飞白断墨，畅怀古今
——记大畅先生的“飞白书”
文/孟峻颖
黑格尔说：“美是理念，美的事物是符合自己的理念的事物”。真正的书画家，是在书法、绘画或其他艺术领域有一定的成就和个性，内含传统，外师造化，终得心源。大畅先生就是这样一位有觉知有锐性的书画家，他的作品有广泛的美感以及独特的个性，是一种思想、哲学的体现，亦是一种生命的呈现。
他的“行草”畅达中含凝劲；他的“楷篆”欹侧奇正有度；他的“珍珠隶”高雅而别致；他的“飞白书”飞笔断墨，丝丝露白，燥润相宜；他的“翠叶荷花”鲜艳热烈中藏着宁静。从审美视觉上看，他的书法和画总是相得益彰、整体呈现，给欣赏者一种全新的视觉冲击和审美愉悦。
这里主要介绍大畅先生的“飞白书”。
概述
飞白书是中国书法史上一颗艺术奇葩，这种书法线条丝丝露白，枯笔极速运行而成，别有一番风韵。由于其独特的艺术风格与运笔特征，在中国书坛有着特殊的地位。飞白书这种书法的始祖是蔡邕。何为飞白？宋书法理论家黄伯恩在《东观余论》中诠释为“取其若丝发处谓之白，其势飞举谓之飞”是对飞白书概念最合理的解读。
飞白书的工具
飞白书的最早灵感来自于蔡邕先生偶然发现工匠用苕帚沾石灰粉刷宫墙，产生线条痕迹，一道白一道黑，别有趣味。于是蔡邕找来竹子，劈成细条，仿苕帚样式，绑在一起形成了扁平的竹笔，沾满浓墨快速运笔，出现一丝丝露白的线条组成的字体。
所以最早的飞白书是由扁形的竹笔书写而成。随着历史的发展，扁形毛笔和锥形毛笔的普遍使用，尤其锥形毛笔的普及和运用，书画家们在原始的飞白书艺术效果基础上，不断地丰富着飞白书笔法。故飞白书由最早的扁形竹笔，慢慢变成了扁形毛笔和锥形毛笔。
飞白书的艺术思想核心
1、美学思想特征：笔画丝丝露白，飞笔断白，燥润相宜，是枯笔写成。
2、笔法的艺术特征。扁形笔。扁笔横扫，迅速断白，笔画似鸟头燕尾，或似鸟头凤尾。多在民间使用，工艺美术价值性较强。锥形毛笔中侧锋兼用，线条追求自然变化，不求鸟头凤尾，偶留燕尾，多出现于文人墨客各种字体的法帖之中。笔法注重书写性的美学理念，格调高雅。
3、运笔速度迅疾而出，急速而收，快而准确。
飞白书的历史分野
由于飞白书具有强烈的艺术特征，自蔡邕以后，飞白书形成民间和帖学两大阵营。民间一派出现了发展壮大迅猛之势，不断丰富工具、颜料、造型等手段，注入了工艺美学思想，更倾向于绘画领域。文人雅士的帖学一派，由于自身的格调与趣味，在多种字体中偶尔用之。
飞白线条丰富了书法的内容，故而历史上著名的书法家张芝创立一笔飞白、二王等书法大家都有不同程度的吸收，融入了飞白书的艺术特点。但很少有人自成体系，由于书写难度较大，过多引入飞白书的笔法会降低艺术的品味等诸多因素。
纵观中国书法史，只有到了清朝，金农先生所创漆书，既保留飞白书用笔用墨的特征，又不失格调地成为一代文人式的飞白书大家。
大畅飞白书的艺术特点
今大畅先生所书飞白书，其艺术理念定位于文人雅士帖学一路，运用锥形毛笔书写飞白书，侧锋为主，所用长锋毛笔，侧锋中锋灵活转换，强化书写性，保留书卷气，自称一家面貌，实属难得。结体取北碑之结构，融入篆书、简书、隶书线条特征，强化线条粗细的对比，如音乐中的高音、低音大跨度的转化。
粗线条如音乐的低音，可入地；细线如音乐中的高音，可钻天。大起大落，震耳欲聋，扣人心弦。笔速动静结合，快慢变化，随字而动，静若处子，动若脱兔，干净利落。线条以墨为主，以飞白为辅。含润去燥。以静气、文气见长。
大畅先生，是一位“篆隶楷行草”五体皆能，独创“珍珠隶”的书法家，其所创“珍珠隶”收入了国家电脑字库，对中国传统书法各家各派、各个书体均有一番深入的研究，正如艺术大师李可染先生所言：“以最大的力量打进传统，再以最大的力量打出传统”。大畅先生对于书法传统既能打得进去，又能打得出来；既能继承，又能创新。
大畅先生说：“用作品说话，是对艺术最大的尊重！”。飞白断墨，畅怀古今，大畅先生以其聪明才智，加上多年的师承和刻苦研习，以其独具个性的书与画的语言形成了自己的“大畅”样式，被誉为“飞白书”的代表人物，在这一领域的探索与感悟的成果，也必将彪炳千秋，光耀史册！
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