在剧情和立意上也盖亚毋庸置疑是前作迪迦和戴拿的集大成者，就综合质量而言，盖亚奥特曼能满足我对奥特曼的所有幻想，是我心目中质量最高的奥特曼系列作品，再加上上周一位小伙伴希望我能够讲一下盖亚第39集悲伤的沼泽中的争议，还特意强调了话题比较敏感，应当万分谨慎。于是就让我们前往那个悲伤的沼泽，尽可能去接近这一话的真相。
首先，考虑到有的小伙伴对这个故事不是特别了解，就让我们先花两分钟的时间回顾一下这个故事：
两个抢劫银行运钞车的罪犯逃匿到一个阴森寂静的沼泽边过夜，第二天他们正要离开时却撞见了一位名为平野的老人。
正当罪犯们因为害怕身份暴露而打算将老人灭口时，一些从沼泽中伸出来的触手将罪犯们拉入沼泽。
另一边，主角我梦正在调查上一集因击杀提古利斯而发射的地层贯穿弹所造成的污染情况，和前来调查逃犯的警察一起来到了这片沼泽。
当他们靠近沼泽时，几只触手又从沼泽中伸了出来，两位警察险些见到之前的逃犯，好在老人不停对着沼泽呼唤着近藤的名字，危险才暂时解除。想了解关于近藤的情况的我梦却被平野大加斥责：只靠先进的武力解决问题的他们，原来没有资格，真的有能力帮上他们吗？
一声长叹之后，平野还是将尘封在自己回忆中的往事娓娓道来。年轻的他们，坚信着战争的胜利会带来渴望已久的和平，投身帝国进行生化武器研究工作。当他们见识到自己研究出来的生化武器的可怕之处后，认识到不能将这种罪恶的武器用于战争！
极力向上级提出反对意见的近藤，被军方当成背叛者进行首次人体实验。变成怪物的近藤在杀了除平野外的所有研究人员，毁了所有的人工细菌之后逃进了沼泽里面。为了防止近藤再次伤害他人，活下来的平野编造了沼泽的恐怖传说，主动承担起照顾近藤女儿的责任。
然而近藤女儿却在一场轰炸中死去，倍感愧疚的平野选择居住在沼泽盘陪伴近藤一生。地底贯穿弹的污染让近藤成为巨大化的狂爆怪兽，一番交战之后，狂暴的近藤被盖亚用光线净化了，化作光芒消失在赤红色夕阳中。
看完以后不难发现，盖亚奥特曼第39集悲伤的沼泽要素过于明显，人体实验，细菌武器，战争，很容易让观众联想到臭名昭著的731部队。不管是对没有人性丧尽天良的日本军方的刻画，还是对生化武器骇人听闻的恐怖影响的描写，无不批判了日本人不可饶恕的罪行，讽刺了军方为达目的不择手段的自食其果。
在日本右翼横行的社会氛围中，圆谷敢于把这些敏感的要素结合历史中真实发生过的事件呈现出来，已经难能可贵。从某种意义上来说，日本人的意识形态现状和近藤如出一辙：就二战而言，日本人在教育上的态度就是否认侵略，美化历史，社会舆论也倾向于淡化甚至否认他们在战争中的滔天罪行，以至于许多日本民众对战争的认识很不全面甚至偏激。
我们先来研究近藤和平野他们，他一开始对战争的全部认识几乎就只是只是在实验室里做实验，觉得战争胜利了自己就可以回家了，对战争的残酷性几乎完全没有概念。于是这些本来应该用自己的毕生所学来推进人类医疗卫生事业的科学家却摇身一变成为披着白大褂的恶魔。而困在被困在信息茧房里的他们，永远都不会对战争有一个全面的认识。
之后有意思的事情发生了，以战争胜利重回故乡为目的的研究者在某一刻良心发现，抵制将凝聚着自己心血的生化武器用于战争，然后就被战争的直接参与者也就是军方视作叛变，被自己的细菌武器变成怪物，而自己挚爱的女儿在不久后也同样死于战争。在这个悲伤的故事背后，圆谷对战争的反对是显而易见的。
我们再在把研究的对象扩大到整个故事，纵观悲伤的沼泽这一整话，我们暂时给这一话贴上一个反战的标签，那么请问，这波反战操作，你给几分？这么一问，你是不是有了一种所谓“反了，好像有没有完全反”的感觉。我们再来仔细想想：平野和近藤其实并不是受害于对方，而是受害于己方，圆谷这一波讽刺，简直一针见血。然而当我们用真正的反战题材的文艺作品来审视这一话，这些真的够吗？
这个时候我们就可以结合新创华和原版两个版本的台词进行考究：
结合这一集的全部内容不难察觉，悲伤的沼泽这一话的焦点揭露战争给人们的生活带来的负面影响以及发动战争的沉重代价，并没有对战争本身的正义性做过多探讨，甚至对对军国主义为世界人民带来的深重灾难避而不谈。换句话说，尽管这一集有反战的思想，但仍然是站在本国利益角度来看待问题，从头到尾并没有对于侵略行为的任何反思，反战主要思路大概也只是“战争本身是丑恶的，战争剥夺善良的人们的生命”。细菌试验本身的恐怖残忍和反人类，细菌武器给无辜平民带来的深刻伤害，以及日本本身作为侵略者的身份，都没有任何的提及。作为中国观众，结合731部队的滔天罪行，这一集里那点轻飘飘的反思是远远不够的。何况两位平野他们开始确实是为自己的研究发现而感到欣喜，他们那时的“只要战争胜利，世界就会和平”的错误观念更是没有被清晰批判。于是悲伤的沼泽这一话确实会给人一种“反战败”的误解。
所以综上所述，这一集的优缺点很明显，圆谷归根结底是一家日本的公司，尽管圆谷一直在呼吁爱与和平，但在其所处的舆论环境下，实在没有办法活力全开指着那些政客的鼻子破口大骂，思想上也不可避免的保留了作为日本人的局限性。但无论如何，圆谷能够结合其他日本人避而不谈的历史事件将自己对爱与和平的呼吁融入进自己的作品中，这些作品就已经有了它的意义，我们大可不必机械地给这些作品扣上反战或者反战败的帽子，因为从初代奥特曼以来圆谷交给我们的答卷大都是令人满意的，在初代奥特曼《我的故乡是地球》中，圆谷借用探索太空的勇士成为军备竞赛的牺牲品讽刺了美苏冷战和军备竞赛，归曼在《怪兽使者与少年》中，圆谷将无知村民作为把男孩一步步推向深渊的刽子手来嘲讽人性的无情和冷酷，还有《毒气怪兽登场》就是在映射日军毒气弹的罪恶。在麦克斯奥特曼的《第三行星是地球》，圆谷借用叶腐的设定告诫人们必须坚决反对暴力，拥护和平。
还是那句话，我们不能机械地直接给一个身处泥潭但一直在近日出淤泥而不染的以子供向为主的公司，扣上反战或者反战败的帽子，应该在认识到其局限性的同时去发现它的闪光之处！
文章的最后说明一点：
作为奥迷，作为中国人，我们也应该始终牢记：任何践踏自由，破坏和平，篡改历史，不利于人类可持续发展的行为，终将遭到正义的制裁！
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