布鲁克纳
瓦格纳与布鲁克纳
布鲁克纳其实生活在瓦格纳—勃拉姆斯的时代，他比瓦格纳小11岁，比勃拉姆斯大9岁，他是瓦格纳的信徒，自然而然就成为勃拉姆斯的敌手。但是，音乐史却将他置于与马勒对比的单元，归入后期浪漫主义。其实，他比马勒大36岁，他去世时，马勒刚完成他的《第三交响曲》。
“马勒的音乐是世俗的，布鲁克纳的音乐是宗教的。”
这是因为，马勒向往与歌颂上帝，都是为了在痛苦挣扎中寻找充满诱惑的“超现实”，本质上，他是一个浪漫的感伤主义者。布鲁克纳则是从唱诗班、演奏教堂的管风琴走入的音乐殿堂，虽然后来当上了维也纳音乐学院的管风琴及音乐理论教授，但他首先是一个虔诚的天主教徒。不同的精神诉求，决定了马勒的交响曲，基本都以他青年时代开始创作的声乐套曲《少年的魔角》为延展基础，其中充满迷惘的诗意。布鲁克纳交响曲的基础，则基本都来自他早期创作的4首弥撒曲，是对上帝真挚的膜拜。布鲁克纳是在创作了这4首弥撒曲及一首安魂曲后，38岁后才开始创作交响曲，而马勒28岁已经完成了他的《第一交响曲》。
布鲁克纳出生地安斯费尔顿
布鲁克纳1824年9月4日出生在上奥地利接近林茨的一个小镇安斯费尔顿（Ansfelden），1896年10月11日病逝于维也纳宫廷居所中，活了72岁，棺木安放于他家乡的圣弗洛里安（StFlorian）教堂。他13岁就进这里的唱诗班，24岁成为这里的管风琴师，迁往林茨、维也纳后，仍时时回这里，许多重要作品都诞生在这里。他的遗体现在就长眠在他曾经常演奏的那架管风琴下，这是他遗嘱中唯一的要求。
布鲁克纳到达了天堂，受到了一群人的迎接：李斯特、瓦格纳、舒伯纳、舒曼、韦伯、莫扎特、贝多芬、格鲁克、海顿、亨德尔、巴赫（从左至右）。图：Otto Böhler
布鲁克纳是一位优秀的管风琴演奏家，他与巴赫一样，视管风琴为向上帝倾诉的工具，这倾诉移植到交响曲中，就变成感人而雄浑的弦乐持续低音。他要寻找的和声，则是类似管风琴对教堂庄严的拱顶呼唤的那种效果。感人的真挚的倾诉与竭尽全力要构建的令人肃然起敬的空间感，构成了他交响曲中特有的雄厚。他确实缺少马勒那样的旋律天赋，这使他的音乐中很少有那种流畅到特别舒展的线条；他的交响曲中也确实少见马勒那样的诗意盎然，他总是执拗、不厌其烦地重复着一个方向，一如他自己质朴而单纯的人格。
布鲁克纳（左）、马勒（右）
布鲁克纳的一生，与马勒一样，最主要作品就是10首交响曲。在9首编号之外，他还有一首早期所作的第0号，但第九号未完成，仅三个乐章，就无心再完成。马勒的《第十交响曲》原计划有五个乐章，但最后的10年，也只完成了一个柔板乐章。再对比一下他们的创作历程：马勒从1884到1910年，用26年作成9首交响曲。布鲁克纳则从1862到1894年，用了32年，每一首作品都反复改订，这也构成了他一些作品的演出困难。他的第一、第四、第八交响曲，都有两种不同的版本；《第二交响曲》有三种不同版本；《第三交响曲》竟有四种不同的版本！
布鲁克纳卡通肖像
其实，布鲁克纳音乐中一个潜在问题就是，他的每一首交响曲创作几乎都笼罩在当时对他的批评、责疑中。勃拉姆斯是视他为“古典主义的灾难”的，很霸道地认为他“膨胀了古典主义的外壳，走私进了瓦格纳元素”。应该说，布鲁克纳生前，一直生活在对他不公正的这种重压之下，他每一首交响曲，都是疑虑中反复自我怀疑的结果，且刚完成又疑虑重重地重新修改。这正是他的音乐素材往往得不到舒展的很重要原因。他的交响曲中，表达最流畅的无疑是《第七交响曲》，这也是他的交响曲中，首演最顺利、最成功的一首。
我是既喜欢马勒音乐中敏锐的感伤与诗意，也喜欢布鲁克纳音乐中难得的浑厚与庄严。
马勒的细腻，是玫瑰色朝雾中花草都沾满晶莹露珠的感觉；
布鲁克纳的细腻，则是阳光照透草地或星空变得特别空旷的那种感觉。
在布鲁克纳的音乐中，有几个固定元素是：沉痛，孕育，感恩与庄严。他的音乐即使有冲突，也是反思自我中的冲突，绝无马勒那种神经质与撕裂感。他的交响曲的第一乐章，常以厚重沉痛为开头，但这沉痛并非延向深重的苦痛，却总是对一种执著寻求的孕育，会越孕育越美好、越孕育越具力量。第二乐章的庄严柔板，常是在宁静中虔诚的倾诉，它引向恬静的田园景象，常为寄托对神示的仰望。第三乐章谐谑曲，常对自己有一种有力的自我否定，中间会穿插精妙的兰德勒舞曲。终乐章则是对阴霾的践踏与战胜，最后霞光四射、鼓号齐鸣中奏响众赞歌，一切都沐浴在上帝普照的圣光之中。他的音乐的精华处，就在感人的不断升华的虔诚及那些特别精妙地表现永恒神秘的段落。
布鲁克纳
布鲁克纳的交响曲中，我最喜欢第七与第八，尤其是第八。我喜欢《第七交响曲》前两个乐章合起来的挽歌气质，那种在沉痛、冥想中源源不断升华的力量，真是特别令人震撼的意志力。而《第八交响曲》，我感觉有一种特别沉着的，像黑丝绒般的悲剧基调。长达25分钟多的柔板乐章，是他创作的巅峰，那种在黑暗中面对星光璀璨，等待启示降临的梦境般神秘与宁静，太令人着迷了。静到了极点的那种清风翩翩起舞，圆号又带来悠远的庄严，其意境真是马勒绝无可能达到的。
布鲁克纳纪念碑
因为这《第八交响曲》成了布鲁克纳的一座纪念碑，《第九交响曲》我以为就完全可忽略。布鲁克纳是不会有马勒那样感人、哀婉的告别的，之所以《第九交响曲》他写到第三乐章的柔板就终止了，我以为，他是觉得表达能力已经掏空了，穷尽了。事实上，即使第三乐章的柔板，他也没再找到那种精妙到令他自己入迷的境界。
招募：NCPAO乐友会会员公开排练活动
往期公开排练的活动现场照
6月17日和18日，国家大剧院管弦乐团将在吕嘉的指挥下，携手钢琴家陈萨、大提琴家秦立巍带来两场重量级音乐会。乐团6岁生日之际，在乐迷们的厚爱中，成立了NCPAO乐友会，正在以满腔热情期待着您的加入。本次的公开排练我们即将邀请NCPAO的忠实乐迷，在音乐厅中聆听吕嘉对布鲁克纳第二交响曲的精妙演绎和深刻的见解，感受NCPAO对音乐的钻研求索及幕后的工作状态。报名此次公开排练的乐迷，都可以直接升级为国家大剧院管弦乐团乐友会会员，这是本次活动的特别福利哦！
地点：国家大剧院 音乐厅
内容：
·观摩吕嘉与管弦乐团公开排练布鲁克纳C小调第二交响曲
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（注：在此条微信下留言报名无效）
国家大剧院管弦乐团：
吕嘉与陈萨、秦立巍演绎莫扎特、柴科夫斯基与布鲁克纳
演出时间： 2016.06.17 - 2016.06.18
演出剧场：音乐厅
曲目单
国家大剧院管弦乐团
票价：80/160/240/300/360/480元
特惠信息
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作者：朱伟
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