众所周知，词的长度，并非是词人随心所欲的，而是由本身词牌所决定的。58字之内的是小令，59至90字的是中调，91字以上的则是长调。在李清照的作品中，大部分都是小令和中调，长调写得很少。其中字数最长的，应该就是这首《多丽•咏白菊》：小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
这首词是双调，共一百三十九字，全词的主题就是咏叹菊花，除去题目，却没有出现一个“菊”字。它的上阙是：小楼寒凉，夜幕低垂，长夜漫漫。恨这无情的风雨，一夜摧花，将玉一样的肌肤揉损。它不像杨贵妃的醉容，也不像孙寿的愁态。韩令的风流，徐娘的傅粉，都不算新奇，不能与它相比。仔细看起来，只有屈原和陶令的风度，才能与之相当。当微风吹起来，清香四溢，与荼蘼花相比，并不逊色。
下阙则继续赞美白菊：秋深了寒气逼人，它却如雪一样洁白，如玉一样清丽，对人无限依依，情深意长。它像含愁凝视的汉皋神女，又像黯然神伤、泪洒题扇的班姬。时而清风明月，时而秋雨浓雾，上天教它孤芳自赏。然而就算再珍惜，也不知道美丽的容颜能持续多长时间。只要人情好，何必回忆屈原、陶潜这两位爱菊诗人。
如果不了解李清照填写这首词的背景，是不是会感觉她有些反常？李清照的词，多以白描为写作手法，她往往直抒胸臆，利用声律变化造成节奏上的共鸣，从而引起读者的思索。然而，在这首词之中，她却一反常态，倒有点像辛弃疾一样爱掉书袋，弄出很多典故来。如果对古典文学不太熟悉的人，可能一时半会还弄不清她说的是什么。
这首词是李清照在早年创作的，当时她的父亲李格非和公公赵挺之陷入朝廷的党争。尽管两人分属不同阵容，但都不约而同受到了打击。李清照甚至因父亲的原因，被勒令不准在京城居住，这才在京师与济南之中经常往返。这首词就是以菊花来赞美父亲的高洁，并对蔡京等权贵予以抨击。在全词中，一共使用了八个典故，精彩纷呈，妙语连珠，我们一一来解读。
“贵妃醉脸”是指如同杨贵妃酒醉以后的娇媚，这个典故相信大家都比较熟悉。“孙寿愁眉”是指东汉权臣梁冀的妻子孙寿，善于媚态祸人，她不光会愁眉态，还会啼妆、坠马髻、折腰步、龋齿等等，让杀人不眨眼的梁冀也又爱又恨。
“韩令偷香”是指晋朝时贾充女午喜欢韩寿，甚至偷取晋武帝送给贾充的异香送给韩寿。贾充发现之后，成全了两人的好事，后人便以“韩寿偷香”指代女子爱慕男子，这里只用来形容花香袭人。“徐娘傅粉”典故是出自南朝梁元帝妃子徐昭佩，她本是明艳动人，年老后逐渐失宠，为了发泄对丈夫的不满，她竟然在皇帝面前只打扮半边，名曰“半面妆”，李清照在此处仅仅是表明新奇的妆容。
“屈平陶令”、“泽畔东篱”的意思不算复杂，指的是屈原和陶渊明，都是两位挚爱菊花的诗人。“汉皋解佩”出自《列仙传》，是指在周朝有一个男子在汉皋台下遇到两位女子，都佩戴珠子，这位男子请求她们将珠子送给他，女子也答应了。但当男子不久之后摸这两串珠子时，却发现都不翼而飞了。“纨扇题诗”是出自班婕妤失宠后的故事。它与“汉皋解佩”一起，在此处表达了怅惘哀怨之意。
李清照一口气用了这么多典故，确实非常反常，但也表达了她娴熟驾驭各种文风的能力，实在不愧于“千古第一才女”的称号。
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