钱江晚报·小时新闻记者 陈宇浩
“保哥，今晚继续跟着你学党史哦！”最近一段时间，演员保剑锋的微博，几乎每天都会收到类似的私信。
从5月11日开始，作为国家广电总局庆祝建党百年展播活动“理想照耀中国”重点剧目，电视剧《大浪淘沙》一直在浙江卫视、江苏卫视连播。剧中，保剑锋扮演的毛泽东，被网友评价为“演活了每一寸时空”。
浙江是中国革命红船的起航地，此次《大浪淘沙》可以说是“浙江文化”的一次通力呈现。
作品由浙江的影视公司佳平影业制作出品，在策划、制作再到播出整个过程中，浙江省委宣传部、嘉兴市委市政府、杭州市委宣传部等各级政府部门给予的大力支持和指导。
作为浙江卫视百年风华正美好“礼赞百年燃情剧献”片单剧之一，《大浪淘沙》在浙江卫视也取得了优异的播出成绩。播出后，收视持续走高，csm63城最高达2.166，登顶黄金剧场同时段第一，获得观众的众多好评。
建党百年之际，相关题材的影视剧纷至沓来，对于观众来说，也是一个选择和比较的过程。微博网友“@芊芊叶”说，对于《大浪淘沙》，原本也想过如果不好看就“一集弃”了，“但第一集看完，就觉得有点不一样，就一口气追到了现在”。
不少人跟“@芊芊叶”有着同样的感受，一边追剧，一边才发现，原来主创团队是《恰同学少年》的导演和《鸡毛飞上天》的制片，再加上保剑锋、成泰燊、海清等实力派演员，妥妥的“超铂金卡司”。
《大浪淘沙》用了双线叙事的方式，由现代青年陈启航的视角展开，从孕育建党伟业的“红船精神”起笔，细致描摹了早期中国共产党人的人生选择和命运走向，以及中国共产党劈波斩浪，带领中国人民走向民族独立的壮阔历史。
最难得的是，在1919年至1945年如此大跨度的一段时空里，《大浪淘沙》有血有肉地讲好了近20个人的群像故事，真正点了“大浪淘沙始见金”这道题。
这一次，我们和导演嘉娜·沙哈提，主演保剑锋、成泰燊聊了聊，并重新跟随在党史中穿行的主角们，回到《大浪淘沙》中去寻找答案——一部好看的党史剧是怎样炼成的？
【1】
全剧刚开篇，镜头扫过，竟然是一个年轻帅哥坐在电脑前刷微博，当时很多观众就错乱了，“难道是我看错了片子？”
“让我们回到故事的原点。”随着画外音响起，大家才逐渐明白，这条“现代线”，正是串联整部剧的回溯者——现代青年陈启航。
这样一个大男生，作为旁观者去讲述100年前发生的事，怎么看都有些错位。毕竟很多党史剧里去回忆讲述的那个人，都是当事人或者相关人物。而90后陈启航，只是计算机专业的一个普通大学生……
但因为热爱历史，陈启航在网上做视频博主的同时，渐渐对党史产生了浓厚的兴趣，还因为持续剪辑发布党史学习视频，收获了一大票粉丝。
对比其他同题材影视剧，这个视角就很有意思了，它直接触及到了一个很接地气的问题——我们当下的年轻人，到底为什么要学习党史？
从微博上的反馈来看，这条“现代线”的设置，直接帮助《大浪淘沙》抓住了一大批年轻观众，“因为陈启航的视角，很容易让年轻人有代入感。”导演嘉娜·沙哈提说。
不仅仅是因为他的年龄、职业、性格，还因为陈启航决定做党史视频的原因——他从早期共产党人的人生沉浮中得到了启示，于是决定改变主播内容方向，转向历史新说。
剧中，陈启航有一句台词：“‘一大’所开创的历史，直到今天还延续着，你我就生活在其中，这就是它吸引我的地方。”随着剧情进行，坚持制作党史视频让陈启航收获了关注，也经历了波折与争议。更重要的是，以此为连接点，他还结识了一帮好友，有基层党员、历史迷，也有跟他一样曾经困惑的年轻人。
嘉娜·沙哈提说，关于设置陈启航这个角色，并不是一拍脑袋的事情。当时她发现，身边确实有不少大学生，对学习党史有着浓厚的兴趣。嘉娜·沙哈提就想，这股真真实实存在于身边的“热潮”，怎样可以在剧中体现？
所以，陈启航这个角色，既呼应了当下的社会现象，也似一条长线，串起了全剧的“玉珠”。
举个例子，同一时期，毛泽东在长沙，李大钊在北京，甚至还有许多其他人物，处在不同的空间里。这个时候，要靠镜头去表现，难免会显得繁冗，但通过陈启航的讲述，通过他的党史视频，很自然地就能串联起所有人。
细心的观众可能会发现，《大浪淘沙》很少出现战争大场面，仅有的几次爆炸戏，还满是纪录片粗颗粒的味道。像我们所熟悉的“五四”运动、北伐战争、“四一二”反革命政变、南昌起义、秋收起义等重大历史事件，也都是通过陈启航的“今人镜头”一笔带过。
有了这条“双线”，能让《大浪淘沙》不拘泥于传统套路，而腾出更多精力，去拍“活”这些大事件前的决策过程。
像剧中，南昌起义只有短短一个镜头，但观众会发现，起义之前大会小会开个不停，这几个刚吵完，那几个又争了起来，决策的过程就演“活”了。
还有在第一集里，导演压根就没去拍摄大场面的巴黎和会，而是把镜头对准了陈独秀和李大钊的激烈争论。成泰燊扮演的陈独秀，一进门就把报纸狠狠扔在桌上，连珠炮似地吐槽“山东怎么就被日本接管了”。按照成泰燊的形容，那场戏他一下子就把自己“烧到了98度”。有剧评说，《大浪淘沙》聚焦的点，更接近人性本身的温度。确实，决策是吵出来的，是实践出来的，是斗争出来的。所谓的正确，也不是凭空出现在脑子里的，而是经过大量实践总结出的。
“正确是一个‘后验’的东西，不应该也不可能是在没有能力与代价的基础上，只口头上说就成为正确的。”
所以几乎在每一集中，观众都能看到《大浪淘沙》里共产党人在不断地开会，不断地辩论，不断地斗争。因为开会是为了明确目标，斗争是为了找准方向。斗争不可怕，因为它非个人之争，不是谁当领导、谁来干活之争，“争的是道路怎么走的问题，吵的是共产主义的明天。”
【2】
第一次接到嘉娜·沙哈提电话，邀请他饰演陈独秀时，成泰燊心里是没底的，他委婉表示自己要“再想想”。
很快，嘉娜·沙哈提就约了成泰燊见面，单刀直入：“关于陈独秀这个人物，我们已经准备了3年，光党史专家研讨会就开过4次，成老师您就放心吧。”
这句话，给成泰燊吃了一颗定心丸。之后几个月，他找来了跟陈独秀相关的四本人物传记，全部“啃”完。
还有保剑锋，十年前在《湘江北去》中演过毛泽东，在那之后，尽管一直有影视公司找他再演，保剑锋始终没有接。对于这个角色，他慎之又慎。
跟保剑锋聊的时候，嘉娜·沙哈提拿出了《大浪淘沙》中关于不同阶段毛泽东的“精细规划”，什么阶段穿的是长衫，梳什么发型；什么阶段换成了粗衣草鞋，又换了什么发型……这种对人物严谨、细致的刻画精神，深深打动了保剑锋。
尽管对每个人物的揣摩与准备，都达到了一丝不苟的程度，但在嘉娜·沙哈提看来，《大浪淘沙》的本质还是一部群像戏。
圈内人都明白，这个东西最难拍。以老舍的《茶馆》为例，里头写了七十多号人物，被称为“浮雕式人像展览”，但主要人物也不过王利发、常四爷、松二爷、秦仲义。
《大浪淘沙》的野心更大，它不仅要拍13位一大代表，陈独秀、李大钊两位创始人，为“一大”做出卓越贡献的王会悟，还要拍周恩来、朱德、杨开慧等那24年里为党不断奉献的其他党员与志士。
这又回到了“大浪淘沙”四个字，如果把参加中共一大作为一个起点的话，13位代表在同一起跑线出发，最终走向了不同的结局，选择的不同决定了不同的命运，“也最终看出了谁是金子，谁又是沙土。”
20多年的时间跨度，不可能面面俱到，把每个人的所有事情都呈现出来。所以，选取人物的哪个时间段、哪些事件来表现，这些事件和抉择是如何影响他个人命运的，以及同一历史阶段不同的空间和事件中人物之间是如何关联对照的，对导演来说都是相当大的考验。
这个时候，嘉娜·沙哈提作为女性的优势就发挥出来了，“在人物的情感、关系上，一些很细腻的点会触动到我，我就会试着把这种细腻感悟带到创作中来。”
（中间为嘉娜·沙哈提）
剧中有一场戏，拍的是邓中夏和李惠馨的婚礼，其实在当时，毛泽东与杨开慧办了婚礼，李达和王会悟也办了婚礼，为何唯独拍邓、李二人的婚礼？
因为婚礼那天，北伐军胜利的消息也正好传来，可谓双喜临门，在场所有人都对革命的未来充满了希望。这样一个温暖的生活化场景，正是群像戏的最佳载体。
但很快，反革命势力就疯狂反扑，邓中夏英勇就义，对于观众来说，情感上其实是来了一个360度的大反转，从“一群人的希望”到“一群人的失落”，同样是带着浓重的情绪代入感。
通过一场场群像戏，实际上观众也看到了每个人物的转变。
陈独秀，刚从日本回国时意气风发，脾气也不好，好几场戏不是在拍桌子就是吹胡子瞪眼。
建党后，陈独秀要考虑的事情明显多了，在北大他每个月拿280大洋，但到了上海，人生地不熟，初生的共产党处处缺钱，他也拿不出来。
有场戏，出版商坐地起价，说杂志变厚了，纸张要涨价，陈独秀不同意，说涨了价工人怎么买得起，这一幕看得让人心酸。
还有一场戏，成泰燊印象很深，作为国际代表，马林经常劝中共应该接受共产国际的经济援助。一次会议上，自尊心极强的陈独秀，忍不住跟马林发生了冲突，拍案道“中国革命就必须由中国人来领导，难道你们不给钱，我们就不干革命了吗？！”
在成泰燊看来，这就是陈独秀的风骨所在，也是群像戏里的火花：“后来我看剪辑的时候，还是会很感动”。
难能可贵的是，对于党内“叛徒”的那些事，《大浪淘沙》并没有模糊处理，同样敢拍。
比如陈公博与周佛海，都是一大代表，也是最早叛变革命的那批人。根据资料记载，这两人的妻子李励庄和杨淑慧，都是民国知名的大美人。
讽刺的是，这两位学识明显不如丈夫的女子，却比丈夫更懂得大是大非，反倒劝说丈夫以大局为重。这些情节，在剧中也都有体现。可以说，《大浪淘沙》以客观公正的视角，还了她们一个公道。
【3】
直到现在，保剑锋都对《大浪淘沙》中的一场戏记忆犹新。当时毛泽东还在长沙教书，消息传来，山东已经落到日本人手里。
课堂上，毛泽东拿起前排一个学生的书包，举过头顶，“这个书包就好比是山东，你想拿回自己的书包吗？”孩子踮起脚，拿不到。毛泽东又说，“如果你站到椅子上呢？”学生试了试，终于够到了书包。
毛泽东继续慷慨陈词，“你拿不到我手里的书包，是因为你太弱小了，但你站在椅子上，不也和我一般高了吗？中国之大害，也就在一个‘弱’字，只有自己变得强大，才能从列强手里讨回公理，争得平等！”
其实在整部剧中，《大浪淘沙》一直恪守着这种“大事不虚，小事不拘”的拍摄手法，给观众带来不一样的观感体验和情感共鸣。
嘉娜·沙哈提说，就是要在对那个时代和人物有充分、深入的了解之后，从一个创作者的角度出发，用自己的体会去揣摩和诠释事件发生当时人物的状态。
“在这个过程中，每一个创作者的理解和对分寸的把握就体现出来了。‘大事不虚’是前提，一定要先建立正确的史观，才能有‘不拘’——创作者发挥主观能动性的部分。”
开工第一天，嘉娜·沙哈提就给每位演员强调了《大浪淘沙》这部剧台词的严谨性，“同志们，像吃饭喝茶这些戏，你们多几个字没关系，但剩下的其他戏，必须严格按照台词来，如果真有想改台词的冲动，直接来找我谈。”
因为在哪个事件背景下，哪个人说哪句话，他的观点和描述是怎样的，每个人物的台词，导演组都是综合了所有资料，并且不止一次邀请党史专家学者开会修改而成，“这是一种敬畏之心，是尊重历史的基础，先做到了这一点，然后才能从人的角度出发，用艺术化的方式去表现和贴近那个人物。”
回到毛泽东课堂上那场戏，那一年，他确实在湖南教书，这个大背景，“不虚”；可当时到底有没有让学生站上椅子拿书包这回事，就不一定了，但这样的艺术化处理，一下子就让人物鲜活了起来，这就是小事的“不拘”。
还有中共一大，以往的影视作品里，往往都是蜻蜓点水，至于一大是怎么开起来的，为什么要开，前因后果是什么，背后的故事通常很少着笔墨。
但《大浪淘沙》，可能是把中共一大前后细节展现得最完整的一部影视作品。
一大之前，其实全国各地都已经开始了共产主义小组的筹备，上海、北京、湖南、湖北、山东的小组也都陆陆续续成立了。那为什么迟迟还不开会呢？答案很无奈，也很现实——没钱。
剧中关于怎么筹钱的戏，前前后后拍了好几场，因为这个问题，陈独秀和李汉俊甚至还吵过架。
后来，还是马林出了这笔经费，每名代表一百元路费，闭会后还各自有五十元路费。当时，上海普通警察的工资是每个月十元。这些细节，如果没人拍，许多观众可能一直都不知道。
还有关于开会，在之前很多影视剧里，南湖红船上都坐满了人，苏俄代表在，何叔衡在，李汉俊和陈公博也都在。
如果说只有何叔衡在，而两个苏俄代表、李汉俊、陈公博不在，那还可以理解，并且后四个人不在现场是在各种回忆录里都已经明确说明的。但许多影视作品连这个工作都不愿做，直接就照搬了全员去船上。
《大浪淘沙》怎么拍的？它连何叔衡中途离去的历史细节都抓到了。
导演和编剧在周佛海的回忆录里发现，一大被密探撞见当天晚上，只有毛泽东一个人回去了博文女校，说明当时何叔衡已经不在一大现场。
而在萧子升和刘仁静的回忆里，南湖会议后，萧子升和毛泽东去了西湖边游玩，从头到尾都只提到了两个人，没有提何叔衡。
所以可以确定的是，何叔衡参加过中共一大，但中途离去没有参加南湖会议。
那么何叔衡为什么中途离去呢？
张国焘在《我的回忆》里，虽然写了何叔衡来过一大，但言语中却并不认为他是一大代表。但在1929年董必武给何叔衡的信里，又明确提到了何叔衡是湖南代表。
编剧仔细研究后发现，其实这封信是何叔衡在莫斯科时先写给董必武询问一大具体情况，董必武才回的信。这又再次证明，何叔衡确实是中途离开了。
真实的情况是，因为理论水平较低，又没工作表现，何叔衡被张国焘要求不再出席大会，所以他后来没去南湖，张国焘在回忆录中也不认为何是大会代表。
而剧中，张国焘在会议上对何叔衡的排挤，也全部拍了出来，算是直接回应了这一“模糊”的历史细节。
通过生动展现这些大事件背后的故事，也让观众深刻体悟到，搞革命的每一步真的都很难，不是举起手宣誓几句、唱几段《国际歌》就能成功的。
正如嘉娜·沙哈提所说：“始终带着敬畏之心，去回望和审视这段有温度的历史，对我们每个人来说也都是学习的过程。只有自己被打动了，才有理由相信镜头下展现的一切，能够打动观众。”
（感谢孔鲤对本文的贡献）
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来源：钱江晚报
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