儿童是民族国家未来的希望，所有人都应该有快乐的童年。还好宝妈不时尚，小宝没做过童模，宝妈只要小宝开心快乐，但是戏里戏外有很多人童年不开心喔。今天小宝和大家聊聊 小白玉霜的故事。
一代有一代之戏。正如宋元流行杂剧，明代唱传唱昆曲，清代弘扬京剧。
明国时代诞生了新剧种——评剧。
评剧的念白与唱词极为口语化，观众理解容易挺懂。
辛亥革命后，北京改名北平。
评剧是辛亥革命后传统戏曲改革的产物。
评剧是应运而生的新剧种，民国初年流传在北京、天津一带。
评剧是民间广泛传唱的小戏。评剧唱的内容是家长里短。由于演唱形式简单，内容通俗易懂，所以剧目创作和排演非常快捷。
评剧在说唱中反映社会舆论风向，注重评论古今道德故事，惩恶扬善，养成社会公序良俗。
李再雯也称小白玉霜 （1922年一1967年12月21日）杰出的评剧表演艺术家。白派传人，是20世纪50、60年代的评剧泰斗和领头羊。曾任中华全国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，北京市戏剧家协会副主席，全国政协第二、三届委员，中国评剧院艺委会主任。一九五零年全国第一次政协会议上受到毛泽东主席亲切接见。在文革中殉难，时年45岁。
小白玉霜是评剧旦行女演员。原名李再雯，小名福子，祖籍山东，5岁随父亲从天津逃荒到北京，父母亲养不起她，就把她卖给了著名评剧演员、白派创始人白玉霜做养女，评剧新白派创始人。白玉霜请了天津有名的评剧彩旦李文质【有的版本称为李文祉】做她的启蒙老师。
李文质讲究演唱技巧，板、字、气、腔都很有功夫。再雯聪明好学，刻苦用心，打下了坚实的唱功基础。后来，再雯随同白玉霜演出，在艺术上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧，继承了白玉霜的演唱风格。
14岁登台演戏，在她16岁那年，白玉霜不辞而别，戏班为了维持生计，让她接替母亲担任主演，挂出了“小白玉霜”的牌子。她的演出，意外地受到广大观众的欢迎。几年之后，白玉霜在北京病故，小白玉霜正式挑起了母亲的班子。在京津一带享有盛名。她是阳秋、玉海、新中华等评剧团的创始人。
小白玉霜敢于肯定自己没有白玉霜嗓音宽亮，底气没有白玉霜足，但也不卑不亢，对于自身在“膛音”和发音厚实上挖掘潜力，发挥白玉霜咬字狠、字音准的长处，并使自己的演唱吐字清楚而又打远。但是她却不能像白玉霜那样放开喉咙唱，那会招致白玉霜吃“戏醋”。她必须悠着劲儿来，使暗劲，要以情感人，不亮嗓子。她尝试着提着气唱，既用丹田气，又不让声音完全打出去，而是让声音保持不炸不喊，又能送远，形成另一功劲儿。创立了自身的唱腔。
每当演出时，白玉霜会在后台守着前台的演出情况。对于小福子这个养女，白玉霜更是严厉。有一次，两人合演《梁山伯与祝英台》，小白玉霜演祝英台的小丫头，上台送马鞭。她伸出手，把马鞭递过去，结果白玉霜死活不肯接。小白玉霜懵了，不知道该怎么办，只听见有人轻声对她说，把手翻过来。手心向上后，白玉霜才接过了马鞭。结果到来台下，这马鞭就成了打女儿的工具了。小白玉霜说，当时她被妈妈往死里打，打得舞台上大幕也晃了起来。养女演的好了，她不会表扬，更不会把别人的表扬说给女儿听，生怕孩子一夸就骄傲，就不再努力。
小白玉霜唱红后，名气也渐渐大起来。一个做烟土生意的西北人赵清才看上了她，赵清决意纳小白玉霜为妾。赵清才花了五十两鸦片烟土的高额身价为小白玉霜赎了身，这一年小白玉霜19岁。1941年5月11日，赵清才与小白玉霜在北平留香饭店举行了婚礼。小白玉霜此时安心做起了太太，她一心想要为赵清才生个儿子，特地到一个法国人的医院做了一次检查，结果令人失望。
小白玉霜竟不能生育——其实这都是胖李奶奶搞得鬼。胖李奶奶当初买小白玉霜，就是想拿她当成摇钱树，为了怕小白玉霜将来结婚生孩子影响唱戏，早在10多年前，李卞氏便把一种可以致人终身不孕的药粉溶到杯里，然后骗小白玉霜喝了下去，致使小白玉霜的卵巢严重萎缩，根本就没有了生育功能。
小白玉霜音色纯正，音域宽广，她的行腔柔润平稳，深沉流畅，演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变 化及快慢、轻重的对比，形成了韵味醇厚、朴素大方的演唱特色。小白玉霜扮相大方，善用眼睛传神，表演风格轻淡素雅，细腻含蓄，不浮不泛。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。
小白玉霜的艺术在解放后日趋成熟，洋溢着新时代的清新气息。1953年，小白玉霜加入国营剧团，在艺术上更加努力追求，不断创新。在演出剧目上，她一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。
特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事以后被传为戏剧界的佳话。小白玉霜在演出现代戏方面，做出过不可磨灭的贡献。从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。在演出中，她努力塑造出一批风采各异、性格生动的新妇女艺术形象。
特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草，堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。1967年12月21日，由于“四人帮”的迫害，小白玉霜含冤死去，时年45岁。小白玉霜英年早逝，身后并无子女。 小白玉霜老师作为50、60年代的评剧泰斗和领头羊，没有嫡传弟子，但她的唱腔却广为流传。
刘萍被称为是“小白玉霜的弟子，白派传人。小白玉霜文革殉难后，刘萍以受过小白老师指点而作为白派弟子进行培养，而且因为全国白派弟子几乎接近于零，所以她才能崭露头角，成为“新星”。评剧白派是由白玉霜创立于三十年代，发扬光大的却是白玉霜的传人，养女小白玉霜。
代表古装戏：
《朱痕记》《闹严府》
《杜十娘》《秦香莲》
《桃花庵》《玉堂春》
《临江驿》《打狗劝夫》
《劝爱宝》《珍珠衫》
《红娘》《小借年》等
建国后革命戏：
《兄妹开荒》《农民泪》
《九尾狐》《千年冰河开了冻》
《小女婿》《罗汉钱》等
一九五三年中国评剧团建团后，排了《秦香莲》一剧，她塑造的秦香莲形象是她表演艺术走向成熟的标志。
一九五六年《秦香莲》拍成电影，她获得金质奖章，蜚声海内外。
六十年代后代表代表作品：
《金沙江畔》中的金秀
《苦菜花》中的母亲
《朱痕记》中的赵锦棠
《闹严府》中的严兰贞
《李双双》中的李双双
,
