走的女人》就像一部完成度极高的精致都市小品，在丈夫出差后，金敏喜饰演的女主角也选择了“出逃”——去逐一拜访旧友。在三场充满设计性、戏剧感的相聚过后，金敏喜从这些“友人”身上看到了三种潜在的、不同版本的自己。
最重要是，还有猫猫。 / 《逃走的女人》
提到洪常秀，最大的标签就是“韩国第一作家导演”。所谓“作家导演”，指的是作家主义导演，往深里说，这些作品大多把人的内心与外部现实结合，表现二者之间的差距和矛盾。
或者直接按字面意义理解，就是“作家”变成了“导演”，剧情文本框架和叙事架构才是解构这些电影的重中之重。
韩国的权威电影周刊《Cine21》在评选1990年代韩国十大电影事件中，就把“三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东、李光模崭露头角”列为代表韩国电影艺术水准的里程碑式事件。
在我这，洪常秀不算是“我不看懂但我大受震撼”的导演，他是那种“很怪，我再看一眼”的奇妙导演。 / 《夏夏夏》
要想理解何为“洪式美学”，确实不是只言片语能说完的事，但他的风格主题永远都在重复：在无数相似的爱情故事中，人的七情六欲就像四时三餐那样松散平常，在不同空间中一直游走，贯穿现实和幻想，直到每个人都主动或被动地放弃伪装，坦承欲望。
在洪常秀宇宙里，所有的食色男女都只做四件事：吃饭、睡觉、喝酒、做梦。
要客观评价洪常秀的电影，几乎是一件不可能的事，毕竟生活没有正确的活法，感情和欲望亦是。
给自己一个探出窗外喘气的机会。 / 《逃走的女人》
无论喜欢还是厌恶，洪常秀都在那里，在下个拐弯处等你“碰壁”。
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