《Hello！树先生》是王宝强很早之前的作品了，比他第一次大火的《泰囧》还要早。近年来饱受家庭争议的宝强哥，原来也曾经文艺过。
电影是贾柯樟监制的，同样在电影里面的还有当时不红的谭卓，她的走红比宝强还是要来得慢一点，要等到药神。
当然这是后话，关于喜剧片和文艺片之间的关系，叫好不叫座的电影也远远不止《Hello！树先生》这一部，关于被喜剧片框住的演员，也从来不只有宝强哥一个。都是为了吃饭，也都要吃饭。
《Hello！树先生》的情节很简单，王宝强扮演了一个村里的单身青年，就像是他前几年扮演的《天下无贼》中那样，是一个有点傻气的人，不过不幸的是，这次不会再有王丽们来保护这位傻子了。
树先生经常去和"朋友们"闲逛，手上有点钱就会去和"朋友们"喝喝酒。一次意外改变了他，他修车受了伤后，在医院里直接被老板解雇了，而和他一起长大的伙伴，一个个地成了老板、校长，在村里，也因为两件小事丧失了自己做人的意义。
随着村子里煤矿毫无节制地开采导致的地面下沉，整个村庄不得不迁往别处。树先生跑到了省城打工， 在那里他遇到了自己的爱情——聋哑女孩小梅。结婚之后，树先生变得越来越疯癫，小梅再也无法忍受，离开了树先生。
树先生此后越来越神经质，经常说一些胡话，可恰巧村里发生的很多事情都验证了他的预言，在故事的最后，树先生成为人们信服的预言家，老板和大款匍匐在他的脚下，他也真正意义上得到了"树先生"这一称号。
这部电影其实和《狂人日记》有点像，都是讲的是那种身边奇奇怪怪的人。狂人是疯子，在他身边的所有人却在对比下，比他更像疯子。树先生不是，在他的对比衬托之下，身边的每个人都比他更聪明。
在农村像树先生这样的人其实很多见，自己是身无分文，却总是把身边人的取笑和揶揄听成和自己无伤大雅的玩笑，一厢情愿的认为"咱们是兄弟""我们俩很铁"。
小时候"树先生们"被叫成小朋友，稍微大一点"树先生们"被叫成大朋友，结果只有在面对被"小庄们"刮花了的车子的时候，才终于明白，其实没人把你当朋友。
先生本来是个很严肃的词汇，我们以前叫主席叫"教员"，也会叫一些有身份的文人"先生"，最不济，在农村，也得是舞文弄墨的教书匠。树先生如果按照这么几个标准，其实无论如何都和"先生"这个词搭不上边。
他是被开了的工人，他也是丧失了面子和底子的在社会上的无用的人，在农村，他唯一的价值，就是人们茶余饭后的谈资。阿Q说"和尚摸得，我摸不得？"，树先生比阿Q要好一点，最起码在人们的揶揄里，还是个"先生"。不带姓氏，只是单一个"树"字的先生。
总是被嘲笑的傻子有多心酸，在这个残酷世界里，没有人在意不会表达的人，包括生他养他的父母，都只是觉得累赘罢了。
树先生那些曾经一起长大的人，一个个功成名就，一个个混成老板，混成校长，最差的也有一份足以养家糊口的工作。他们不堪，他们糜烂，但是他们掌握了解释这个世界的最好用的工具，金钱和地位。这没办法。
这部剧其实要是没有耐心，很难让人喜欢起来。文艺文故意的那种朦胧感，还有导演编剧那种情绪化的表达，再加上细节的反馈，黑暗的现实真的会让你喘不过气来。
树先生成长在梦魇之中，他永远忘不了自己的哥哥，是怎么被自己的父亲活活吊死的，是的，吊死在一棵树上。他之后再也没有忘掉这个场景，他在结婚的时候，想到了自己的哥哥带着嫂子回来了，还给他唱八十年代的歌《冬天里的一把火》，也想到了自己的父亲，也是梦魇般的出现在自己的婚礼上。
这是他走向疯魔的前兆。哪怕是在小梅主动和他做爱的时候，他想的还是哥哥被吊死的场景。沉重的父权，一次又一次的成为了树先生人生上难忘的记忆，也成为了他的枷锁。电影印象深刻社会结症还不止这一点。
无论是树先生让弟弟向老板借皇冠所反映出来的好排场，还是树先生直接被开除所反映的劳动法在基层的缺失，树先生开始变魔怔其实是那个社会的共同影响。有很多事情，看起来很微小，但是日积月累下来，其实每一件事都是压倒树先生的那颗当初并不起眼的尘埃。
原生家庭的阴影，缺少尊重的虚假友谊，老大难的婚姻，贫富差距越来越大，甚至包括婚礼上的旧俗，树先生是千千万万撑不住的普通人的一个缩影。终于在小梅的出走之后，树先生彻底陷入了神经质。
正如《狂人日记》对那个时代的批判一样，树先生神经质的背后，是时代洪流对一个人人生的无情碾过。没有对错，只有选择。没有好坏，只有生存。用一个疯子的视角，关照电影中当时年代里村镇现代化洪流中的众生像，是这部电影的深刻立意。
前不久，有一部很火的剧，叫《我是余欢水》。余欢水之前是唯唯诺诺，被上司欺负，被老婆肆无忌惮的瞧不起，更是被自己的丈人家肆意凌辱。
但是以为自己得了重病之后，他突然发现，其实阻拦在他前面的，只有他自己的。他开始有勇气和上司吵架，和老婆离婚，和借钱不还的好友一刀两断，包括和自己过去的人生，开始做一个告别。
树先生是另一个余欢水。疯了之后，他的好运气赶也赶不走的来了。又是预言家，又是参加剪彩，又是大谈自己攻占月球的理想，底下的人，都用近似于崇拜的目光望着他。
电影有的时候可能只是一张桌子，上面摆着各种各样的杯具，导演们要做的只是把这些杯具渲染得五颜六色，看的人远看会觉得生活一片灿烂，但是当你真正想要拿起杯子喝水的时候，蓦然回首，其实还是稍微带点苦涩。
电影的最后，小梅回来了，树先生牵着小梅一起奔向了美好的新生活，我很希望上面那些都是真的。可惜不是。这些都是已经成为神经质的树先生的幻想。幻想中的预言大师现实中已经疯了，这往往是故事最后的结局。
树先生最后的可能只是依旧在村庄外围游荡的流浪人，他的母亲和弟弟已经进了城，他的哥哥和父亲，也只能在自己幻想中出现了。时代已经开始慢慢地改变了，别人当老板，做校长，树先生没有，别人出走村庄，树先生却缺乏勇气。
他的烟就是他掩饰怯懦的武器，除了见到小庄那次，基本上没有别的时刻，他有过潇洒的抽烟，但是还是烟不离手。至少在烟雾缭绕的时候，他还总能以"办点儿事""抽根烟"为名，在虚幻中享受那呼朋唤友的感觉。在城镇化巨变的乡村故事里，有弄潮儿，有一飞冲天者，也会有时代的弃儿们。
树先生的朋友们，脑筋灵活的去开矿，办学校，自己做老板，让自己在这巨变中攫取利益。我们的树先生，在尝试无果之后，开始不断地逃离，难忘的回忆和激烈的变革交织在一起，他成为了被遗弃的孩子，只能蜷缩在自己幻想的角落里，获取一丝喘息。
到底是谁逼疯了树先生？我们当然可以不负责任地说，是树先生自己蠢笨，改革的红利，城镇化的机遇，他都没有抓住，成为了时代的弃子。
但是扪心自问，我们自己，是不是也像这样的弃子呢？伴随着春风长大，伴随着剧变成熟，这样的机遇，又有多少人抓住了，又有多少人像树先生一样，被无情碾压过去了呢？我们总是看到太多世界背弃我们而去的场景。
想要的总是得不到，追求着表面的可怜自尊，急于摆脱却最终没办法从自身找到前进的突破口，只落得一生概括为一场生不逢时，遗憾终身。于是一次又一次的打击过后，树先生在梦境中为自己建立了一个乌托邦，他绝望地把他的希望，交托给幻想，借此找到他想要的结局。
可是他在这自己的乌托邦里，依旧无法做自己的主人。树先生依旧会想起那些不堪的回忆，那些蔑视和嘲讽，甚至在乌托邦里，他才敢渴望一个健全的小梅。醒后是痛苦与绝望，可是醒不来的梦里面，是更深的绝望和痛苦。他的理想在最后一次飞渡之时失败了，跌进了现实的无尽深渊。
理想崩塌之后，目光所及，世界是一片荒原。上帝死了，尼采就疯了。而尚未落入这种极端的我们，又是否能够争取再一次的飞渡？
我们更期待的，是树先生牵着真实的小梅，在残血未消的山岗上，望着那满是人间烟火的真切的小山村。可我们始终都知道，真实，是我们无法否认的世界本相。
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