人性源于精神，兽性源于欲望，一个是追求，一个是填充。
因为一个碎尸案，在冷暖色调搭配怪异的理发店里，两名嫌疑人蹲在地上，三位警察气还没喘匀。
观众看到的是一场抓捕刚刚结束，预料的又是一次人民警察的胜利。
但悲剧，总是在那些看起来就像喜剧的行为中，触不及防的发生了。
队长张自力发现一件衣服，他让同事捡起来看看。
结果，一把枪出乎所有人意料的掉到了地上，三秒钟的空白后，是突如其来的惨剧。
这或许是中国黑色电影最接近科恩兄弟的一刻，带给观众的除了震撼还是震撼。
此片段出自2014年导演刁亦男柏林电影节获奖影片《白日焰火》。
你可能以为它是一部关于悬疑罪案的电影，但其实它是一个关于野兽围捕猎物，人性与欲望的黑色童话。
一个冰天雪地里野兽与美女的故事。
01红颜祸水，都以为是女人的魅惑产生了原罪，但骨子里，是男人的欲望在作祟。
电影里出场的第一只“野兽”，是刑警张自力。
他和前妻在宾馆打扑克，然后镜头一转，画面里是两对缠绕在一起的手和发出的呢喃声，而床单上有一只被碾碎的虫子尸体。
隐喻着性与死亡，这也是全片的主旨与基调。
“性”是人类野兽本能在人性标杆下最容易的表达出口，但也最容易隐藏人性的危险。
在火车站送别前妻的时候，张自力不顾前妻这是“最后一次”的警告，还是在光天化日之下把她扑到了沙堆里，这个时候他的兽性占据了上风。
电影没有交代张自力离婚的原由，但看得出他“兽欲”并未得到满足。
随后，一起碎尸案把他扯回了人的理性。
这又是另外一个兽性大发的人犯下的罪孽，我们后来才知道，命案的原点，也是“性”。
在人性和欲望的天人交战中，只要你朝着欲望出发了，人性会变得难以琢磨，人和兽之间的区别会逐渐模糊。
就像张自力踢下楼梯的那个啤酒瓶子，一旦出发，就被力所牵引，跌跌撞撞难以停止，直到撕成碎片才停得下来。
死亡是欲壑难填的终点？
起码在电影里，我们看到了死亡是欲望的结果。
而这些雄性欲望的起点，在影片中来自一个叫做吴志贞的女人。
导演刁亦男用理发店的那场戏其实已经暗喻了这个故事里：女人、男人和死亡的关系。
余皑磊扮演的警察小王和同事走进理发店，我们看到进门处贴着一副巨大的女人海报。
而在这个枪战的画面里，只有五个男性角色，惨剧之后，这里如同修罗场。但仔细观察，我们会发现，那个写着出口的指示牌下也是一副巨大的女人海报。
暗示着因为一个女人引出的凶杀案，一群雄性野兽被带到了这个欲望的修罗场，而欲望的入口和出口依旧还是女人。
惨剧中唯一幸存下来的张自力，也是最后找到出口的那头野兽。
02事情因她而起，最后也将因她结束。
整个故事看上去像是老刑警张自力的救赎和破案之路，实则有着隐藏的真正主角，美女吴志贞，4宗命案的风眼。
吴志贞（桂纶镁饰）
没有吴志贞，就没有这个故事，和这个修罗场的闭环。
我们可以看到桂纶镁扮演的吴志贞是这部电影主要角色里颜值最高的，而她身边环绕的那些男人看上去大都面容可憎，不修边幅。
表面上是吴志贞的“魅”搅动了整个故事，但实际上是这些男人的欲望让他们像野兽般在围猎。
吴志贞出场的第一个镜头，隔着纱帘，只有一双白嫩的腿，当刑警小王上前一步，她的脚不由自主的向后收了回来。
退缩，是动物在威胁面前的本能反应，暗示了这个人物的角色性质，猎物。
在她的第一任丈夫梁志军那里，他为了她可以当死人，隐姓埋名，活在影子里。但却残忍杀死和她亲密的每一个男人。
看上去吴志贞像是梁志军圈养的宠物，但其实她是梁志军渴望而不可得的人，梁只能像一头焦虑的野兽暗中关切着自己的猎物，并消灭所有的抢夺者。
这里就得引入电影的隐藏逻辑，“性”。
虽然影片中未明喻，但梁志军很可能是一位在“性”上有障碍的人，电影里随处可见的冰鞋冰刀象征着雄性的生殖能力和侵略性。
而梁志军却始终把冰刀挂在脖子上，越是张扬，越显心虚。
他的悲剧也源于另外一个对“性”有需求的2万8皮衣的主人，因为“性”起，那人让吴志贞肉偿赔款，结果招来杀身之祸。
从此梁志军隐藏起来，杀戮所有那些对吴志贞有性念头的雄性野兽，以补偿自己渴望而不可得的欲望。
但是欲望又怎么能填得满。
所以，梁志军每次杀戮都是用他那外挂的冰刀完成，象征他性欲的一种另类释放。
与梁志军相反，张自力是性的另外一个极端，他有能力，也不容易被满足。但和梁殊途同归的是他们都把吴志贞当做了自己的猎物，性在这里可以看作是人类动物欲望的代表。
虽然张自力一直在人性和兽欲间挣扎，其实到最后，人性和欲望连他自己都分不清楚了。
除了张自力和梁志军，片中的干洗店老板，因为性无能，时时刻刻对吴志贞进行着骚扰。
以小王、刘队为代表的警察，为了功名真相，也在围猎着吴志贞。
这场野兽与美女的游戏，带给吴志贞无力感，就像她台词里说的那样：“想逃，逃不掉”。
黑龙江零下30度的气温，是这个故事的背景，因为只有人性降到极温，才能凸显欲望的热度。
电影的大部分时间，吴志贞这个人物都是冷色调的，情绪冷，服装的配色也冷。
颜色，代表着欲望的热度。
这样的隐喻其实还能在梁志军和吴志贞同处一室中看到，梁志军穿着暖色调衣服，而吴志贞则是灰冷色的。主动的捕猎者和被动的猎物一目了然。
但是自从和张自力碰上后，吴志贞的颜色逐渐变得鲜艳起来。
在电影的后三分之一，她穿上了红色的毛衣，开始涂抹鲜艳的口红。最后，她和张自力约会的时候，又围上了一条火红的围巾。
而两人发生过关系后，在早餐店里她轻松的涂抹着口红，离开前主动的询问张自力：“晚上还见吗？”
这一句话意味着，电影到这里，猎物终于不见了，因为她已经被张自力捕获。
那接下来，就是对猎物的处置了。
在两人之前的约会中，随着缓缓升起的摩天轮，远方黑夜里“白日焰火”四个字微弱的灯光就像探明真相的手电，照到了吴志贞的脸。
张自力不断的让她把真相告诉自己。
吴志贞知道自己杀过人的事实再也藏不住了，唯一的可能性就是张自力的选择。
就像我们每个人都会面临的选择，有时候人性和欲望会混淆了目标，被推着模糊的向前走。
从影片开始到结束，张自力的人性和欲望一直在交战。
他接触吴志贞的动机带着自我救赎目的，但是他在这个过程中又对吴志贞产生了情欲。
人性的追求和欲望的填充在他这里被搅浑了。
而最后，张自力还是“选择”把吴志贞“卖了”，你可以说这是他曾经作为一个警察无法回避包庇罪犯对自己良心的谴责，也可以说他是为了得到组织认可从而回归体制内。
不管怎样，张自力客观上得到了自己另外一个追求的目标，而代价就是他的“猎物”吴志贞。
席间，张自力的情绪始终亢奋，但脸上的表情却有种欲哭无泪的感觉
说到这里，就不得不提那段堪称神来之笔的独舞。
在警察抓走吴志贞后，张自力独自来到舞厅，在一曲欧阳菲菲的《向往》配乐下，廖凡为我们献上了征服所有人膝盖的表演。
那个用力的表情，不知道是陶醉还是痛苦，就像我们有时候闹不明白驱动我们的是人性还是欲望。
至此，由吴志贞引出的4宗系列命案也走向了结点。
在电影110分钟的时长里，我们看到了如科恩兄弟般黑色冷峻的风格，也看到了片中男人犹如野兽般的杀戮和这背后对欲望的填充。
而片尾，那些射向吴志贞的白日焰火，是对这种欲望的解释和纠正，相比黑夜中焰火色差带来的温度感，白日焰火冷峻清晰，或者你可以说它美的很干净。
如果说只有人性降到极温，才能凸显欲望的热度，那当欲望像白日焰火样失去了热度，是不是又是人性的升温和回归呢？
对照这一幕即将进入囚车的吴志贞，也许用意正好。
（文/红猪）
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