底槽清是黄龙山孕育的极其珍贵的紫砂矿料品种，从20世纪50年代被广泛开采利用。新中国成立后，20世纪50年代成立国营宜兴陶瓷公司原料总厂，先后在黄龙山建一号井、二号井、三号井、四号井、五号井，开采底槽清。除了一号井由于井深比较浅，只能开挖到普通的上槽清，其他几个井口，都一直开采各种品种的底槽清，另外还有台西村民开采底槽清。虽然底槽清练泥制壶烧成后，都是由红泛紫的胎色，但由于各个矿层的底槽清材质优劣不同，老嫩不同，各有其特点。底槽清在黄龙山60米以下才有蕴藏，越往下材质越坚硬，砂质致密厚重，它主要在甲泥的矿层中蕴藏，蕴藏厚度达1米左右。其中最优秀的底槽清矿料是20世纪70年代四号井，纵深600多米下采出来的底槽清，材质坚硬如石，砂色纯正。四号井的底槽清品质，优于其他几个井口，四号井纵深几百米，一直开采到陶矿的底板，甲泥蕴藏厚度达30米左右，底槽清夹在甲泥当中，有时在井下开采的时候，直接在井下将底槽清从甲泥中分离。特别是四号井的六横管坑道，矿上称它为兜底水仓，蕴藏在这里的底槽清材质是最上等的。它的蕴藏位置在甲泥层中，而且是在水层沉积最丰富的区域。每块底槽清如羊油隔板，敲开后里面的绿泥石鸡眼都是成对的，材质坚硬如石，铁骨如甲，含砂丰富，手感要比其他井里的底槽清感觉沉重的多。底槽清断面多呈现紫青色、蓝青色、青灰色，四号井的呈现玫红色、褐青色、紫褐色等。矿脉鸡眼斑点较多，而且每对鸡眼十分圆润周正，如牛大腿，断面褶皱波纹，如牛肉的丝头状，这都是岩层重力的作用。当时的四号井开采分上槽清、中槽清、底槽清，上槽清在离地面60米左右位置，材质较嫩，矿料断面鸡眼斑点不够圆润；中槽清材质相对优于上槽清，矿料断面绿泥石鸡眼斑点要相对圆一些；由于蕴藏的位置不同，受石英岩的压力作用、风化的年代不同，各种底槽清品种略有差异。通过练熟泥制成品烧成后，最终能分辨出四号井的底槽清，其砂色肌理是最出类拔萃的。
上槽清、中槽清、底槽清，由我们矿工命名，便于开采上来后按不同的品质分类堆放。而底槽清是黄龙山紫砂泥当中最优质的材质，底槽清矿料，在20世纪50年代开采利用，可谓天时地利，当时找到这个矿的底槽清正好国营宜兴紫砂工艺厂需要用。在国营宜兴紫砂工艺厂紫泥类品种中，底槽清一般供给大师们创作作品使用。
新中国成立前，开采工具比较原始落后，开采纵深30米左右，比较浅，开采的底槽清品种有限。20世纪初开采黄龙山紫砂矿料，大多在大水潭矿区域和白宕矿区域，因该区域是黄龙山东西延脉带，矿层较浅，只适合山民开采。在传世的作品当中，用底槽清原料制作的作品比较少见。新中国成立后，国家投资集体开采，开采的机械设备要比过去先进得多，先在黄龙山一号井发现上槽清，当时正需要在黄龙山寻找优质的紫砂矿，在黄龙山众多的矿料当中，国营宜兴紫砂工艺厂最终将底槽清、红皮龙、红棕泥、本山绿泥这4种矿料定位为专用原料。国营宜兴紫砂工艺厂当时为什么要选择底槽清？原因是这三种矿料都属于紫泥类，而底槽清是紫泥当中色泽最纯净的，但蕴藏量相对比红皮龙、红棕泥要少，底槽清如果全部用来生产高档壶、普通壶，用料是不够的，而且成本也高，不可能有这么大的开采量。最终决定，底槽清作为大师和辅导员们创作作品的专用原料。因为底槽清制作品烧成后，所见砂色质纯透丽，致密厚重，古雅温润，骨肉亭匀。当时国营宜兴紫砂工艺厂特拼泥、拼紫泥、老紫泥都是由底槽清矿料练成的。经其提练后，更体现了紫砂材质古朴文雅的砂色之美，是紫砂之美最具代表性的主色调。
四号井底槽清原矿
当时顾景舟大师对底槽清情有独钟，所制作的作品大部分是底槽清材质。他治工严谨，一丝不苟，紫砂光器工艺登峰造极，底槽清尤其适合用作紫砂光器。在窑火的洗礼下，底槽清材质呈现了肌理美、古雅美、厚重美、凝润美，在温控的变化下，产生葡萄紫、黯肝紫、黯肝红，自然之美浑然天成。
底槽清全手金鱼壶
底槽清做光器所谓珠联璧合，将造型光器强调的精、气、神，紫色魅力，发挥得淋漓尽致。国营宜兴紫砂工艺厂当时一直派工人到黄龙山的井口，长期参与紫砂矿的选料，用于为当时大师创作作品，为当时生产的紫砂壶在广交会赚取外汇。感谢顾景舟大师慧眼识宝，引领了当时的国营宜兴紫砂工艺厂的艺术发展，选择了底槽清，功不可没。
