【故事梗概】牛骡子为了偷盗棺材里的金银，却帮柳金蝉小姐捡还了一条性命。原来小姐只是窒息，经牛一翻动，加上风吹，小姐竟然起死回生了。牛无奈欲将小姐弄死，幸被潜入柳府的白玉堂发现，阻止了又一场悲剧的发生。
【细节赏析】牛骡子翻身跳进柳府，溜进安放小姐棺枋的灵堂。他应该知道灵堂里有丫头守夜，但又要说“无巧不成书”了，这时两个守夜的丫头结伴回自己房间去解手了，而花园离她们的房间有一段路，所以牛骡子就有了足够的作案时间。他走进灵堂，先跪在小姐灵台前磕了三个头，还解释说，小姐棺材里的金银财宝，带到阴间也没有用，不如给我拿去，以后给你多化一些纸钱，这样对阴阳两界都有好处。说着就大着胆子准备动手。
就在这时，花园里刮起了一阵大风，因为敞厅周围没有门墙，所以风直接吹进来，一点也没有阻挡，还将敞厅里的蜡烛吹灭了。牛骡子摸黑靠近小姐的棺材，心中害怕，他就背对着棺材慢慢退缩。退到棺材边上，牛骡子伸手进棺材在小姐头周围乱摸，他是背对着棺材，所以金子银子没有摸到，却摸到了头发、耳朵、鼻子、嘴巴，又将头推了两下。这下可好了，棺材里的人开口了：“闷煞我也！”前回书金先生说过，柳金蝉小姐其实只是窒息，并不是真的死了，现经大风一吹，空气流通了，加上牛骡子的推搡，竟将小姐推醒了。牛骡子开始以为是鬼出现，吓得半死，但接着又听小姐说：“娘啊！”于是他知道，小姐没死。这时他想到了立刻将小姐扶起来，再去禀报老爷，老爷一定会赏他不少银子。但再一想，不行，半夜三更，我为什么到灵堂去，不是明摆着去干坏事呀！不行，不能让小姐活过来，小姐一活，我牛某就要倒霉了。于是将心一横，拿起手中的凶器准备弄死小姐（金先生上回书说牛带了一把小刀，本回书又说是一柄斧头，我想牛骡子带刀本就不合理，带斧头就更加荒唐）。
再说白玉堂，从县衙门出来，等到天黑，就潜入柳府，摸到了上房，听见夫妻两人在说话。那男的五十来岁，头戴寿字帽，身穿寿字服，真是“寿头寿脑”一个，显然他就是柳洪。夫妻俩正在说家里发生的命案。柳洪告诉妻子，绣红身边原本还有一张字条，被我拿走了。这字条竟是女儿金蝉的亲笔所写，她约颜仁敏半夜相见。她上吊寻死， 就是为了这张字条。她不知道我暗中已经将这字条拿走，女儿死得太冤了。也怪我不早点让她出嫁，不然就不会有今天的事发生。那冯氏在边上埋怨，我要你认了我侄儿冯君恩，你又不肯。柳洪又说，你的那个侄儿不行，吃喝嫖赌，一样也不少，我不能认这样的女婿。柳洪又告诉冯氏，更夫还对我说，听到喊救命，看到牡丹亭前有一个黑影朝西书房跑去，柳洪心中生疑，但也不便说明。白玉堂本来就不信颜兄会做出这种伤风败俗的事来，听了夫妻两人以上的对话，就更相信凶手应该另有其人。后又走到一处，听到一老妇人正在哭泣，原来她就是小姐的奶娘。这位奶娘正在自言自语，责怪自己不该叫小姐半夜私会颜相公，结果反害了她一条性命。白玉堂听了才知道今天柳府竟出了两条人命。
接着白玉堂就寻到灵堂，打算给嫂嫂磕几个头就走，没想到遇到牛骡子盗斗（即偷盗别人棺材中的东西），开始听他对着小姐说的那些话，还觉得可笑。接着听到棺材里的小姐说话，牛骡子动手准备杀人灭口。情急之下，白玉堂发出一块飞黄石，打在牛骡子的脉门上，牛痛得哇哇直叫。白玉堂过去一脚将牛骡子踏在地上，拔出宝刀对着牛驴子道，“我乃上苍夜游神是也，今夜路过此间，见到你在此盗斗，这本来就是一项死罪；见到小姐回阳，你应该扶她起来才是道理，然而你见财起了杀心。今两罪俱罚，爷爷送你归家！”牛骡子被吓出一身冷汗，以为真是夜游神下凡。现在听夜游神让他回家，急忙起身，意欲翻墙而出。白玉堂见他逃走，赶上去一刀送了他的性命。
一点漏洞。牛是柳家的佣人，即使不是柳家佣人，也应该知道灵堂里会有人守夜，所以他进灵堂盗窃棺材中的金银是利令智昏。金先生没有解释这个细节，是故意回避，还是忘了？虽然说两个丫头去解手，也算合理，但毕竟是巧合，牛是不知道的。我以为金先生应该解释一下：可以让牛躲在一边等待时机，等两个丫头打瞌睡时再动手，因为小姑娘好睡，到天亮前一定会睡着的，或者可以说一句“无巧不成书”的托词，否则就留下了一个漏洞。
【方言解读】其一“扳倒葫芦泼掉油”，这句苏州谚语，表示“一不做二不休”，有点“不惜一切代价”的意思；其二“撒出尿（音si）来也勿长”，这句苏州谚语，形容东西少，或者小。
【评弹史话】刘天韵（1907-1965）弹词演员，原籍山东，生于江苏吴江。1915年从夏莲生学弹词《三笑》。1918年以“十龄童”艺名随师登台，在上海、天津等地演出。1923年后，曾先后与师叔潘莲艇、崔莲君拼档，学艺补书，一度也与唐竹坪拼档。20世纪20年代末，与王亦泉、王似泉拼三个档，说唱《三笑》，同时补学《落金扇》。30年代，与王似泉拼档，渐有影响。1938年与徒谢毓菁拼档，说唱《三笑》、《落金扇》，声誉更著。1949年在上海参加书戏《小二黑结婚》演出，后又与谢毓菁拼档，说唱长篇弹词《小二黑结婚》。1950年，参加演出书戏《三雄惩美记》及《野猪林》。1951年，加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），为首批入团的18位演员之一，任团长。并参加上海文艺界治淮工作队赴安徽漴潼河、佛子岭工地，进行文艺宣传。1953年随团赴广东南海军基地慰问演出。1954年，改任团艺委会主任，与徐丽仙拼档演出长篇弹词《杜十娘》、《王魁负桂英》。1956年开始对长篇弹词《三笑》结合演出整理加工。1958年后，与华士亭拼档演出。1962年，赴港演出，任上海评弹团副团长。1963年后因病辍演，在家授徒并记录整理《三笑》脚本。刘参加演出的中篇有《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《林冲》上下集、《猎虎记》、《刘胡兰》、《后方的前线》……。编演的短篇有《孟广泰老头》、《错进错出》、《营业时间》、《学旺似旺》等，演出的选回有《玄都求雨》、《义责王魁》、《面试文章》、《拜姜》、《小厨房》等。其说表凝练老到，语言丰富生动，尤擅脚色表演，注重内心体验，形神兼备，情意交融，对《三笑》一书，专研极深，博采广征，兼得王（少泉）谢（品泉）二派之长。掌握内容、语言最为丰富，后期经过整理，去芜存菁，主题鲜明。《三笑》、《落金扇》中祝枝山、沈贊卿，陆福、大踱、二刁等脚色均其拿手，编演生动，在1949年后，更致力于书目的创新整旧。在演出中，塑造了张定发、钱志节、洪奎良、王忠、孟广泰等人物，从而形成了一种重亲身体验与真情实感的现实主义说书风格，在听众中留下了深刻的印象。所唱《林冲踏雪》选曲嗓音浑厚、气魄雄伟，成了“陈调”代表作之一。并擅唱《乱鸡啼》、《山歌》等曲牌。《三笑 追舟》的山歌，吸收江南民歌，旖旎缠绵，自具特色。曾任上海市文学艺术界联合会第二届副主席，中国曲艺工作者协会第一届常务理事。 （摘自《评弹文化词典》）
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