“根据调查，这是全国范围内首次发现古时的年画手绘包装盒，十分罕见、弥足珍贵。”8月3日，在绵竹市档案馆，市古文化传承研究会常务副会长宁志奇展示了他所收藏的14支绵竹年画手绘包装盒。据宁志奇老师介绍，通过考证，这14支包装盒中有1支为民国时期所制，其他均为清朝时期的文物。
时光为14支包装盒绘上了斑驳印迹，增添了厚重和神秘，而历经风霜依旧生动鲜艳的绘图，真实体现了古时绵竹年画匠人的智慧和高超技能，也佐证了绵竹年画的辉煌历史。
满是虫蛀却依旧生动鲜艳
宁志奇介绍，这批包装盒与两幅清末绵竹年画画师黄瑞鹄先生的年画作品，十多年前同时由本土收藏家尹显泰先生在绵竹境内购得，称得上是本地特产，之后辗转由宁志奇收藏。
14支绵竹年画手绘包装盒长度均在45至46厘米，每个面宽10厘米。包装盒为纸质，上绘有人物、花草、龙图腾等，线条细腻、圆润。绘图色彩主要以红、绿为主，岁月沉淀，包装盒陈旧且虫眼斑斑，但是图案生动，色彩也依旧鲜艳夺目，给人以喜庆的感觉。
13只盒子为清代绵竹年画匠人绘制
包装盒用纸为多层古时绵竹遵道产手工黄标纸重叠而成的黄纸板，与现代纸盒的制作工艺不同，每个包装盒均是由一个完整的长方形纸壳折叠、粘贴而成两端封口的正立方体，未曾有裁剪痕迹，让人不得不为古人的智慧惊叹。
45至46厘米的长度刚好是绵竹年画“六条屏”、“八条屏”等的宽度，适合多幅绵竹年画卷起后统一包装，而记者也在一支包装盒的右侧封口处发现六个“一”并排两例组成的对称图案，可能是表示包装盒原装有“六条屏”年画。
除去其中1支包装盒上有着外国友人的图案，线条较为规整，有着印刷痕迹，被认为是民国时期制作外，其他13支包装盒均为手绘图案，线条细腻、圆润，图案包括龙图腾、花瓶、花草和仕女、八仙图等等。
按照内容，宁志奇将其分为了人物、花瓶、草龙、花卉、八宝、写意六大类，其中几幅人物造型准确、身高比例协调、动作优雅，整个人物图栩栩如生、神韵犹在。而在颜料方面，也是采用了传统绵竹年画所用的矿物质颜料，以朱红、绿色为主色调，虽然历经200年岁月浸染，黄纸板已然有着破损、虫蛀，且纸质硬脆，可图案色彩依旧艳丽，与清代绵竹年画全手工绘制、工笔重彩、喜庆热闹的特点相符。
另外，这13支手绘年画包装盒均是以万字符、如意纹、花朵等绘制边框装饰，这也是清代绵竹年画艺人常用的装饰、点缀手法。综上种种细节，宁志奇认为，这13支年画手绘包装盒为清代绵竹年画匠人制作。
宁志奇介绍，绵竹年画在清代乾隆、嘉庆前后为鼎盛期。绵竹年画没有套色版，独以浓艳的手绘见长。
清末和民国初期，绵竹年画的使用地区覆盖了我国西南及东南亚各地，多位官员、土庶、妇人等往复人情、买送的礼品，需要这样的包装。
包装盒凝聚数位年画匠人心血
仔细对比包装盒的细节不难发现，这批手绘绵竹年画包装盒是由不同年画匠人绘制而成。
“匠人绘制水平有高有低，比如这幅侧面仕女图，线条细腻、人物传神，应该是由技艺最高超的年画匠人精心绘制而成，而其他包装盒上韩湘子、吕洞宾等人物在绘制上就稍显粗狂。”
宁志奇介绍，除了从用笔、线条等方面可以发现这批包装盒是由不同年画匠人绘制而成外，就绘制有花卉图案的两个包装盒进行对比，其中一幅为写意图，另一幅更加着重于写实，这也能印证是由不同年画匠人绘制而成。
另外，这批清代绵竹年画手绘包装盒也是采用了传统的绵竹手工年画绘制方式——流水线作业。即由不同的匠人负责边框、纹饰、主图的绘制，每一支包装盒上都凝聚着多位绵竹年画匠人的心血。
收藏者展示手绘年画包装盒
包装盒兼具实用性观赏性
“众所周知，虽然中国木版年画有着大大小小十几个产地，如重庆梁平、天津杨柳青、河北武强、山东潍坊、苏州桃花坞、河南朱仙镇等，然而纵观上述木版年画的所有产地著述以后，均未发现一件清代至民国时期的年画包装盒的实物或者图片。即或有，也必然套版印刷而不会采用手绘形式。”宁志奇介绍，清代全人工手绘年画包装盒在全国范围内尚属于是首次发现。
清末明初是绵竹年画的鼎盛期，就目前所搜集的资料可以证明，当时的绵竹年画让世界为之惊叹，现收藏于加拿大温哥华艺术博物馆的六幅绵竹年画，就是清朝时期加拿大传教士Mrs.Editesibley从绵竹购得后带回加拿大珍藏。而这批绵竹年画手绘包装盒凝聚多位匠人匠心，更可以从侧面反映其内所装年画的珍贵程度。
“这批全手工绘制的绵竹年画包装盒体现了绵竹年画的独特性和艺术性。”宁志奇说，这批绵竹年画手绘包装盒不仅具有实用性，还具有观赏性。它们具有非常重要的研究价值，能够反应当时绵竹年画艺人高超的技艺，也能印证清末明初绵竹年画的鼎盛。“它们也给我了启示。”宁志奇说，从发现这批包装盒可知，绵竹年画还有很多未知的领域等待着人们的探寻。
刘菲 成都商报客户端记者 王明平
编辑 潘莉
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