毕沙罗《河边的洗衣妇》1855年
毕沙罗在其早期、中期是画现实主义作品的。当他转向画印象派作品时他应该是印象派里年纪比较大的画家之一了。正如印象派的兴起主要源于两位画家，他们是双奈，马奈与莫奈。关于他们的那些事我们也曾说过不少，也可以再说但不是我们今天的主题。
我们今天的主题围绕着毕沙罗的现实主义与印象派的画得比较来展开。正如我们在前述的短文里探讨过印象派的技法问题。没有比较就没有伤害，哦，不对，是没有比较就不会更为清晰地把握什么是印象派什么是现实主义。
说实话，仅从印象这个模棱两可的文学性词汇来判断画作的话，我们是很难把印象派与许多流派的绘画区分出来的。对此我有着深刻的认识。就比如我曾经看到的巴比松画派里的有些画就有着如同印象派的效果，但它们的确不属于印象派。
今天我们要探讨的一幅画是毕沙罗的现实主义作品《河边洗衣妇》。
仅从画面所给予我们的印象来看，毕沙罗的这幅现实主义作品从某些角度是可以归类于印象的。注意我们这里的用词，是印象的而非印象派的。他的这幅画与法国巴比松画派的一些画有着异曲同工之效。因而我们了解了毕沙罗的现实主义与印象派之区别，那么我们也就解析了巴比松画派与印象派的区别。
条条大路通罗马，通过不断对于印象派画与画家的解读，自己解决了自己从前对于巴比松画派与印象派区别的问题。
言简意赅地说，区别现实主义作品与印象派画作的最关键之处是我们不能凭着一幅画所给我们的感觉来下定义。比如这幅画给我的是一种印象而非别的什么东西，那么它就是印象派。
拿毕沙罗的《河边洗衣妇》来说，它的确呈现出一种朦胧的印象的状态，但它又的的确确不能归属于印象派。拿我们从前短文所讲述的知识来判断的话，那便是一幅画所使用的色彩与它的笔触。
很显然，结合我们之前说过的那些要点，我们发觉《河边洗衣妇》整幅画作所使用的色彩基本属于调色板上所调出的颜色，换另一种说法即是在这幅画中，毕沙罗先是判断这处风景在彼时的阳光下所有事物所应该呈现的 local color ，然后毕沙罗在调色板上调出接近它们的颜色再绘制在画布上。正因为是调制出的色彩，因而我们在画面上看到的便是细腻而整齐的笔触，而这又恰好是印象派（印象派的笔触不整齐划一）区别于其他画派的特征之一。
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