刘仙玲是我省晋剧舞台上的著名小旦演员。她和晋剧表演艺术家丁果仙、牛桂英、郭凤英以及张美琴、花艳君等同台演戏多年，成功地塑造了许多不同时代，不同性格的艺术形象，为晋剧事业的的兴旺和繁荣，做出了自己的贡献。
刘仙玲出身贫苦，从小被清道夫的爷爷刘永聚收养，不知道谁是自己的生身父母。刘仙玲8岁拜王增山为师学艺，王增山艺名“北田旦”，是榆次北田村人，在榆次一带很有影响。由于刘仙玲聪颖过人，被人赞为“一肚心”。在戏班里，生、旦、净、丑，缺什么刘仙玲都能补。她演出的《汲水》、《五台山出家》、《花亭》等小生戏，曾红极一时。15岁时，专攻花旦，很快受到晋剧观众的赞许。
1952年，她随山西省晋剧团赴京演出，和丁果仙、牛桂英、郭凤英等演出了优秀传统晋剧《打金枝》，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导同志观看了演出。在首届全国戏曲汇演中,刘仙玲荣获演员三等奖,载誉而归。
刘仙玲的嗓音清脆、明亮，有光泽，人称“梨儿脆”。她的行腔圆润，妥贴流畅,顿挫有致;高音不尖，低音清晰，刚柔相济很富有表现力。她在晋剧《日月图》中扮演了白茂林的女儿白凤鸾。刘仙玲唱的稳健大方，文静抒情，她以清脆、质朴的唱腔艺术，刻划了白凤鸾这位端庄、美丽、多才多情的小家碧玉形象。刘仙玲嗓子好，但她不单纯追求声音的“亮”和“脆”，而能分析人物，从剧情出发，进行艺术构思，处理人物感情，做到以声传情，声情并茂。
在晋剧《火焰驹》“逃禁”一场戏里，刘仙玲以大段唱腔抒发了黄桂英无限哀怨、愤懑的复杂心情。第一句倒板唱得深沉、忧伤，表现了黄桂英被囚禁的困惑和对情人的惦念。传统倒板，只唱一句,即转入平板、夹板......而刘仙玲别具匠心，大胆突破,在一句倒板中容纳了三句唱词,行腔起伏跌宕，变化幅度较大，恰当地揭示了黄桂英痛苦、悲伤、愁肠百转的心情。唱词是这样的:
耳听得樵楼上起更点，
黄桂英被囚禁好不伤惨。
看月影，照纱窗，花枝闪闪
尤其是“照纱窗”一句，由中音一下跳到高音5,这个跳跃表现了黄桂英的满腹怨恨。“一纸如隔万重山”，她隔窗遥望，思念情人，渴望自由，向往美好的爱情，这样处理奇特而合情，
以后的唱腔转入平板，唱词是:
又听得秋虫叫令人心酸。
狠心的老爹爹把心肠变，
打散夫妻好姻缘。
“秋虫叫”三个字唱的低沉婉转，“酸”字的落音由弱到强，由轻变重随即收住，为下句“狠心的老爹爹”，做了铺垫。
接下去的唱词是:
苦命的小梅英惨遭命断，
李郎夫陷狱中命难保全。
双双的无罪人同遭大难，
又将我锁小房不见青天。
刘仙玲用了四句引子，较恰当地表达了黄桂英的难言之苦。“李郎夫”的“郎”字和“夫”字,以及“陷狱中”的“中”字。刘仙玲轻咬柔唱，表现了黄桂英的无限深情，而“命难保全”一句则显得痛苦万分，这样就有层次地表现了黄桂英的难言之苦。黄桂英为使李郎摆脱困境，差遣丫环梅英,夜半时分，花园赠金，不料梅英被杀，李郎被诬为凶手，黄桂英对此是痛悔莫及的。于是用紧二性唱了两句:
也是我做事不密失检点，
走露风声惹祸端。
对表现黄桂英此时此境中的懊悔心情是十分恰当的。随后又用改革流水唱出了“李郎夫在南狱莫把我怨，李郎夫啊!”这句哭腔流水，情真意切，感人肺腑。“你可知桂英我满腹忧怨，你可知桂英我苦受熬煎?”尽情地倾吐了自己的苦衷。
紧接着从二流水转入大流水，唱出了:
每日里在小房将你眷念，
怎能够见一面倾诉屈怨。
刘仙玲巧妙地控制气息，用气息震动声带，发出颤音，显得凄楚悲哀,准确形象地表达了黄桂英痛不欲生的心情。
对爱情的忠贞，增加了黄桂英斗争的勇气，她终于挣脱枷锁，逃出家门，情愿和未婚夫死在一起。刘仙玲在演唱最后八句时，不加过门,喷口有力，好似行云流水，字字有情，声声入耳。尤其是“万斤锁链”之后，没有换气，一气呵成，既表现了黄桂英的反抗精神，又突出了对爱情的忠贞不渝。这样的艺术处理是十分细腻的。
在传统戏《茶瓶计》中，刘仙玲扮演了热情活泼的小丫环春红。小春红以自己的机灵和智慧，帮助小姐争取婚姻自由一出场的三句唱便满台生辉，“见了小姐把话明”一句用了娃娃腔，表现了小春红的天真、烂漫、活泼、可爱。
小春红上了楼，见小姐对着茶瓶发呆，就和小姐开起玩笑来。她唱到:“见小姐，发苶呆，羞答答，口不开，她的脸蛋儿，一阵红来一阵白......你的愁我能解，你的心事我能猜，你是不是想着那心里想的，嘴里念的，天天盼的，泗水县的那位单公子。”前两句数板，似说似唱，生活气息很浓，尤其是“泗水县的那个单公子”,刘仙玲停顿了三次，有意不把“单公子”三个字唱出来。经过这样艺术处理，好像一只灵巧的小手，拨弄着小姐的心弦，小姐又羞怯,又十分想听到“单公子”三个字，小姐越是愿意听，丫环偏又不出口，真是妙趣横生，把个顽皮的小丫环表现得活灵活显，跃然眼前了。
小春红陪同小姐去偷看她的未婚女婿时,刘仙玲把秧歌的“大钉缸”曲调，揉进了自己的唱腔中,似说似唱,又不失晋剧风味，听来优美、诙谐，清新悦耳。恰到好处地表现了春红对小姐的爱护以及主仆偷偷行路的情景。刘仙玲以她的演唱和玲珑、精巧、细腻的表演，使《茶瓶计》成为自己的代表性剧目之一。
1961年,刘仙玲随山西省晋剧一团，二次到北京，九进怀仁堂，为党和国家领导人演出，并和著名歌唱家郭兰英合作，演出了晋剧《金水桥》。郭兰英扮演银屏公主，刘仙玲扮演了詹贵妃。她们互敬互勉，配合默契。
在晋剧《算粮》中，刘仙玲扮演了王相府二小姐王银钏。这是一个嘴尖皮厚，喜欢人前夸富贵的豪门少妇。在劝说王宝钏改嫁时，有一段很有特点的演唱，幕后唱出了一句倒板，刘仙玲以轻俏、娇柔的花梆子上场。倒板以后，一般的唱法是平板起唱，刘仙玲却以夹板起唱，妥帖地刻划了王银钏刁滑、尖刻的嘴脸。
王银钏受到王宝钏的辛辣讽刺、挖苦之后，恼羞成怒，顾不得贵妇人的体面身份，也不念姐妹之情了，竟然破口大骂。刘仙玲在恶狠狠地一句“三妹子”之后，唱起了紧二性，一气呵成，像连珠炮一样，凡十秒钟唱了十句，展示了王银钏无理也要抢三分的泼妇性格。
张耀宗，男，1934年生。内蒙古呼市人。在部队文工团、山西省歌舞团任过乐队队长。在北京师院音乐系进修后，一直从事音乐教学，山西省戏曲学校高级讲师。
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