2017年2月11日，日本漫画家谷口治郎去世，我看到这条消息是在网易娱乐的新闻上。
据台湾媒体报道，日本美食漫画《孤独的美食家》漫画家谷口治郎11日惊传病逝，享寿69岁。《孤独》是他和原作者久住昌之搭档的创作，除了不定期连载，真人版日剧由松重丰主演，已经拍到第5季大受欢迎，版权还跨海卖给中国大陆翻拍，离世消息令众人措手不及。——网易娱乐2017年2月12日报道
在这则简短的讣告中只提到了他的代表作《孤独的美食家》，实际上谷口治郎是一个创作主题非常丰富的作者。他从业近五十年，留下了很多知名作品，其中就包括大名鼎鼎的《<少爷>的时代》，今天让我们跟着谷口治郎，走进日本现代的原点——明治时代。
谷口治郎谷口治郎1947年出生于鸟取县，父亲是裁缝，母亲做些零工。
他从小喜欢漫画，高中毕业后在纤维公司工作。1966年以成为漫画家为目标来到东京开始闯荡，25岁以《暗哑的房间》（嗄れた部屋）正式出道。
不过出道之后他的漫画家之路并不顺利，之后的几年一直没什么作品。
1974年27岁的谷口和几个朋友合作出了一套动物漫画，从这时候开始他就很喜欢画动物相关的漫画，谷口尤其喜欢画犬科动物，不久后他第一次读到夏目簌石的《我是猫》，从夏目笔下他也爱上了猫。
这段经历为后来创作《<少爷>的时代》种下了美好的种子。
1977年谷口治郎遇到了他漫画生涯中最重要的合作伙伴——关川夏央，当时关川还没有成名，只能在一个色情杂志当编辑糊口。
一个徘徊于如何走入正轨的漫画人，和一个年少轻狂却被生计所迫供职于色情杂志的编辑。一拍即合，开启了关川提供脚本，他来画的合作方式。
他们两个珠联璧合，合作出的影响最大的作品就是《<少爷>的时代》。谷口的作品风格，就算是和同一个作者合作，也是有各种不同类型的故事和画风。
除了关川夏央，跟谷口合作最多的就是《阴阳师》的作者梦枕貘，相比起来，梦枕貘名声可是大多了。
谷口治郎与梦枕貘合作的漫画
“我的漫画有不仔细品味就无法传达的东西。”——谷口治郎
谷口治郎的作品往往叫好不叫座，他的作品屡次拿到国际性的大奖。被翻译成好几种文字，在世界各个国家销售，在日本、欧洲、美国都有极高的评价和众多读者。
相反，在中国却一直没什么知名度，要知道，他的海外版本就中文出的最多，可大多是票房毒药。导致不少出版社都只出了几本就不敢继续出下去了，这可能也是《<少爷>的时代》迟迟没有大陆版的原因。
谷口治郎与大友克洋、宫崎骏为同辈艺术家，他的作品主要面向青年读者，题材广泛，涉及动物、冒险、格斗、文艺、幻想等多个领域。
谷口到了后期，作品里有不少都透着浓厚的文学气息，看他的作品就像在看部文学小说，清新淡雅而又引人思考。
《<少爷>的时代》，讲的是明治时期以夏目簌石和森鸥外为中心的一群明知作家的故事。
全书用五部描写日本近现代文豪的日常生活，再现明治三十九年(1906)至明治四十三年(1910)时期的日本。
描绘夏目漱石、森鸥外、石川啄木、樋口一叶、二叶亭四迷、幸德秋水等时代先驱的群像。讲述《少爷》等名著是如何创作出来的。
鲜活展示了活跃在明治时期的文人、政治家、黑帮侠客、柔道高手、外国丽人、社会活动家如同织锦般交会的人生以及近代日本的青年时期。
《<少爷>的时代》虽然是一套漫画，但看这套书却不亚于在读一本日本近代文学史。我足足看了一个多月，才看完，因为每一页背后都有考证，每一句话后面都有故事。
连与夏目漱石擦肩而过的安重根都被记录下来，让我第一次知道，原来他俩还有这样一瞬的故事。
安重根后来刺杀了当时的日本首相伊藤博文，由此而名声大振。而当天帮夏目漱石捡书的人，就是年轻时候的东条英机。
这套书就是这样的细节，在谷口治郎近半世纪的创作生涯中他认为最用心的就是这部《<少爷>的时代》。
“每次有人问我，我都会重复一样的答案：‘《〈少爷〉的时代》是我最用心的作品。'到如今我仍认为能和关川夏央相遇是我人生的一大幸事。我和他在二十世纪七十年代后半合作过很多作品，但《〈少爷〉的时代》是不同的，是想前人所未想创作出的漫画原作，给了我相当多的刺激和启发，创作这部作品甚至影响了我的画技和画法。”
——谷口治郎
不一样的文学史小说家董启章在看完这套书之后说。
精彩的经典漫画很多，但我从来没有见过，文学可以如此地进入漫画，而漫画也可以如此地富有文学性。——董启章
看这套书，完全不用担心门槛问题，即使你再不了解日本文学，也应该听过夏目漱石的名字，所以这个切入点可以很好的让读者代入自己的情绪。
1984版日本纸钞1000面值上的夏目漱石，他也是第一个登上日元的作家
如果你相对了解明治文学作者们，那这套书简直就是彩蛋中的彩蛋，原来夏目漱石和森鸥外是熟悉的朋友，原来夏目漱石曾经挤掉了小泉八云的工作，甚至间接导致了小泉的死……
《〈少爷〉的时代》展现的是一幅明治文人的群像画，除了重点主角夏目漱石、森鸥外、石川啄木、幸德秋水等，一连串日本近代文学响当当的名字也陆续登场——二叶亭四迷、小泉八云、樋口一叶、岛崎藤村、国木田独步、德富芦花、柳田国男等。
2004年樋口一叶的形象登上5000元票值的日元
而且《〈少爷〉的时代》有非常强的文学性，这种文学性是不经意间的表达，谷口治郎的笔就像是小津安二郎的镜头，冷静不过于煽情，文学在这种淡然中一点点展开。
这种文艺，不仅在于文艺气息的经营——种种文人生活、交往和逸事；富有诗意的场景；甚至是文学创作的历程——也在于更宏阔的、整个时代的文学的再现。
谷口治郎的用意不仅仅在于描绘明治文学，他还要通过明治文学来呈现明治时代，以至于探究现当代日本的根本困局——如何在学习西方和保留传统之间，建构独特的自我身份。
从这一点看，谷口治郎甚至和夏目漱石有相似的地方，他们都是描绘时代氛围的天才，从东京的街景到文士的服装，这部漫画深入描绘了那个变革时代的原风景以及在时代狂澜中挣扎苦恼的人们。
《〈少爷〉的时代》既是杰出的历史知识读本，同时也是故事漫画的巅峰之作，还是创作者创作历史漫画的宝典秘笈。
看这套书的时候，我一直在想，可以说谷口治郎开创了这种文学史的写作形式，并且取得了成功。
那什么时候才能看到，中国版的五四文学家群像呢。
如果有这套书，可以叫《<呐喊>的时代》吗？
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