“不能错，不能重来。走上舞台，从某个角度你成了最孤独的一个人，没有人帮你，你必须像走钢丝一样，一直走到头。”3月4日，八小时《如梦之梦》在上剧场上演，吴越首次出演中年顾香兰，与胡歌、谭卓一起完成赖声川笔下环形剧场的梦。
2000年《如梦之梦》诞生，2020年正逢该剧20周年纪念，由于疫情，演出不得不延期到今年3月。所有演员中，只有吴越是“新人”，第一次接触《如梦之梦》，留给她的准备时间以“天”为单位，“第一天围读剧本，第二天下地排练，我的戏挑出来，单独排练大概有六天，剩下要靠自己揣摩，真的时间非常少、非常少、非常少。除了睡觉，其他时候都被《如梦之梦》占满了。”
2002年，吴越与《如梦之梦》结缘，那时她作为追戏粉丝去香港看戏，进剧场前特地看了一遍剧本，“香港话剧团用粤语演，我怕听不懂，先看剧本。”回忆第一次看《如梦之梦》，吴越形容，“非常美好，一点都不觉得长，八个小时很幸福。”
时隔19年，吴越登上上剧场舞台，这是她演员生涯第四部舞台剧。作为中年顾香兰，她与常驻演员谭卓（饰青年顾香兰）、刘婉玲（饰老年顾香兰）共同完成这个传奇女性的一生。从上海到法国，从娇艳欲滴到潦倒失意，吴越带着观众走完有血有肉的顾香兰一生：“很荣幸自己的名字可以跟顾香兰放在一起，希望可以对得起她。”比较过往“顾香兰”，她说，“每个人长得不一样，皮囊不一样，她们的演出是我的参照。”
“剧组专门配了一个演员指导我，我与对手演员私下工作了很多回，谭卓教我怎么走路等细节，一群人帮到我，非常温暖。当然最重要的因素是我。”吴越笑言不敢失眠，“你得让自己睡着觉，因为有太多东西需要准备。再给我一个月，我还可以继续准备下去。”
排练《如梦之梦》的日子，吴越每天九点钟睁眼，“捋一遍今天工作、吃早餐、打坐、做静心的功课，十二点到达剧场，晚上十二点钟回家。”八小时《如梦之梦》面临复杂调度，繁重换装。“排练时，我们在平地，现在舞台变成楼上楼下，大部分戏服要改尺寸。顾香兰对于任何一个女演员来说，都非常过瘾，没有消化不掉的台词，每一句话都很入你的心。中年顾香兰的所有悲伤，我都能理解。在我们这个岁数的人，对于人间的快乐、痛苦其实都是有体会的。”
结束《如梦之梦》，吴越将与徐峥、马伊琍合作上海题材电影。“我不可能很怂，但是我也不可能勇往直前。我很正常。”吴越不爱抱怨，“中年女演员的机会不是很多，很真实，也很正常。任何一个时代都没有说老了比年轻更好，谁都会嫌弃老啊，男演员也会老，优势会慢慢退去。”
“当作品与商业挂钩，要看数字，看点击率、收视率、上座率，社会就是这样，很真实。”从《我的前半生》《清平乐》到《流金岁月》，这几年吴越饰演的角色“刷屏”了。
如果回到二十岁，吴越说，是否追求流量真的不是一个问题，“我追求流量，流量不一定就来。我不追求流量，也不代表我没有流量。如果跟着流量走，你已经忘了自己到底是谁。今天我唱歌了，大众很关注，有流量了，明天还这么唱，可能他们不关注了，那该怎么办？我选择尽力而为，我没有那么潇洒。随遇而安很潇洒、很厉害，不是谁都能做得到的。”
《如梦之梦》从一个第一天上班便面临生命难题的年轻女医生的境遇开始，观众坐在表演空间的中央，随着剧情转动旋转椅，表演者用顺时钟的方向环绕观众，展开一场又一场的人生戏剧：医生故事扣着五号病人故事，五号病人故事扣着顾香兰的故事，从台北医院，到上世纪二十年代上海、三十年代巴黎、一直到五十年代，最后再回到台北病房。八个小时的旅程，却经历了两辈子的故事。
上剧场艺术总监、《如梦之梦》编导赖声川说：“去年因为疫情，《如梦之梦》无法如期在上剧场演出。让我特别感动的是，观众有退票选择，居然大部分都把票留在身上一整年，来看今年演出。”
文/上观新闻记者 诸葛漪
编辑/崔巍
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