早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第828天。我想回答老王同学在摄影自习室里提出的关于三原色的问题。
Markus Linnenbrink
什么是三原色呢？我们在不同领域有不同的一些定义。在光的领域里面，我们只谈光线本身所带的色彩的时候，它的三原色是红、绿、蓝，在英文里也就是Red、Green、Blue，简称RGB。也就是说，我们发现所有颜色的光都可以由这三种颜色勾兑出来，但是这三种颜色的光是其它颜色的光勾兑不出来的，这样我们就认为红绿蓝这三种颜色是光的色彩的三个基本组成单位。
如果你想证明这件事倒也简单，你就直接拿着两个手电筒，一个手电筒前面放一个红色滤片，另一个手电筒前面蒙一个绿色的滤片，那么当这两个手电筒的光在墙上叠加在一起时它会呈现黄色。如果红色的手电光强于绿色手电的光，它勾兑出来的就是一种橙色。所以如果你想问红、绿、蓝是光的三原色这是怎么确定下来的？它就是做实验一步一步试出来的。
光的三原色红绿蓝及反光事物三原色黄品青
但是同时我们又发现光的三原色这个定律在反光事物中又不是很成立。比如说用油画颜料来调色的时候、用油漆的时候都不太成立，所以我们又搞出了一个不太严谨的有关颜料的三原色，它分别是红、黄、蓝。用这三种颜色可以勾兑出所有的色彩来，这主要是源于我们绘画时的经验，也是基于人的感觉的这么一套色彩的标准。而基于红、黄、蓝所研究出来的色轮也是跟人的心里感受是最紧密相关的，所以我们在讨论配色时主要讨论的是颜色对人的心里情感的作用，所以主要使用的是红黄蓝的这种色轮。
以红黄蓝为标准（各呈120°）的色轮
最后我们再看看打印的问题，打印和印刷时对色彩的要求很高，马虎不得。经过精密的测量我们发现在像纸张这样的反光事物上的三原色其实是黄、品、青，它和红黄蓝很像，品是红偏紫，青是蓝偏绿，只是在红黄蓝的基础上做了少许的偏移。但黄品青比红黄蓝要科学得多、精准得多，它是和光的三原色一一对应的。为什么呢？
我们要明白光的色彩的叠加是做加法，颜色叠加在一起越来越亮，红绿蓝全放在一起变成纯白。而在纸张、画布这样的反光事物上用颜色作画的本质是做减法，因为光线是射在纸上画布上被吸收了某些颜色、反弹了某些颜色才进入我们的眼睛里的，颜色加得越多就吸收了越多光线，色彩就越深，全加在一起就变成纯黑，这一加一减是刚好相反的。所以我们可以留意到这样一种现象，光的三原色两两加在一起刚好等于黄、品、青，这也就是说在白色纸张上如果反光时吸收了红光，只反弹了绿光和蓝光，我们就能看到青，如果吸收了绿光我们就能看到品，吸收了蓝光我们就看到了黄。反过来，如果在画布上把黄品青两两堆叠在一起，互相做减法，最后得出的正好就是红、绿、蓝。所以我们说黄、品、青才是真正科学的反射光三原色。
最后，理论上黄、品、青全堆一块，就会把所有的光都减掉了，应该能打印出黑色来，但是我们再实际操作中发现这三种颜料的附着力不够，打出来的黑不够黑，所以我们又在打印机墨盒里加了一个黑色墨盒。黄品青各自的英文单词是青色Cyan、品红色Magenta、黄色Yellow、黑色Black，组成了我们熟悉的“CMYK”色彩。
打印机里的黄品青黑（CMYK）墨盒
让我再重复一下这三种色彩的理论：光的三原色叫做红、绿、蓝；基于绘画经验和人的心理感受的三原色是红、黄、蓝；打印和印刷时的三原色是黄、品、青，因为不够黑，所以又加了一个黑。
它们就是这么来的，而且各有各存在的道理。所以我们三种这个系统都在用。但是确实它也给我们造成了很多的困扰。比如说咱们用相机捕捉的是红、绿、蓝的光线，也就是所谓的RGB的光线，用屏幕显示的时候也是用RGB的显示原理来显示的，屏幕上的小像素点都由红、绿、蓝三色构成，但打印的时候又变成CMYK。这就像是有人在说英语我们要把它翻译成中文，这个翻译过程中它不可能是一一对应的，它只能说是在意义上比较相近，这也是造成我们在拍摄过程中、显示过程中和打印过程中不断偏色的一个原因。
之前我们也反复的提到过，为了解决这种偏色问题，我们只能是借助于一些硬件设施来帮我们测量我们屏幕，测量我们的相机的偏色，测量我们打印机的偏色，并且把它们尽量的校准在同一个水平线上，这种设备叫做色彩管理设备。在我们《自由摄影师》的课程里面的《数码后期三部曲》一章中有专门的关于色彩管理的知识的学习，目前《自由摄影师》这门课的新班已经开始招生了，感兴趣的同学可以点击下方蓝色“了解更多”，还可以扫描二维码免费试听课程。
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